榜書書法作品欣賞

　　榜書作品,磅礴大氣、剛柔相濟、神采飄逸。是非常好的書法作品收藏品。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　何為榜書

　　榜書，古曰“署書”，又稱“擘窠大字”。明代費灜《大書長語》曰：“秦廢古文，書存八體，其曰署書者，以大字題署宮殿匾額也。漢高帝未央宮前殿成，命蕭何題額……此署書之始也。”漢丞相蕭何是第一位運用榜書藝術裝飾帝王宮殿的書家，但不是第一位寫榜書的書家。早在秦統一文字以前，榜書就出現了。據《泰山》、《琅邪》、《嶧山》、《會稽》刻石和文獻記載，第一位書寫榜書的書家是秦丞相李斯。

　　魏國大書法家韋誕擅長榜書大字。相傳魏明帝時,修建了一座凌雲閣,非常高峻。高閣落成後,魏明帝決定由韋誕來題寫匾額,榜書“凌雲閣”三個大字。哪知陰差陽錯,施工者竟然將還未題寫的牌匾先掛了上去,並且釘死在上面。於是,只好讓韋誕坐在筐裡,用轆轤長繩牽引他上去題寫。樓閣很高,離地有25丈,韋誕非常恐懼,心驚膽戰,雙腿發軟。等寫完字放他下來時,他氣息微弱,竟然鬚髮都變白了。韋誕將筆扔在地上,用火燒了,從此絕筆,並且告誡子孫再也不許寫榜書大字,還將此寫成家令。

　　的確,寫榜書大字甚難。當年,漢丞相蕭何為了題寫“未央宮”匾額,居然“覃思三月”。然而,今天許多人不懂得榜書書體的特殊性,為人題榜猶如兒戲。曾見一大師級的畫家給廣州某酒家寫一個三字牌匾,筆畫橫七豎八,看上去就像是胡亂堆積的乾柴枯枝,毫無筆法章法。經常見到書法家為人題寫“寧靜致遠”之類的格言警句,但是寫得狂怪怒張,難道要讓主人天天看到就心煩意亂嗎?就是啟功這樣的書法大家也寫不了榜書大字,常見他為人題寫的招牌,放大以後就顯得寒儉纖弱,像是瘦弱的無精打彩的病人。

　　當然寫不好榜書的不僅常見於今人,哪怕是古代大書法家也大多寫不好。看看宋代米芾是怎樣批評那些不擅榜書的古人吧:“老杜作《薛程慧普寺》詩云:‘鬱郁三大字,蛟龍發相纏。’今有石本得視之,乃是橫勒倒收筆鋒,筆筆如蒸餅,一‘普’字如人握兩拳,伸臂而立,醜怪難狀。”他還批評:“歐陽詢的題榜‘道林寺’,寒儉無精神。柳公權的榜書‘國清寺’,大小不相稱,費盡筋骨。”

　　榜書又稱署書,是實用性與藝術性高度統一的書寫形制,除了封檢題簽以外,大多是數寸或一尺以上,甚至大到徑丈的大字。那麼,寫榜書究竟難在哪裡呢?康有為說:“作之與小字不同,自古為難。其難有五:一曰執筆不同,二曰運管不同,三曰立身驟變,四曰臨仿難周,五曰筆毫難精。有是五者,雖有能書之人,熟精碑法,驟作榜書,多失故步,蓋其勢也。”其實,要我說,榜書之難就是難在一個“大”和一個“勢”上。

　　先說“大”:寫榜書是要專門練習的,書寫者必須掌握它的執筆、運筆、用墨和字型的獨特規律。唐代書法家張九齡就是常作這樣的練習,杜甫說他:“九齡書大字,有作成一囊。”而古往今來,書法家平常都很少寫大字,當必須寫大字時,他只好將平時寫慣了的小字放大來寫,而執筆、運筆、用墨以及字型卻沒有改變,結果寫出來的字完全沒了小字時的神彩,變得毫無精神。所以,米芾看到歐陽詢、柳公權匾額大字寫得那麼差,便感嘆道:“由是論之,古無真大字明矣。”古今榜書寫得好的書法家少之又少,漢代的蕭何、魏時韋誕因為擅長榜書,都成了名重當朝的牛人。

　　再說“勢”:榜書必須有氣勢,但這種氣勢不是金剛怒目似的乖張模樣,而應當是堂堂正正、品相高雅的廟堂之氣。為什麼呢?這是因為榜書或書殿堂匾額,用以裝點門楣;或書警句格言,用以自勉修身;或書品牌名號,用以揚名示人;或書齋館牌匾,用以表明心志。這種非同一般的特殊用途,使得榜書就像是一家一戶的門面、一個人的臉面,怎麼能夠歪鼻子斜眼或吹鬍子瞪眼、或者一副寒酸相呢?

　　所以,榜書是高大上的書法,那些喜歡為人題榜者還是好好地專門練習吧。