榜書書法作品欣賞_書法榜書藝術欣賞

　　榜書是中華名族特有的藝術形式，是書法園圃中奪人眼球的一朵奇葩，其歷史悠久，應用廣泛。下面就是小編給大家整理的榜書書法作品，希望大家喜歡。

　　榜書書法作品欣賞

　　榜書書法作品欣賞1

　　榜書書法作品欣賞2

　　榜書書法作品欣賞3

       榜書書法作品欣賞4

      榜書書法作品欣賞5

　　什麼是“榜書”

　　榜書，古曰“署書”，又稱“擘窠大字”。明代費灜《大書長語》曰：“秦廢古文，書存八體，其曰署書者，以大字題署宮殿匾額也。漢高帝未央宮前殿成，命蕭何題額……此署書之始也。”漢丞相蕭何是第一位運用榜書藝術裝飾帝王宮殿的書家，但不是第一位寫榜書的書家。早在秦統一文字以前，榜書就出現了。據《泰山》、《琅邪》、《嶧山》、《會稽》刻石和文獻記載，第一位書寫榜書的書家是秦丞相李斯。

　　魏國大書法家韋誕擅長榜書大字。相傳魏明帝時，修建了一座凌雲閣，非常高峻。高閣落成後，魏明帝決定由韋誕來題寫匾額，榜書“凌雲閣”三個大字。哪知陰差陽錯，施工者竟然將還未題寫的牌匾先掛了上去，並且釘死在上面。於是，只好讓韋誕坐在筐裡，用轆轤長繩牽引他上去題寫。樓閣很高，離地有25丈，韋誕非常恐懼，心驚膽戰，雙腿發軟。等寫完字放他下來時，他氣息微弱，竟然鬚髮都變白了。韋誕將筆扔在地上，用火燒了，從此絕筆，並且告誡子孫再也不許寫榜書大字，還將此寫成家令。

　　的確，寫榜書大字甚難。當年，漢丞相蕭何為了題寫“未央宮”匾額，居然“覃思三月”。然而，今天許多人不懂得榜書書體的特殊性，為人題榜猶如兒戲。曾見一大師級的畫家給廣州某酒家寫一個三字牌匾，筆畫橫七豎八，看上去就像是胡亂堆積的乾柴枯枝，毫無筆法章法。經常見到書法家為人題寫“寧靜致遠”之類的格言警句，但是寫得狂怪怒張，難道要讓主人天天看到就心煩意亂嗎？就是啟功這樣的書法大家也寫不了榜書大字，常見他為人題寫的招牌，放大以後就顯得寒儉纖弱，像是瘦弱的無精打彩的病人。

　　當然寫不好榜書的不僅常見於今人，哪怕是古代大書法家也大多寫不好。看看宋代米芾是怎樣批評那些不擅榜書的古人吧:“老杜作《薛程慧普寺》詩云:‘鬱郁三大字，蛟龍發相纏。’今有石本得視之，乃是橫勒倒收筆鋒，筆筆如蒸餅，一‘普’字如人握兩拳，伸臂而立，醜怪難狀。”他還批評:“歐陽詢的題榜‘道林寺’，寒儉無精神。柳公權的榜書‘國清寺’，大小不相稱，費盡筋骨。”

　　榜書又稱署書，是實用性與藝術性高度統一的書寫形制，除了封檢題簽以外，大多是數寸或一尺以上，甚至大到徑丈的大字。那麼，寫榜書究竟難在哪裡呢？康有為說:“作之與小字不同，自古為難。其難有五:一曰執筆不同，二曰運管不同，三曰立身驟變，四曰臨仿難周，五曰筆毫難精。有是五者，雖有能書之人，熟精碑法，驟作榜書，多失故步，蓋其勢也。”其實，要我說，榜書之難就是難在一個“大”和一個“勢”上。

　　先說“大”:寫榜書是要專門練習的，書寫者必須掌握它的執筆、運筆、用墨和字型的獨特規律。唐代書法家張九齡就是常作這樣的練習，杜甫說他:“九齡書大字，有作成一囊。”而古往今來，書法家平常都很少寫大字，當必須寫大字時，他只好將平時寫慣了的小字放大來寫，而執筆、運筆、用墨以及字型卻沒有改變，結果寫出來的字完全沒了小字時的神彩，變得毫無精神。所以，米芾看到歐陽詢、柳公權匾額大字寫得那麼差，便感嘆道:“由是論之，古無真大字明矣。”古今榜書寫得好的書法家少之又少，漢代的蕭何、魏時韋誕因為擅長榜書，都成了名重當朝的牛人。

　　再說“勢”:榜書必須有氣勢，但這種氣勢不是金剛怒目似的乖張模樣，而應當是堂堂正正、品相高雅的廟堂之氣。為什麼呢？這是因為榜書或書殿堂匾額，用以裝點門楣；或書警句格言，用以自勉修身；或書品牌名號，用以揚名示人；或書齋館牌匾，用以表明心志。這種非同一般的特殊用途，使得榜書就像是一家一戶的門面、一個人的臉面，怎麼能夠歪鼻子斜眼或吹鬍子瞪眼、或者一副寒酸相呢？

　　所以，榜書是高大上的書法，那些喜歡為人題榜者還是好好地專門練習吧。