秋季單反風光拍攝技巧

　　金秋時節，不少攝影愛好者都會利用假期，背上長槍短炮去拍攝秋天的美景，而一張好照片的出爐，除了需要天時地利人和之外，更需要精湛的攝影技巧。下面是小編為大家整理的相關資料，供大家參考!

　　構圖原則

　　必須學會透過鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周圍的環境，選擇最佳的拍攝點，以得到最為滿意的構圖。在取景、構圖時，需要注意以下幾點：

　　·突出主體

　　在拍攝之前，心裡要像繪畫前那樣首先“立意”，考慮照片畫面中，主要表現什麼，被攝主體安排在什麼地方。然後通過光線、色彩、線條、形態等造型手段，來達到突出主體的目的。

　　·視覺平衡

　　一幅構圖達到視覺平衡的照片、能給人以穩定、協調的感覺。平衡有對稱平衡及非對稱平衡兩種、非對稱平衡的構圖，往往比對稱平衡的構圖更富有動感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺平衡有重要影響。

　　·虛實相映

　　虛實是指被攝主體與空間前、後景的清晰、模糊的程度。運用的手法不外乎藏虛露實、虛實相間、虛賓實主、以虛托實。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強空間縱深感。實，主要是表現被攝物件的主體;虛、主要是表現被攝物件的陪體，以襯托主體，它是構成畫面意境的重要環節。

　　講究節奏與旋律攝影構圖，被攝物件以相同或近似的形式交替出現，有條理地重複，便形成節奏;節奏如果表現出線條、舒暢、和諧、起伏等動態變化，就成為旋律，從而使畫面優美、抒情而流暢。節奏與旋律是深化主題的重要環節，它們包含線上條、色彩、光線的反差與色調中。

　　·簡單

　　實際上攝影是“減法”，就是說畫面上跟主題無關的物體最好全部去掉，越簡單就越好。特別是對初學者，構圖更是應該從簡單開始。

　　·天空

　　在風景攝影裡，天空是很重要的部分，很多時候天空是構圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛好者，應該要時常留意天氣的變化，這樣就會總結到一些自然的規律，例如雨後的晚霞是最漂亮的，雨後如果出太陽，你就會見到彩虹等等。

　　·參照物

　　單憑照片裡的景物，有時候我們很難判斷物體實際的大小，而通過我們熟悉的參照物，對比後我們就能“感覺”到景物的大小了。這種參照物通常用來表大自然的雄偉，壯觀。

　　光線運用

　　攝影的成功與否、在很大的程度上取決於對光線的運用結果。光線直接影響色彩和影調，影響線條和形態。因此，在同一景點，拍攝同一景物，如果光線不同，就會產生不同的構圖意境和不同氣氛的照片。

　　·順光

　　光線來自景物的前方，景物不會有陰影，反差小，其色彩、線條、形態、氣氛都能得到真實的表現。

　　·側光

　　光線來自被攝景物的一側，景物便會產生陰影，形成反差，使形態、線條、質感得以突出，從而產生多變的構圖。這是攝影時所經常採用的。

　　·逆光

　　光線來自被攝景物的背面，景物大部分處在陰影之中，而強烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀，從而創造出鮮明而簡潔的畫面。

　　·漫射光

　　在這種光線下，景物沒有明顯的反差，色調平淡而變化少。因而景物的形態、線條和質感都不太明顯。

　　線條運用

　　線條是構圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開線條。

　　通常起線條作用的有樹、草、電線杆、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺形象，如水平線能表示穩定和寧靜，垂直線能表示莊重和力量，斜行線則具有生氣，活力和動感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閒，富有吸引力;濃線重，淡線輕，粗線強，細線弱，實線靜，虛線動，構圖時可晃活地加以運用。

　　拍攝題材

　　·霧景的拍攝

　　霧景的風光照，畫面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩定，攝影者可以從容構思創作;而山區的霧則飄浮流動，變化多端，攝影者要把握時機，在主體半遮半掩之時按下快門。

　　霧中的大自然似有似無，時隱時現，在視覺給觀賞者宛若仙境的感受。但是，旅遊攝影者應瞭解的是，如果霧過於濃厚則不宜攝影。

　　霧天的光線是散射光，物體形態和畫面的色彩較難表現出來，近景較為清晰，景物愈遠愈模糊。旅遊攝影者在選景時，應取具有一定輪廓，色調有明暗對比的景物;處理好前後景的關係，表現出畫面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮豔的花卉，或安排一個身著紅色服飾***或用其它道具***的模特點綴，從而使整幅畫活躍起來，營造視覺的強烈對比。在單一色調的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對比的原理。需要注意的是，在構圖時，色調突出的景物所佔的畫面比例不宜過大，否則會破壞霧景應有的視覺效果。

　　拍攝霧景，在曝光量要適當增加1EV，如果想拍攝出具有高調效果的風光照，拍攝時的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多為散射光，但我們認真觀察陽光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫面宜流於平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫面的透視效果。

　　順便一提，霧天的溼度大，旅遊者注意為嬌貴的相機防潮，應到需要拍攝時再從包內取出使用，旅遊回家後要及時放入乾燥箱內吸溼。

　　霧天氣候是有季節性的，那麼攝影者在無霧的天氣就無法創作這一題材的內容嗎?不是的。在無霧的天氣，攝影者可以用高堅霧化鏡***150、151***人為模擬霧景效果，在使用時調整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠，霧的效果愈自然。

　　·如何拍攝日出、日落

　　在高山上拍攝日出時要事先了解日出的時間和方向，並根據遠近景物安排畫面，選好拍攝點。

　　如果天際無雲，火紅的太陽會突然出現，當紅日露出剛剛呈圓形時，正是拍攝的好時機，稍有遲疑，旭日那特有的紅色就會迅速消失。

　　如果天際有較低的雲層，紅日往往被遮住，但云層間常會出現絢爛的彩為提高拍攝成功率，可以設計幾種曝光方案組合拍攝。

　　日落時，太陽顯得又大又園，若周圍有火燒雲，景緻相當迷人。為正確曝光，也應該設計幾種曝光方案組合拍攝。

　　·水景的拍攝

　　旅遊，人們所到之處不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗涓涓細流，所謂山重水複又一景，因而風光攝影中水景的拍攝佔有很重要的部分。況且，廣東地處沿海，夏日眾多的遊人多往海邊一旅。水景的拍攝大致分為：海灘、河流、小溪、湖泊等。

　　在海邊拍攝風光，海灘上往往顯得空曠，攝影者選取畫面時要多觀察勤思考，適當選擇安排前景***礁石、椰樹***、中景***行駛在海中的漁船***、遠景***天邊的雲彩***。在海邊取景構圖還要注意海平面的平衡，否則照片中搶眼的斜線就會使觀者感到彆扭。同時，因海灘線條缺少變化，攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘為對角線拍攝，營造出一種視覺效果。構圖相對多用橫幅以表現大海的寬廣。這裡還可以告訴攝影者一個辦法，如果海面天空沒有云彩，畫面平淡，可在鏡頭前裝上用高堅彩虹鏡，拍攝出來的效果會讓你有眼前一亮的驚喜。拍攝河流時，攝影者構圖時應裁取河道彎曲部位，利用曲線引導人們的視線，注意調整不同的影調層次，利用岸邊的花草樹木做前景。早晚拍攝河流***海景***，可用加減補償曝光的辦法多拍幾張，以獲得不同影調效果的照片。

　　拍攝山澗小溪時，由於場景小，攝影者可多選擇在溪正中或對角線拍攝的構圖手法，同時用豎拍以加深畫面的縱深感，獲得較大的場景效果。拍攝小溪多為信手拈來的小品，故攝影者還要在用光線和色彩上取勝。由於山澗溪流光線較暗，拍攝時應用三腳架穩定照相機。拍攝小溪或瀑布，攝影者既可用較高的快門速度***1/500秒***來凝固清晰的畫面，也可以用慢速***1—3秒，具體視流速而定***創作出如夢如幻的似煙霧一般的流水。如果光線明亮，也可以在鏡頭前裝高堅的減光鏡，如果旅遊者沒有減光鏡，可採用多次曝光的辦法達到同樣的效果。只是此種方法要進行曝光值的換算，故不建議初學者使用。

　　拍攝湖面景色時，由於水面平靜如鏡，旅遊者可注重拍攝水中倒影，表現出湖面的寧靜。當然，在平靜的水面投入一塊石子，激起層層瀲灩，或劃過一葉扁舟，可以增加畫面的動感，形式就活躍起來。所以說，拍攝湖面水景可動可靜，都不失為創作的辦法。

　　戶外拍攝小貼士：

　　·忌陽光直射攝影

　　亮麗的陽光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，併為使用高速快門和小光圈提供了條件。但是強烈的陽光也會帶來問題，最為突出的是它那耀眼的光線會使被攝人物睜不開眼，同時，高角度的直射光還會在人物臉上造成濃重的陰影，損害人物的形象美。所以在戶外拍照，應多讓陽光從側面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽。

　　·忌人物與有色環境過近攝影

　　在明亮的光線照射下，物體的反光會增強，在這種情況下，人物應儘量遠離那些色彩明豔的景物***如新油漆好的建築物的外牆、大型遮陽棚等***，否則那些景物的色彩會對映到人物身上，造成偏色。

　　·忌頂光時人物站在水泥地上拍照攝影

　　因為水泥地表面較平整，且顏色淺淡，會形成較強的反射光，這種自下而上的“腳光”，往往造成一種恐怖效果，應儘量避免。

　　·忌立於樹旁拍照攝影

　　光與影相輔相成，光愈強，影愈深。當人物站在樹旁拍照時，陽光時常會把樹葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損畫面的美感。

　　·忌忽視濾光鏡攝影

　　在戶外無雲的藍天下，所有避光處都帶上藍色色罩。在如此環境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應的濾光鏡。

　　單反拍攝風景的基礎技巧

　　好好控制景深

　　你也要學懂控制景深，深景深可以令相片中的畫面全部清晰，而淺景深可以模糊背景，突出主體，在拍攝特寫時很有用。兩個拍法也適用於風景拍攝，不懂的同學請細心學習這篇教學：5分鐘讓你學懂「景深」的應用技巧

　　拍出清晰相片：Mirror Lock-up

　　要拍出清晰的相片 ***特別是需長曝的夜景***，除了使用三腳架，快門線，對於單鏡反光相機的用家，我們也可以使用「反光鏡預升」***Mirror Lock-up*** 功能，讓反光鏡在開放快門真正拍攝前預先升起，減少反光鏡移動時帶來的震盪，令相片變模糊。留意這個功能只適用於有反光板功能的單鏡反光相機，其他無反相機沒有此設定啊~!

　　Mirror Lock-up 的開啟按鈕每個機種也可能不一樣，有可能需要在 Menu 內設定，請留意。

　　手動選擇對焦點

　　很多相機出廠時也會預設自動選擇對焦點的設定，對於風景攝影，我們最好能夠明確知道自己對焦在那個地方，務求有最清晰的對焦和景深控制 ***請觀看第十點***。

　　學會使用偏振鏡

　　為什麼選擇偏振鏡不選擇UV鏡?

　　大部分人，確切地說是絕大部分攝影愛好者，在鏡頭前面都安裝了UV鏡。在使用UV鏡方面，他們進入了一些誤區：1.用UV鏡來保護鏡頭鍍膜;2.UV鏡安裝上從來都不拿下來;3.UV鏡不過幾十塊錢。可以說，有這三個毛病的攝影愛好者，建議你們還是扔掉手中的UV吧，一方面幾十塊錢的UV鏡不僅無法消除紫外線，反而會影響畫質;另一方面，個人推薦還是使用偏振鏡而不是UV鏡。

　　UV和偏振的區別在於：在霧天或紫外線比較強烈時，拍出的照片有藍紫色調。加了UV鏡可以將紫外線吸收，排除紫外線對CCD的干擾，有助於提高影響的清晰度和色彩的還原效果，但是，數碼單反相機由於成像原理與膠片有本質區別，所以紫外線對成像的影響並不大。偏振鏡是能有選擇地讓某個方向振動的光線通過,在彩色和黑白攝影中常用來消除或減弱非金屬表面的強反光,從而消除過減輕光斑。

　　學懂基本的構圖技巧

　　構圖千變萬化，但各同學可以先從基本構圖教學開始學習。

　　知道甚麼時候用偏光鏡 CPL

　　偏光鏡在風景攝影中很有用：

　　令天空更藍

　　消除水面、綠葉的反光，拍出肉眼看不到的景像

　　提升對比度

　　作少許的減光效果

　　但留意偏光鏡在每次拍攝前也需要調較。

　　有使用CPL***右***的相片可以明顯看到水底。

　　風景必備：漸變灰濾鏡 GND

　　除了偏光鏡，筆者用得最多的便是「漸變灰濾鏡」***GND*** 了!漸變灰濾鏡為一塊有漸變塗層的鏡片，常為正方形***也有圓形***，通常是由深灰漸變到透明，有分軟漸變和硬漸變的設定，是平衡光差的必備濾鏡，特別適用於日間拍攝，可以把天空和地面的層次在同一張相片內拍攝出來。