書法字型行書

　　行書是介於草書與楷書之間的一種字型,歷代均有許多名家推動行書的發展,使它在書法藝術中的地位最終得以確立。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　欣賞

　　行書學習要點

　　行書最突出的特點是，既具有楷書點畫和體勢的形態，又含有草書省略與使轉的筆調;點畫可多可少，結構隨意而為。因此，在運筆過程中，既要體現靈動性，又須把握分寸感。針對學寫行書，須掌握以下要領，小編就此作簡要總結：

　　***1***要有楷書基礎。行書與楷書的關係非常密切，楷書的點畫形態最為規則，用筆方法比較齊備，因此楷書是練好行書的基礎。行書依靠楷書的穩實間架，與落筆、行筆和收筆的功底。所以，學習書法的一般次序是，先學楷書，後學行草;先學寫中、大字，後學寫小字;先學一種書體，後取眾家之長。

　　***2***注意楷草相間。由於行書是種姿態靈活而又多變的書體，含楷書成分多的稱“行楷”，帶草書筆意多的叫“行草”，其間沒有嚴格固定的模式。因此在練習行書時，如不注意，不是限於板滯，就是趨於潦草;如果只著重運筆的盤環圓轉，而忽略頓挫方折，那麼寫出的字容易柔弱不堪，或者常出敗筆。

　　這就需要把握：近於楷書不受嚴飭法度的束縛，近於草書勿受放縱不羈的影響。

　　***3***掌握書寫速度。楷書都是獨立的點畫，一筆是一筆，每筆均有起和收，書寫速度比較慢，且均衡勻稱，節奏變化少。但行書的運筆，速度要適當加快，基本上邊構思邊揮灑，鋒毫提按頻率增多，線條粗細也很明顯，頗似“閒庭信步”，又如“行雲流水”，所以起伏感、節奏感相應加強。這是行書的又一特點，也是屬於書寫者的基本功夫。

　　***4***恰當表達附鉤。由於寫行書的速度比楷書快，因此點畫之間，不論橫豎還是撇捺，往往帶出連線的回筆附鉤，字與字之間的搭鋒也相應增多。這方面如果處置恰當，就能起到輝映攜帶、行氣連貫的作用，也有婉通絢麗、暢達秀美的效果。但不能筆筆連結，繁複應用，否則也會形成盤環繚繞、拖泥帶水的筆病，弄得滿紙俗氣，這是行書的大忌。

　　***5***熟練偏旁部首。不論行書結體如何變化，而它的偏旁、部首、字底、外框的寫法，還是有規律的，熟悉了它的規律，也就相應學會了書寫規矩。例如“三點水”“四點火”“寶蓋頭”“皿字底”等等，既有習慣的幾種寫法，也有相對固定的程式。對此，經過較長時間的學習，熟練地掌握運用它，是很有裨益的。

　　***6***巧施同字變換。在一幅書藝作品中，對重複使用的字，應該改變形態，使其新奇生動;一字中的點畫，也忌諱數道平行，避免雷同。王羲之在《蘭亭集序》中，把20個“之”字寫得各具面目，成為古今美談。

　　同樣，一種偏旁多次出現，也需要更換寫法，蘇軾《飲湖上初晴後雨》詩中，就有“瀲、灩、濛、湖、淡、濃”六個字帶“三點水”旁，如能相應變換寫法，自會增加韻致情趣。

　　***7***相參別體生奇。寫行書如能含帶“篆情隸意”，就會別具一格，神采醒目。清代著名書法家何紹基，先師篆隸，後入楷門，繼之把三體融於行書，另創獨具風韻的行楷書體。還有位大書法家鄭板橋，巧出心思，獨樹一幟，後人評論他“以隸行楷三體相參，古秀獨絕”，並被譽為“亂石鋪街”，可謂一個典型。

　　***8***力求欹正多姿。以欹側間隔平正，是行書章法設定的一個重要手段。行書就要突破楷書結構橫平豎直、四平八穩的格局，要有靜有動，如立似行;而在高矮、方圓、大小的混合字型行列中，再雜以俯仰，左右欹側，歪歪斜斜，曲中求直，力求達到“既知平正，務追險絕;既能險絕，復歸平正”的奇妙境地，使人觀賞之後，有種複式曲波感和優化組合感，當為成功的佳作。