蔡雲漢硬筆行書簡書法字型

  ,你知道不知道呢?下面是小編為你整理的硬筆,希望能幫助到你!

  硬筆欣賞

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  作者簡介:

  蔡雲漢,本名蔡昌,號明雲居士。山東菏澤人,好三教性命之學。從事書法和傳統文化教育工作,蒙庭訓,好翰墨。幼時 學柳,少致力於顏,長則涉歷代諸法帖,後以金文氣韻入草書之中。於傳統書法的學習和繼承中,倡導書法文化的實際功 用-------文以載道,即從書法學習和創作審美的過程中,使自己和他人體會到中華文化的淑世價值,於是修身養心,歸於 中正平和。

  學習硬筆的姿勢

  ***1***坐要正,肩要平,背要直,身子和頭部不能歪,更不要低;兩眼距桌面約一尺,前胸距桌沿約三寸。

  ***2***執筆要正,筆尖應直向前,切忌內斜,***只要掌心放平些,筆尖就自然向前***;食指指尖距筆尖約一寸。拿筆不正或筆尖向內斜,就寫不好捺,寫不好橫,寫不好鉤,很難順手,甚至每寫一筆,就得挪動一下右手。同時,寫出的線條一無骨氣,二無韻律,字形也就談不到舒展大方。

  ***3***筆桿的斜度,寫大字拿筆往上些,筆桿斜度要稍大,寫小字往下些,筆桿斜度稍小。一般的斜度應傾斜在食指關節處,超過這個部位,寫出的筆畫,不是拘泥,就是呆板。筆桿斜度不適當,筆速要受到侷限的,並且不可能寫出飄然、神韻的字形來,因此不應傾斜“虎口”處。

  ***4***握筆要輕鬆,運筆才自如;握筆太緊,寫出的字,不能開闊大方。據在中學講課所見,一個有五十人的班級裡,就有四十五人拿筆不正或筆尖向內斜,大學裡也是這樣,正是這個緣故,這些同學寫出的字,鉤不象鉤,捺不象捺,筆畫全是平拖堆砌。前面已說過,寫字好壞,在姿勢和執筆上有絕對關係。如同木工鋸木一樣,如果姿勢和拿鋸不正,即便“線條”畫得再直,你也要鋸歪的。這和寫好字的道理是一樣的。

  1.坐的姿勢:

  ***1*** 頭正:頭不得左右歪斜。

  ***2*** 身直:上身要坐端正。

  ***3***胸舒:胸部與桌沿保持一拳的距離。

  ***4***臂平:兩臂自然平放在桌面上。

  ***5*** 足安:兩腳自然平放在地面,以與肩等寬為宜。

  2.握筆的姿勢:

  右手執筆,拇指、食指、中指分別從三個方向握住筆桿的下端,離筆尖約一寸左右,筆桿的上部斜靠在食指的根部。筆桿與紙面約呈45°夾角。

  ***二***、用筆要領:

  1.運筆的步驟: 硬筆書法也講究起筆、行筆、收筆三個步驟。

  2.運筆的力度與速度: 硬筆書法在運筆時也要講求力度與速度的配合。一般在按筆時力度重,行筆相對要慢;而在提筆時力度輕,行筆相對要快,腕部用力。

  3.運筆要一氣呵成: 硬筆書法筆畫的起、行、收是在一瞬間完成的連續性很強的動作,它不允許在行筆途中有絲毫的猶豫。

  4.運筆要平穩起伏、過度自然: 運筆要講究變化。硬筆書法運筆的變化應該是相對平穩的,其過度也應該是自然的。突然的變化和突然的起伏都會造成病筆。

  8姿勢和心理編輯

  筆桿的投影是於紙面右下方直角的45度或高於45度,這是正確的執筆姿勢。書寫橫畫牽動手腕,手腕一動橫畫就上仰。橫畫上仰,向上的心理特徵就表現出來***如圖1***。 筆桿的投影小於紙面右下方直角的45度,這是錯誤的執筆姿勢之一,運筆寫橫畫時動不得手腕,而只是牽動握筆的手指,一動手指寫出的筆畫不是平就是往右下斜。執筆的投影越是小於45度,寫出的筆畫就越會往右下斜 。這是目前初學者***尤其是學齡前兒童***普遍存在的嚴重現象***如圖2***。

  ***1***橫畫上仰是向上進取的人格特徵。

  ***2***橫畫平是穩重而保守的人格特徵。

  ***3***橫畫往右下斜,對成年人是消極的,對未成年人是容易灰心的人格特徵。

  中國古代就有 柳公權的“書為心畫”、 孫過庭的“ 心手相應”、 劉熙載的“字如其人”等通過筆跡反映書寫者心理的多種說法。歐洲的心理學家如 維果茨基、列昂節夫、加里培林、巴浦洛夫等也對“內化說”和“條件反射”等相關原理進行過進一步的科學論證。

  喜歡看完這篇文章的小夥伴可以儘快將硬筆學習好,要多加強訓練。