顏真卿書法作品欣賞

  唐朝,顏真卿繼往開來,在筆法、結體、章法上做了創造性的改變,真是讓人震撼、震撼!下面小編帶給大家的是,希望你們喜歡。

  

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  顏真卿的書法改變了什麼

  他先後學習過蔡邕、王羲之、王獻之、褚遂良、虞世南、歐陽詢等人的書法,特別是得到了張旭的親傳。相傳他兩次向張旭虛心請教書法,因而盡得其意。他的《述張旭書法十二意》詳細地載錄了他向前人學書的經驗,從中也可以看出顏真卿深厚的書法功底。

  初唐書壇以歐陽詢、虞世南、褚遂良等人為代表的王派書法佔重要位置。他們都取法二王形成了一個勢力強大的書法流派。但是他們過於擬古,作品缺乏新意。尤其是虞世南,他徹底繼承了王書的藝術特色,恪守王風,筆筆王法。這樣便形成了以方正瘦硬為風格的初唐書體,阻礙了書法的發展。

  顏真卿繼往開來,在筆法、結體、章法上做了創造性的改變,真是讓人震撼、震撼!

  一、在筆法上的改變

  一是加大了腕力的運用。顏真卿改變了初唐王派書家注重運指,風格輕盈秀麗,以瘦硬取勝的特色,加大了腕力的運用,突出一個“筋”字,為范仲淹所說的“顏筋”。這樣顏字就取得了“力透紙背”的效果,表現出了書法藝術的“力量”美。蘇東坡對此作了更貼切的說明:“魯公變法出新意,細筋入骨如秋鷹。”

  二是吸收了篆、隸用筆。顏真卿又吸收了篆、隸中鋒用筆和藏鋒逆入的特點,將此化入楷書。而且“折叉股’、“屋漏痕”、“印印泥”、“錐畫沙”等筆法都體現在他的書法作品之中,寫出了獨具特色的“蠶頭燕尾”的顏楷,筆畫之間採取橫細豎粗的對比錯綜方法。

  可以看到,顏真卿加強了腕力,中鋒執行,取篆籀方法,圓轉藏鋒。在鉤末、捺末挑踢出尖鋒,耀其精神。其捺筆表現出一波三折的節奏。其直鉤、平鉤、斜鉤,飽滿取勢,彎度均勻,圓勁有力。其折筆則提筆暗轉,形成斜面折下,以“折釵股”擬之。

  二、在結構上的改變

  一是大變字形體勢。顏真卿改變了王派書家大多左緊右舒、左低右高、右肩稍聳、字形微側之勢,靈便灑脫之姿,不以重心欹側取勢,不以左緊右鬆取妍。而是吸收了篆、隸正面取勢,渾圓壯重的特色,筆畫端平,左右對稱,穩健厚重,中宮寬綽,四周形密,字字都以正面形象示人。

  二是大變向背體勢。改王派楷書的相背為相向,重點的豎畫寫得略帶圓弧形,如飽滿待發的強弩,包含了巨大的彈力,使整個字的結構更加圓緊渾厚而富於內在的勁力。

  三在章法佈局上的改變

  顏真卿變抒情小調為交響樂曲。王派書法字小而行寬,以疏宕取秀逸,具有寬舒靜穆之感,猶如一首情深意長的抒情小調;顏體楷書卻與此相反,大小參差,行距縮小,行間茂密,以形密取氣勢,全篇佈局具有充實茂密之致,字裡行間洋溢著充沛的氣勢,渾然一體,密不可拆,像一組雄壯高亢的交響曲。