鄉村紀實攝影作品

　　對當代紀實攝影的簡要論述真實再現便是紀實攝影的本質屬性。下面是小編給大家整理的，供大家參閱!

　　專題紀實攝影

　　因此，我們有必要重新審視專題紀實攝影這一報道形式的本質、功能、價值、時代意義與現實意義，從市場的叢林中為專題紀實攝影找到一條生存發展的出路。

　　一、專題紀實攝影的本質特徵

　　專題紀實攝影的本質特徵不是稿件的表現形式，而是拍攝手法、文化內涵和故事性。專題的拍攝手法尤其講究形象生動，對典型細節的捕捉起著畫龍點睛的作用，幾乎每幅畫面都具有情節性***故事性***。對於優秀的專題紀實攝影作品而言，構成專題的各個畫面既具有內在結構性——需要置於整體的結構中加以理解，又具有相對獨立的鑑賞價值，每幅畫面均能夠傳遞較為豐富完整的資訊。因此，從專題中抽出任何一張圖片都不會成為難以使用的“廢片”，每一張圖片都具有獨立使用並且反覆利用的價值,這就是優秀專題紀實攝影的最高境界。

　　二、專題紀實攝影的人文價值、傳播價值和市場價值

　　由於專題紀實攝影具有文化內涵，文化在社會發展中具有相對的穩定性，因而無論是其報道形式還是報道內容的生命力都是長久的，不會因時代的變遷而失去意義。

　　專題紀實攝影採用講故事的手法進行報道，因而在傳播，特別是在跨文化傳播中具有明顯的易受性。它幫助讀者用一種生動而深刻的方式和共通的情感來理解生活、理解世界、理解其他文化。新聞圖片或訊息報道滿足的是人類知道的慾望，是生存的基本需要，而專題紀實攝影滿足的則是理解的慾望和關懷的慾望，是高質量精神生活的組成元素。

　　專題紀實攝影既然具有廣泛的人文價值和傳播價值，那麼必然具有市場價值。從目前來看，專題紀實攝影的市場主要在海外，主要在雜誌，雖然這一市場也度過了其最輝煌的時期，但這是一個成熟、穩定並且有著較高回報率的市場，市場需求是中長期的。即便是在高度商業化的西方社會，專題紀實攝影仍然在圖片市場上佔據著一定份額，超過了新聞攝影。相比之下，中國的專題紀實攝影市場現在並不景氣，這主要是由國內媒體的發展道路和特點決定的。大部分國內報紙取消或壓縮了攝影專版，報紙的“同質化”趨勢仍在加劇，有特色的報紙並不多。因而，專題紀實攝影稿件的國內市場需求極為有限。

　　另外，由於國內圖片市場不成熟、不規範，這類稿件的市場價格與其實際價值產生了嚴重背離，往往難以體現攝影師的勞動價值和稿件的社會價值。因而，許多有一定實力的專題紀實攝影師都選擇了“走出去”的策略，直接為海外的雜誌或圖片社工作。這在一定程度上使得國內的專題紀實攝影市場更加疲軟，展現在中國讀者眼前的優秀作品越來越少。這些攝影師確實拍攝了一批專題，但在國內的報刊上卻很難“露臉”，這不能不說是個遺憾。

　　商業社會對攝影的人文價值和傳播價值的侵蝕——在某種意義上可以稱之為顛覆——從20世紀90年代中期以後日益嚴重。從世界眼光來看，商業圖片佔據了圖片市場60%至70%的份額，一些並非從事廣告攝影的攝影師也從自己的作品中去發現商業價值，一些原本不是為了商業目的而拍攝的圖片越來越多地用於產品、服務或企業的形象宣傳。從國內紙媒體的情況來看，新聞攝影與專題紀實攝影的社會功能日益商業化，對圖片的使用並非完全出於報道的需要，而是服務於版面的閱讀率，服務於視線停留時間的長短，服務於廣告。攝影作為獨立的表達方式***傳播方式***的地位在表象上似乎得到了空前的張揚，實際上卻受到了削弱和支配。

　　三、專題紀實攝影的時代意義和現實意義

　　新聞攝影是精彩與簡約的結合，是一種視覺審美活動;專題紀實攝影則在精彩、簡約之外又增添了情節，滿足了人們的好奇心理和情感需求。攝影為人類理解世界提供了一種簡潔、生動而美麗的方式。連續的電子影象造成的視覺轟炸引發了觀眾的視覺疲勞，也產生了大量的視覺垃圾。語言學家和社會學家對影象霸權的出現愛恨交加，褒貶不一。然而，不管我們怎麼看待它，我們都無法對這個事實視而不見或置身世外。

　　當代社會有兩種並存的發展趨勢，即“麥當勞化”和個性化。前者將會讓人變得機械、簡單而趨同，喪失了豐富多彩的生活所帶來的樂趣，後者則會讓人變得孤立而另類，喪失了同情與合作。這兩種社會趨勢將會嚴重削弱專題紀實攝影所倚靠的社會心理基礎：溫情主義被暴力所替代，精雕細刻被簡約所替代，含蓄細膩被裸露直白所代替，群體價值被個體價值所替代。專題紀實攝影遭遇了前所未有的價值挑戰。所以，當代西方專題紀實攝影的一大課題和難題就是“求新”、“求變”，讀者要求有新意，攝影者的報道觀念和價值選擇也必然要發生轉變。傳統的報道手法、題材和思路，已不適合當代受眾的閱讀和心理需要，自然也不適應市場的需要。

　　然而，不管怎麼變，只要人類還有基本的情感需求，每個人還需要外界的理解和關心，專題紀實攝影就有它的生存空間。可以這樣斷言，當情感成為社會的稀缺資源時，專題紀實攝影的社會價值就要回歸。