語文詩歌鑑賞知識點

　　高考設定詩歌鑑賞題,就是為了檢驗學生詩歌鑑賞的能力,提高學生的審美趣味,傳承中國傳統的藝術文化,提升學生的思想境界和文化修養。下面是小編整理的，歡迎大家閱讀。

　　篇1：詠物詩情感

　　1、抒寫懷才不遇、壯志難酬的感受。

　　古代文人，往往恃才傲物、隨心所欲、率性而為，因而在統治者看來是格格不入的，是不能受到重用的。於是，感嘆生不逢時，英雄無用武之地便成了文人屢見不鮮的作品主題。屈原、宋玉、李白、李賀、李商隱……名單可以開出一長串。

　　如：題榴花***朱熹***

　　五月榴花照眼明，枝間時見子初成。

　　可憐此地無車馬，顛倒蒼臺落絳英。

　　榴花開得那麼鮮豔;柳色嫩黃，柳枝條條柔軟如絲，但是或是沒有車馬，或是長在荒園裡，又有誰來欣賞呢?

　　2、厭惡官場，追求自由、隱逸、淡泊閒適等的生活。

　　在官場呆久了，上有皇上壓著，下有臣子們鉤心鬥角，盡職些的還得為百姓勞碌奔波，時間久了，難免有身心俱疲之感，於是渴望擺脫官場，嚮往自由自在的生活便成了詠物詩中常常寄託的一種情感。

　　如：畫眉鳥***歐陽修***

　　百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。

　　始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。

　　3、表達自甘寂寞、堅貞不屈、高潔脫俗***不同流合汙***的氣節。

　　當國家政治腐敗甚至滅亡、統治者昏庸無能、奸佞小人為非作歹時，是隨波逐流，還是潔身自好?大多數是會選擇後者的，因為他們是讀過書的，不知不覺中受到先烈們的影響，因而有著高尚的氣節。

　　如：畫菊***鄭思肖***

　　花開不併百花叢，獨立疏籬趣無窮。

　　寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

　　“花開不併百花叢”是一種不與世俗同流合汙的高潔脫俗，“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”是一種寧願粉身碎骨也不委曲求全的堅貞不屈。

　　篇2：詩歌中塑造形象的常見手法

　　1、對比襯托

　　如《氓》中，女主人公婚前婚後的不同態度形成鮮明的對比，男主人公婚前忠厚與婚後變節也形成對比。通過對比，刻畫了女主人公的善良剛強，反襯出男主人公的無情無義、“二三其德”。

　　2、細節刻畫

　　塑造人物形象大多著力於人物的語言、行動等細節的描寫。如《邶風·靜女》中“愛而不見”這一生活細節表現了姑娘的天真、活潑和調皮，“貽我彤管”則表現了姑娘對愛情的真摯和執著。《孔雀東南飛》中描寫蘭芝“卻與小姑別，淚落連珠子”的細節，刻畫了一個愛憎分明、不忍離去但又無可奈何的女性形象。

　　3、比興手法

　　如《氓》第三章“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑甚。”詩句以桑樹、斑鳩起興，用自然現象來對照女主人公戀愛生活的變化;第四章用“桑之落矣，其黃而隕”來比喻女主人公由年輕貌美到人老珠黃的變化。這些比興手法的運用，有助於詩歌形象的塑造，也有助於讀者走進主人公的生活世界去體味他們的真情實感。

　　4、烘托渲染

　　杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，用落葉紛紛來渲染一種清冷肅殺的悲秋氣氛，從而襯托詩人窮困潦倒、飄泊無依的形象。又如柳宗元《江雪》中的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”為塑造老漁翁的不怕嚴寒、不怕孤獨的高傲品性而進行了環境氣氛的烘托。

　　篇3：詩歌鑑賞之煉字

　　所謂練字，就是錘鍊詩歌的詞語，使之生動、形象、精煉、傳神。這些詞語一般是動詞、形容詞、數詞和副詞等。

　　1、煉動詞

　　例1.李白《訪戴天山道士不遇》：“犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，溪午不聞鍾。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三鬆。”頸聯，對仗工整，意境優美，野竹與雲氣相接，這本是一幅靜景，但詩人用了一個“分”字，就有了動的意味，它使人聯想到隨山岡徐徐移動的雲霧，不斷從野竹梢頭飄過的情景。一線泉水，凌空飛瀉，這本來是一幅動景，然而詩人用一個“掛”字，就由動化靜了，它使人想見到山峰的陡峭和山泉垂直落下的圖景。

　　例2.杜甫《春望》第三四兩句：“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”“濺”和“驚”都是煉字。它們都是使動詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，鳥語花香，本來應該歡笑愉快;現在由於國家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語只能使詩人濺淚驚心罷了。

　　例3.王之渙的“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”中的“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。

　　2、煉形容詞

　　例1.王維《觀獵》第三、四兩句：“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。”這兩句話共有四個主謂短語，“枯”“疾”“盡”“輕”，都是謂語。“枯”與“盡”是平常的謂語，而“疾”與“輕”是煉字。草枯以後，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看得清楚，而說“快”***疾***，“快”比“清楚”更形象。雪盡以後，馬蹄走得更好了，詩人不說快，而說“輕”，“輕”比“快又更形象。

　　例2.王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”，像一幅巨大的風景畫，形象地描繪了塞外遼闊蒼涼的景象。“直”字展現一種挺拔堅毅之美;落日之圓，襯托在萬里戈壁背景之上，給人以蒼茫之感。“直”“圓”二字將直線之美與渾圓之美融為一體，畫面壯觀，他字確實難以代替。

　　例3.吳文英的“鄉夢窄，水天寬”***《鷓鴣天·化度寺》***，“窄”與“寬”形容與對照俱妙;周密的“夢魂欲度蒼茫去，怕夢輕還被愁遮”***《高陽臺·寄越中諸友》***，以“輕”字描狀夢魂，化無形為有形，而且通之於表重量的觸覺，更是形容詞錘鍊中通感的妙用。

　　形容詞的活用，可化腐朽為神奇，蔣捷《一剪梅》“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”中，形容詞“紅”“綠”用作使動詞。詩人通過櫻桃變紅、蕉葉轉綠的動態，抒寫了對時光流逝的惋惜。如果“紅”“綠”仍作形容詞用，說成“櫻桃紅，芭蕉綠”，就會味同嚼蠟。又如周邦彥的“風老鶯雛，寸肥梅子”，將鶯雛與梅子的變化和風寸聯絡到一起，由形容詞轉成動詞的“老”“肥”，有如靈丹，在句中起到了點鐵成金的作用。

　　3、煉數量詞

　　例：“前村深雪裡，昨夜數枝開”，鄭谷把詩僧齊己的《早梅》詩中的“數枝開”，改為“一枝開”，使“一枝”與“早”意絲絲入扣，齊己因此而拜鄭谷為“一字師”。

　　4、煉虛詞

　　在古典詩詞中，虛詞的錘鍊恰到好處時，可以獲得疏通文氣，開合呼應，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果。如王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，去掉“與”“共”二字就會大為減色。

　　杜甫的《蜀相》“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”中“自”與“空”兩個副詞恰恰是本詩的詩眼，只有悟懂了它們，我們才能夠深切地體驗到祠堂淒涼冷落的氣氛，而詩人的萬千感慨也正是由此而生髮的，假如我們不能理解這一點，我們就體驗不到詩人表現出來的感傷嘆惋的情調。