關於陸蠡之死的真實原因解說
陸蠡是我國現代偉大的散文家、革命家和翻譯家。也是生逢亂世的一個人，陸蠡在亂世中是怎麼死的呢?接下來就和小編一起來了解一下關於陸蠡之死的真實原因，歡迎閱讀!
陸蠡之死的真實原因
陸蠡天生聰慧，在童年時就通曉詩文，被稱作“神童”，而著名文學家巴金也認為陸蠡是一位文如其人的真誠作家。
陸蠡1908年出生，1921年開始嘗試文學寫作。1926年陸蠡考入之江大學，1930年在杭州中學任教。1931年秋陸蠡南下福建擔任平民中學理化教員，閒暇時間進行創作和翻譯工作。1932年陸蠡在上海文化生活出版社擔任編輯。1935年巴金和吳朗西在上海創辦文化生活出版社，陸蠡便辭去了教職，專心做起編輯。1938年陸蠡到臨海琳山農任教，一年後再次回到出版社。在此期間，陸蠡同巴金、許天虹等文學大家常常暢談到深夜，也使得自己的文學水平又上升了新的高度。1936年陸蠡的處女作《海星》問世，1938年第二本散文集《竹刀》又面世。1940年陸蠡又出版了他的第三本散文集《囚綠記》。陸蠡的散文集質樸而秀美，而陸蠡也寫過多篇短篇小說，給人以振奮的力量和勇氣。
陸蠡是一位愛國者，抗日戰爭時期他在上海堅持出版工作，並接待上海的地下黨員，同時聯絡進步作家撰文給人以精神力量，為抗日戰爭做出了巨大貢獻。1942年，剛剛新婚的陸蠡由於抗日書籍被扣而遭到日軍的查封，陸蠡去巡捕房交涉遭到關押，之後被日軍審訊數月，死於酷刑之下，年僅34歲。
陸蠡的死震驚了整個上海，多家報刊為他開闢紀念專號，諸多知名作家紛紛撰文悼念，1983年陸蠡被民政部追為革命烈士。
陸蠡的文學藝術風格
陸蠡的散文主要藝術特點是，從瑣細的生活情節中，挖掘出某種耐人尋味的人生哲理，透出了作者真誠、淳樸心靈的閃光，作品大都矚目現實社會和下層人民的貧窮疾苦，通過對勞動人民的勤勞、勇敢、淳樸的優良品質和不屈不撓的鬥爭精神的頌讚，表現出作家愛國憂民的高尚情懷和可貴品格。在藝術上，那鄉野泥土的氣息，憂鬱動人的故事情調，優美清麗的文筆，嚴謹的構思，形成他自己獨特的風格。其文筆縝密、漂亮、醇厚，感情深沉、樸實、誠摯。
含有優美、清麗的感染力
余光中在《散文的知性與感性》一文中說道，“其實，早期的散文家裡，感性散文寫得最出神最出色的，恐怕得數名氣不及徐志摩而夭亡卻更早的一位作家——陸蠡。例如《貝舟》一文，破空而來，戛然而止，中間的神祕之旅原來是一場白日夢。該文章幻而似真，敘事、寫景、筆法都飄逸清空。最出神入化的一篇《讖》，只從一絲縈唸的線頭，竟抽出了一篇唯美而又多情的絕妙小品。”從以上的評論中，想象到陸蠡的散文是非常華美、有韻致和美感的。
擁有豐富的想象力
想象力是一個作家必備的素質之一，沒有想象力就沒有了飛騰的翅膀，文思就枯了。非凡的想象力不僅代表了作者廣博的見識，而且昭示著作者多姿多彩的心靈世界，說明他的內心世界是多麼的豐富。而一個美好的想象，一個無暇的比喻，可以使一篇文章蔚然增色。在陸蠡的散文中，他卓越的想象力得到了充分的體現。
比如《蛛網和家》把“家”比喻成“蛛網的中心”，織成這“網”的是“道路”和“回憶”，人們或是走在回家的路上，或是躲在離家遙遠的一角，思念著家鄉，回憶著家鄉的往事。《網》的另一篇文章寫的卻是另一張“網”——命運之網。整篇文章幾乎用一個比喻貫穿：“我想說命運好比漁夫，不時不節在生命的海中下網。
富有平淡、舒緩的表現力
陸蠡的語言是很有特色的，“陸蠡口齒鈍拙，情深意斂，天性純樸且常帶幾分羞澀，這種性情投射到散文，使其語言自有一種別人所無法模仿的簡潔雅緻的神韻。用詞造句不露穿鑿之痕，語氣節奏恰似促膝而談，熨貼，自然。”“字裡行間顯得那樣從容自如,不露任何吃力和用勁的樣子。” 他經常用的是一種講故事的筆調，平淡、舒緩卻具有很強的表現力，讀者像聽故事一樣不知不覺就沉入了他的世界當中了。
具有光彩、獨特的魅力
從他第一本散文集《星海》裡面的個別篇章都可以看出裡面雋永的話語;而後期散文《寂寞》和《門與叩者》更是描寫了生的空虛、虛無。陸蠡的散文，在現代散文的百花叢中，有著奪目的光彩和獨特的風格。作品前半篇很優美，後半篇則顯得很雄壯，“前者在幽婉縹緲中突出一種風懷旖旎之情調，後者在慷慨悲涼中表現一種深沉雄渾之風骨，使前後形成強烈的反差” ，具有獨特的藝術魅力。
陸蠡作品簡析
《燈》就是這樣一篇飽和著醉人的溫馨氛圍的散文。在農村，天已經完全黑下來了，到了燈點的時候，燈亮起來了，飯也已經熟了，飄出了米飯的香味，一家人於是一邊吃飯，一邊和鄰居閒談，古事今事，今謎舊典，談笑間，千百年過去了，無數的煩憂過去了，這樣安穩、閒散的晚上，情味是多麼悠長。
《蟋蟀》讓作者想起了自己“那美麗的我的童年的光陰”，如何和幾個“淘伴”一塊在深夜找到蟋蟀藏身的地方並作好記號，然後早晨再去把它抓在手裡，不管“露濡溼了赤腳穿著的鞋，衣襟有時被荊棘抓破”，而到了秋天又為這“活不過白露”的小蟲的命運而擔憂，翻曆書，問大人，而最終仍然是自己親手把它埋葬了。
《虎》寫的是一些與虎相關的往事。整體上是一種溫暖、安適、綿長的氛圍，讓人沉浸在往事中，仔細咂摸著往昔的歲月，感嘆著時光的無情，而這種感嘆仍然是老老實實，沒有怨意的。
《讖》寫的是人的命運遭際，兩個女子無意中隨口說出的話，沒想到卻真應驗了。命運對人總是捉弄，所以人生無常，難以預測，這雖然充滿了一種悲觀宿命的氣息，但卻有一種苦痛的人生經驗在裡面，是從許多人的悲慘命運當中提煉出來的。
《水碓》講述的是一個十五歲的童養媳的悲慘命運：她嫁給了十一歲的丈夫，要忍受一切童養媳應受的折磨和虐待，而更殘酷的是，“在遠離人居的沙灘上”，“在雨雪交加的冬令，天地凝凍成一塊”，她被迫一個人去守那水碓。“黑夜的恐怖包圍著她，長夜無休息的疲勞侵蝕她”，終於在一個冬夜她被捲進臼裡，搗成了肉醬。
《嫁衣》講述是一個農家女的故事：“她從七歲便開始織苧”，準備嫁妝，然後又“累寸盈尺的織起帶子來了”，並且在帶子上織了很多吉祥的話，於是有一天她出嫁了，一兩百人抬的大小箱籠，招搖過市，“照紅了每一個女兒的眼睛。”然而婚後的生活卻突轉直下，消耗了自己寶貴的時光，而十幾年前她花了整整一個青春織就的帶子、布匹上落滿了灰塵，開始黴爛。
《溪》講的是“用左手打人會使人臨到不幸”，“迷路人倘若遇見左纏的藤，那是碰到鬼了，將尋不到要去的地方。但是可以把它砍下，拿回家來，便會得了一根極神祕的驅邪的杖”。