陶藝的柴燒介紹

　　柴燒，指利用薪柴為燃料燒成的陶瓷製品。那麼，關於陶藝柴燒，你瞭解多少呢?以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你。

　　現代柴燒陶藝

　　“現代柴燒陶藝”，不是用“木材燒成的陶藝”，是一種新的燒陶和作陶觀念。更是一種由它所產生的效果如造型，肌理，內涵，創意，材質特性仍是基本要素;質樸自然散發出淳樸靜穆，富有深遂的雋永氣韻。它與過去的舊柴燒有著完全不同的作法和理念，尤其在審美的角度更是迥然不同。有趣的是這種過去被視為粗糙燒法，在今天，反而從這種原始和粗獷的風味中得到更真實恆久的寄託。

　　柴燒陶藝的特點

　　柴燒的陶藝作品與一般窯的差別在於灰燼和火焰直接竄入窯內，產生落灰經高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉藥不同;不重複且難預期燒窯的成果。若是橫焰式窯，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽變化與火焰痕跡。它散發一種質樸，渾厚，古拙的美感，是柴燒陶藝家為它著迷盡心追求的原因。

　　窯的角色

　　柴窯的架構一般分為四個部分：火膛***fire box燃燒室***，窯室***chamber***，煙囪***chimney***，煙道***flue***。燒窯的原理是：木材於火膛中燃燒，其產生的熱度，灰燼，火焰，經過窯室，對擺在其中的陶坯產生作用與效果，再經由白煙排出。因此窯的設計重點必定是①有利於燃燒***包括升溫及保溫***;②有利與火與灰在坯體上的著述：③火的排出路徑***側焰、倒焰或直焰***。

　　窯的建構不單純是技術問題，窯的型式更決定了火的路徑，也就是決定了落灰，火痕的方向性。更確切地說，窯將確立作者不可變更的窯火風格。柴窯窯性的掌握，除了順應與駕馭外;也包括對燒成效果的掌握，適量的落灰及火痕的效果，如果不求落灰及火痕，就沒有必要幹辛萬苦的去燒柴窯了。不當的窯室設計將導致效果不彰，溫度燒不上去，蓄溫不良，灰和火部留不住等等缺憾。

　　裝窯

　　裝窯時，坯與坯之間一定要空出距離，能讓熱度迴圈平均，坯體才不致相互粘著。但是現代柴燒的作法有時剛好是相反!因此，裝窯是柴燒創作最重要的部分! 決定了火焰烙記的位置和輕重，裝窯者必須冷靜思考並且推演著火在窯內竄流的情況，要為每一件坯體找到最適當的位置，仔細的為它設計最好的效果，更要顧到整窯氣流的緊鬆問題。所以裝窯時常要花費很長的時間，例如一座三立方米的穴窯常需要用一個星期的工作天來裝窯。

　　裝窯的幾個要點如下：

　　①掌握窯的特性。

　　② 清楚自己所要以及所能達到的效果。

　　③ 成型，排窯，燒火的互動性或沾戳棚板性高，應一併考查。

　　④ 側火孔的數量，位置，側火所佔空間的大小。

　　⑤ 擋火牆的高低，孔隙，距離，側火孔與坯體之距離。

　　⑥ 後擋火牆的位置，孔隙的大小位置。由前往後的裝窯方式，如蛇窯、龍窯。

　　窯技

　　窯技是指作品在火痕與落灰自然釉之外，在坯體上處理的另外的效果，尤其有悠久柴燒歷史的日本，更注重此道，主要技法例如：

　　① 坯體側擺於棚板，灰釉走向有方向性。

　　② 墊、壓泥片或泥球，製造坯體印記效果。

　　③ 墊貝殼製造坯體印記效果。

　　④ 坯體套用鏤空區體或擋住還體。

　　⑤ 坯體疊靠、堆疊效果，宜1200度燒成。

　　⑥ 坯體系上稻草增加效果。

　　⑦ 高溫之際投鹽，製造效果。

　　燒窯與燃料

　　燃料木材，最好能在燒窯前三個月準備就緒，因為木材的來源是個很重要的問題，這包括供應的穩定，品質的配合度，運輸，搬運等。許多人比較關心木材的種類，以為相思木或松木就可以造就特定的落灰色澤。每一樹種有其不同的成分特性，何況燒窯成效的因素太多，樹種的影響力不致於太大，倒是木材的品質，才是應該要求的，例如木材的比重，長短粗細，乾燥程度等，燒火的各個階段，都應有其不同品質需求的木材。 大部分所使用的木材都是來自制材所***鋸木廠***裁掉的廢料或是包裝廢料，而且不忌諱使用任何材種，只要品質合格就可以。選用雜木廢料，原因在於環保問題以及成本問題。另外，全世界的柴燒工作者都有一個共識，那就是決不為燒窯而砍樹，就以美國為例，都以取自然倒下的樹木為原則。木柴品質的選取常因人而異，每一次選取部有它特別的作用，例如：

　　粗大***較重***的木材可用來當作蓄熱的基礎。

　　細小***較輕，較幹***的木材燃燒速率高，升溫快，高溫投柴較易揚起灰燼。

　　溼的木材可用來處理特殊的效果。

　　燒窯的過程算是裝窯以外另一個成敗的關鍵點，它也是柴燒創作中最富魅力，感人的部分。一個有經驗的柴燒者，會在準備窯完成的同時。設計出他所要的燒火過程，例如總過程的天數，高溫點及持溫點的位置和時間長短，氣氛的清濁***還原或氧化燒***，或側火投柴的時機與輕重等等。燒火過程的設計就如同裝窯的設計一般，都是為達到燒成效果及充分展現作者觀念。有了清楚的燒火計劃後，燒窯的重點即是在於掌控這個計劃，因此他應是冷靜而專注地去了解窯內的所有狀況，察知與毅力的態度是必要條件之一，不要因為一時的溫度升降而過度興奮或緊張。生手比較容易因為過程變化，溫度上下震盪，手忙腳亂，盲目投柴，事倍功半。

　　燒窯的兩大部分是過程的執行與即時狀況的觀測和對策。過程設計的優劣，合不合理，是每一次出窯最需要檢驗的部分。而過程的確實執行，是需要一個有經驗，敏銳度高的人來執行。但燒窯過程中所遇到的狀況，有時非常的複雜，人為因素，選材因素，窯本身的因素，加上天候氣壓，很可能會改變了既定過程，為燒成的結果增添變數。因此掌握燒窯目地，並在狀況變化時能適當地處理，是非常重要的。

　　其實，柴燒來就具有很高的機動性質，只要大原則掌握住，其他的呈現就視為隨機性的效果，柴燒陶的特質本來就不那樣精準，在預期效果外，出現某些意外的精彩效果。這也是柴燒迷人的部分。出窯前任何人都沒把握，總是有出乎意外的收穫。

　　燒窯的實際操作與掌控上有幾項重點如：

　　① 升降溫的速度。

　　②空氣量與材量所搭配出的燃燒狀況。

　　③空氣進入的多寡與進氣孔的位置***這在穴窯非常重要***。

　　④粗大與細小木材的搭配選用。

　　⑤ 積炭的運用與排除***良好設計的窯是幾乎沒有***。

　　側火投柴的訣竅。

　　燒窯是一件令人興奮的事，就如同原始民族群繞著熊熊大火的歌舞一般，是一種神祕又神聖的儀式，令人血脈奔騰，也因此燒窯人總是為此而莫名的欣喜亢奮，再加上對於窯內作品的期待，這在長達數日甚至十幾天的燒火行程中，時常是支援柴燒者精神與體力的動力;對於柴燒者而言，燒窯過程就是一種崇高而神聖的行動與生活藝術。

　　柴燒陶藝的創作與欣賞

　　人類固然喜好精緻優美的東西，然而在他們的內心深處，有著一股迴歸自然的渴望。柴，火，燃燒，土這些東西本是大自然中最普遍，與我們最親近的東西。柴燒陶所呈現的肌理、色擇就是大自然印象，柴燒是藝術家所追求的自然與人的對話形式中，最能呼喚心靈迴歸的方式。否則大可從純粹雕塑中得到造型、肌理與色彩來表達自己，不必費盡苦心搞柴燒。顯然火痕，落灰，過程，所代表的走回大自然的情懷，是沒有任何素材可以取代的。柴燒陶藝基於以上的特點，反而具有先天上某些程度的限制，因為柴燒陶本身已經具有很強烈的視覺和心理的張力，以至表現其它議題時，往往很難突顯應有的焦點。再者，柴燒的語言屬性粗獷而溫暖，具有親和性與感染力，以至於表現的主題也多少會被侷限，從另一方面看，作者反而可以好好運用這個屬性，充分展現一種適合於柴燒燒成的創作題目。另一個原因則是燒成的掌握度極難，不易達到創作上所要求的準確度。其複雜性，專業性，勞動性非常之高，陶藝家時常為此吃盡苦頭，以致於多數的柴燒陶藝家並不熱衷於雕塑型別的作品，而樂於在器型的範疇裡探討柴燒本身的意境和內涵。撇開以上這些抽象的議題，讓我們回到具體的形、色、質的層面上來探討：

　　火的部分：我們首先應瞭解到窯火的方向性，窯火是如何在坯與坯之間竄流，沖刷，使作品成為窯內狀況的忠實記錄者，可以瞭解到如何來詮釋作者對火的觀念，像燒窯的爐壓的輕重，火力的強弱，氣氛的清濁，火候的深淺，火徑的設計安排等等，所印烙下來的效果是佈局變化，層次，質感，留白，色澤等，嚴謹而論這些只不過是它的表象而己，更重要的是由它們所構成自然美與真誠的素質。柴燒作品的定義從選土，成形，窯技到裝窯，燒窯，都要在親自參與操控下完成，才能算數。作者必須確立創作的基本精神，慎重地去探索和要求; 火的特質在個別作者的心目中，各有其輕重，觀念與作法也大異其趣。有的陶藝家只不過藉由火韻來強調他對土的觀言。有的就非得多燒幾天不可。以達到一種強烈落灰覆蓋的效果。個別的燒成目標也有所不同;坯體上釉，讓自然落灰與釉色共熔;高溫時投鹽效果;作品放置火腔內做成燜的效果;有的偏好半熔的落灰;有的追求高溫土胎的變化。

　　土之的部分：一般，坯體都是不上釉赤裸的入窯燒製，因此土的經由木材練燒的作用，呈現出來的胎質肌理，常是欣賞的重要部分。在熟知火和窯的特性之下，讓土和火淋漓盡致的對話。土的內涵，不僅僅是選取那一種土礦或調配出適合的質地和色澤來作為材料，應更積極地把土的內在生命力釋放出來，讓土以它豐富的面貌來迎合火的呼喚，而不是被動地承受落灰及火痕的覆蓋，因為柴燒藝術本是多元陶藝之一，其明顯的特點是看到土的真實面貌。

　　造型部分：造型是視覺藝術中的最基本的條件，尤其是立體的作品，其比例，線條，空間，動靜，均衡感，節奏感等等，都是應該被要求的部分，造型仍然是重要的因素。在柴燒的範疇，火，落灰和土是幻化造型，完成作品的基本條件，它們必須完整地互利互榮，缺一不可。

　　傳統柴燒和現代燒製工藝的區別

　　1、氣泡的區別, 古瓷中一般都用柴燒，再燒製過程中由於要不斷加柴，所以溫度時高時低，表現在氣泡上九是大小不一，又一定層次感，而現代工藝的氣燒和電燒，則氣泡大小均勻密集。這些特徵在明清瓷器上體現的最為明顯。而在古瓷上，又得由於釉比較薄，氣泡炸開，形成無數個大小不一，又一定層次感得芝麻點。

　　2、瓷器釉面色彩的穩定，柴窯燒出瓷器溫度差異大，各類高溫低溫釉呈色不易控制，易燒出深深淺淺的效果。氣窯可以恆溫控制，因此燒出顏色穩定。

　　3、柴燒木材燃燒所產生的灰燼和火焰宜接竄入窯內，在坯體上產生自然落灰的現象，經長時間的高溫融合成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉不同，不會重複且很難預期它燒窯的成果。