日本現代陶藝與特色

　　現如今，陶藝已經流傳到世界各地。經過世界各國文化的薰陶，產生了不同的表現形式。那麼，關於日本現代陶藝，你瞭解多少呢?以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你。

　　日本陶瓷藝術家認為：陶藝製品不同於現代瓷廠依靠機械化生產出的同一造型、花面的工藝製品。陶藝品的藝術價值在於它依靠創作意念，現代觀念及豐富的陶藝詞彙，採用手工而非機械製成的具有獨特欣賞、收藏與使用價值的陶瓷作品。避免雷同，反樸歸真，強調土與火的藝術本色是現代陶藝的重要特徵。目前，陶藝製品已在我國開始流行，並正在形成熱潮。他山之石，可以攻玉。為使廣大讀者充分了解東鄰日本陶藝現狀，借鑑國外經驗推動我國現代陶藝運動的發展，筆者將赴日考察時蒐集的日本陶藝資料及概況，作一介紹。

　　門派眾多、風格迥異

　　日本陶藝家隊伍現狀，可歸納為門派眾多、風格迥異。在日本，陶藝家指那些採用傳統制陶工藝、傳統的工具及傳統的原料、釉料，創作生產獨具手工風格陶瓷作品的作者們。日本的陶藝運動最初始於20世紀20年代，經過名家柳宗悅、小野賢郎、大河內次郎及山大路魯山人等人的鼓吹、推動而形成氣候。到20世紀50年代，以八木一夫為代表的“走泥社”倡開現代陶藝之濫觴。迄今世界現代陶藝形成以奈森為代表的美國現代陶藝與八木一夫開啟的日本現代陶藝兩大流派。由於日本陶瓷歷史較美國久遠，其現代陶藝製品常蘊涵濃郁的東方情調，目前日本現代陶藝頗具實力與規模，多次在信樂“世界陶藝中心”舉辦過《國際現代陶藝節》等活動，令世人矚目，在國際陶瓷界形成很大影響。普通國民鍾情陶藝，其狂熱程度令人驚訝。

　　日本陶藝家均屬個體，或者民營性質。陶藝家一般都擁有陶藝作坊，包括窯爐、陶房及一些簡單的機械設施。他們具有豐厚的陶藝創作經驗與健壯的體魄，更有著自己的歷史傳統與地方特色並加以恪守。日本陶藝家許多為世襲、祖傳，自數百年前首創窯場時陶藝生產連綿不斷，時間最長的陶藝世家連續燒造十幾代，多達400年以上的歷史。日本陶藝家門派很多，他們通常都有自己的窯號或雅號，如：“北斗窯”、“茶陶窯元”、“阪高麗荻燒”、“一無齋”等。陶藝家們通常自年幼時即受薰陶，熟悉日本古代各窯產品風格及製作風格。歷史上日本陶瓷的發展從中國及朝鮮陶藝中汲取了豐富的營養與借鑑，許多精湛的制瓷技藝已與日本陶藝本身融匯到一起。因此，許多陶藝家談及中國陶藝與名窯特色均十分在行，均能屈指娓娓道來。日本陶藝家無論年長多高，一般都親自動手，從腳踩泥、手拉坯做起，製坯、施釉、彩繪、燒成都十分精到，從開頭幹到最後。他們中間也有能幹會講的，如搞些陶瓷文獻研究，但主要精於親手製陶。在他們看來，親手創作幾件流芳百世的陶藝珍品，似乎比幾篇枯燥無味的學術論文更富有美感與情趣，更富有歷史文化價值，似乎更能體現人與大自然糅合一起的樂趣。近年來一些年輕人通過在專門院校學習、進修，不同程度掌握了製陶知識與技術，也加入到現代陶藝製作活動中來。

　　日本陶藝家不尚空談，以兢兢業業製陶為終生職業，在這高度現代工業化的日本社會中更難能可貴。日本有影響的陶藝家有萬人之多，他們在社會上的地位很高，最傑出的名家像罕世藝術珍寶一樣，被日本政府或天皇命名為“人間國寶”加以表彰、愛護，備受尊敬。整個社會風氣也由此受到引導，人們常以購到一件陶藝家名作而感到榮耀，作為珍寶加以收藏。筆者曾就飲於北海道室蘭市一家咖啡館，該館女老闆雖系一普通的婦女，但在談論日本名窯名器名家時，竟能做到如數家珍，令人驚羨不已。近幾十年來，日本許多藝術院校開設了陶藝系，以滿足青年學生學習陶藝理論與技藝的熱情，許多人畢業後立志從事陶藝事業，為日本現代陶藝運動的發展注入新鮮的血液。在書店裡介紹陶藝的各類圖書裝禎精美、圖文並茂，雅俗共賞，供陶藝愛好者選購。在縣、市、町的文化中心都開設有各類陶藝培訓班、研修班，滿足公司職員、學校教師及家庭主婦業餘時間學習陶藝的需求。現在在日本政府與社會名流的推動與倡導下，整個日本民族崇尚陶藝。在各地商場都開設有陶藝作品展示場，供人們觀看欣賞或選購各類陶藝製品。

　　日本陶藝家每人作品風格不同，他們使用的坯料、釉料、色料乃至產品器型、紋飾各不相同，以形成自己的鮮明風格與個性，由此適應競爭激烈的市場需求。由於陶藝家之間競爭激烈，沒有自己風格的陶藝家很難能夠立足。陶藝家們皆注意產品宣傳及特色包裝，如在器底上印有印章，以特製的稠布包裹入木匣內，並附帶有作者的姓名，產品風格等說明文字。陶藝家們從產品特色與自身形象方面均注重個性張揚，就連平常的髮型、服飾、裝束也特別注重自我表現。如某陶藝家崇尚古代朝鮮陶工精神，留朝鮮石人髮型達20年之久，長長的束髮從背後看來，宛若一飄飄欲仙的女子。另一位陶藝家則留絡腮長鬍、長鬚、長髯、頭戴瓜式帽，很像位錢師爺。有的留散發扣在頭上，很紊亂，有些不修邊幅。某位女陶藝家身穿土布對襟衫，頭扎土布灰色巾，很像一位印第安婦女。日本陶藝家窯場與工作室場選擇多選擇在遠離城市及鬧市，遠避人聲喧囂，追求樸實與寧靜，很少見他們穿西服及扎領帶者。正是由於日本形成一批矢志陶藝、勤奮創作與經營、不斷推出精品的陶藝家隊伍，才使得日本陶藝長期名居世界前茅，成為許多國家陶藝家追尋與學習的目標。

　　陶藝佳作、異彩紛呈

　　日本陶藝製品的質地分陶製與瓷制兩種，而以陶製為主。這是由於日本國內缺乏優質瓷土，更由於日本民族崇尚素樸與追求材質美的藝術審美嗜好。含有各種雜質的天然陶土原料可製成色彩繽紛、變化萬千的色胎，又可配製出多姿多彩的釉色裝飾，均表現出材料本身蘊涵的土與火陶冶而成的不可言傳的美感。

　　日本陶土多為夾雜在花崗岩中的黏土塊，在形成過程中摻入了石英、長石、高嶺土等礦物成分。陶土由經營者統一開採後，出售給黏土公司製備成坯料、釉料，供售給陶藝家作坊。各種陶土原料商品分為不同重量級包裝，有袋裝亦有桶裝。還有像一塊長方形麵包類的包裝，是供給陶藝教學與陶吧學員使用的。包裝盒上註明原料的化學成分，物理效能，燒成溫度與窯爐適宜氣氛等，使用很方便。釉料與色料也可從商店買到。過去陶藝家自己動手從田間、山頭採掘原料。現在日本城市化發展快很少有可採掘到原料的空閒地塊，獲取原料十分不宜。加之本國原料價高質次，許多陶藝家把眼光盯在中國，渴望從中國購買陶瓷原料。京都某陶藝家曾從我國廣東石灣進口兩噸陶土原料，一件採用中國陶土製成的茶碗，已被某收藏家作為藝術珍品悉心收藏。

　　日本陶藝家採用腳踩泥，水揉泥，手工拉坯成型。拉坯使用的陶輪有手撥式與腳蹬式，據說手撥式由中國傳入，腳蹬式由朝鮮半島傳入。現在日本已生產出使用方便，各種可調速、變向的電動拉坯機產品。不過還是手工拉坯成型的陶藝製品最受青睞。一位陶藝家講他還年輕，儘量採用腳蹬陶輪製坯，到上年紀力氣減小後才考慮使用電動裝置。恪守傳統技藝的心情溢於言表。日本陶藝家使用的窯爐有登爐***相當於我國南方過去的階梯式的龍窯***及兜窯***相當於是我國北方磁州窯的饅頭窯***，使用木柴燒成。但由於環境保護管制嚴，必須在柴窯燒成時安裝消煙除塵設施，這種設施的價格有時高過窯爐本身價格。近年來，由於新型電窯及燃氣梭式窯爐推廣，許多年輕陶藝家已大量採用新型窯爐。不過，有名望的大陶藝家仍然採用鬆柴燒窯，以期追求特殊的窯火效果，保持原始且傳統的火與土的藝術。當然，採用老式窯爐與鬆柴燒出的陶藝製品，由於具有獨特的美感，售價亦相當高且更受歡迎。

　　日本陶藝製品有碗、盤、缽、瓶、盆、缸、杯、盞等。在供欣賞與收藏的同時，更大量使用於日常生活中，如各種和式餐具、茶具、咖啡具、酒具、插花器等等。陶藝作品依據陶藝家的地位不同，出售價格有迥然有異。普通陶藝愛好者製作的低檔陶藝製品售價僅數百日圓，大陶藝家的名作最高可達上千萬日圓，有天壤之別。筆者赴日考察之際，有幸獲友人陶藝珍品回贈。這件荻燒小茶盞，胎呈淺紫紅色，釉面佈滿冰裂紋，器型與釉色充滿古拙氣韻。細加鑑賞，方感器型的端莊，釉色晶瑩幽玄，質樸可愛，富自然氣質。足部留有大陶藝名家手工製作時留下的弦紋，令人感到溫厚、可愛，攜給觀賞者一種寧靜、恬適、安詳與溫馨的氛圍，可使人懷古幽思，超越喧囂塵世，從靜穆中領悟其蘊藏的藝術真諦。日本陶藝作為其民族文化的傑出代表，深深紮根在其日常的物質文化與精神文化生活中。除普通國民家庭中使用陶藝製品外，街頭餐館及大型飯店，賓館日常營業及舉辦大型宴會時，常使用造型奇特、古樸，釉色紋飾斑斕的陶藝製品招待賓客。若是分餐式就餐，一套漆盤上常擺有十幾件或幾十件風格各異的陶藝製品餐具，表現出日本濃厚的文化傳統，民族特色與地方風味，令人賞心悅目。

　　日本現代陶藝製品中，也出現大批具有抽象主義、超現實主義、技能主義及部分荒誕的流派。有的陶藝作品對日本社會現狀具強烈的批判精神。無論在創作主題、表現意象、製作風格上還是藝術水平、國際評價方面，日本陶藝均顯示出其不凡的實力。

　　總之，日本陶藝發展至今，成為陶藝品生產強國，過去確有許多東西取法中國，但其敢於拿來的精神值得學習。在科技高度發達，機械化與全自動化全面推進的日本陶瓷業中，手工陶藝製品仍顯示出勃勃生機，並存發展，譜寫出新篇章。我們或許可以從中得到借鑑與參考，從整體上思考中國陶瓷業下一步的發展。近年來，神州大地亦正在興起陶藝熱，隨著我國經濟不斷髮展，陶藝事業也定會有大的長進。