美聲發聲練習

　　你知道美聲是怎麼樣發聲的嗎以及美聲發聲的訓練方法是怎樣的?小編就為大家介紹，僅供參考。

　　美聲的發聲的原理

　　從物理聲學原理來看，一個發音體，決定音高有三個基本條件：發音體的體積、張力、厚度。在這三個條件中，改變其中一個或兩個條件，都能使發音體的音高改變。例如：同是一根琴絃，當擰緊琴絃時，音就會從低變高。當漸漸擰鬆琴絃時，音就會從高變低。這是使同一發音體只改變它的張力就能變化音高的情況;又如，同一厚薄的鋼片琴，音越高的體積越小，音越低的體積越大。這是相同厚度的發音體，體積大小的改變能使音高變化的情況;再如，發音體雖然體積大小相等，但它們的厚度不同，如：敲鑼時，厚的鑼聲音就低，薄的鑼聲音就高。這是發音體的體積相同而厚度不同產生不同音高的情況。

　　人的發音體--聲帶，在心理的支配下，運用科學的發聲方法，使音高從低到高、從高到低自如靈活地變化，它的發音現象，完全符合物理聲學原理揭示的規律。如果喉結能夠穩定地降低在低喉位置上使聲帶始終處於拉緊的架勢上工作，聲帶不僅拉緊了，而且，聲帶的邊緣也隨之變薄。在這種積極的狀態下工作的聲帶就可以實現靈活改變音高的目的;聲帶在改變音高的發音過程中，還有一個重要的條件，即聲帶的振動面積振動體積也在不斷地變化：用母音變圓a+o+u的方法，不斷縮短聲帶的振動體積。正是因為人具有高階思維，所以能用巧妙的辦法使聲帶發音體在發音時同時改變音高變化的三個條件，因此，人可以憑著喉結裡面兩條小小的聲帶，唱出兩個甚至三個八度的寬廣音域，創造出驚人的人聲奇蹟來。

　　然而，歌唱家對發音器官的調整，並不像小提琴家在指板上移動把位改變小提琴絃長振動的體積來變更音高那樣一目瞭然。“從人聲角度看，音高是振源體的準確長度、準確厚度和準確張力的產物。這種長度、厚度、張力在所有音高上都不相同。當振源體振動時，在每秒鐘有它準確的震動次數頻率。所有音高的頻率都不相同。”

　　為了準確地發音和追求美好 的音色，歌唱者必須學會調整喉結與聲帶的發音機能。從喉部運動的情況來分析，這種機能是複雜而又微妙的;從歌唱發聲調整的方法來看，卻又是簡單而又有效的。它的一切生理變化都是在心理活動的指導下進行的。這種簡單而有效的方法，就是將喉結穩定在最合適的位置上歌唱發聲。

　　美聲發聲的練習

　　①、培養良好的聽覺：

　　能否唱出悅耳動聽的歌聲，和自己的聽覺鑑賞力有很大關係。經常欣賞著名歌唱家的歌唱，將他們美好規範的歌聲在心理上形成聲音的表象，才能運用正確的發聲方法找到美好的音色。

　　②、“感覺不到喉的存在”：

　　美好的歌唱，雖然是從歌唱者的喉嚨裡唱出來的，但，歌唱者自己卻感覺不到喉的存在。正如沈湘教授所說的：“義大利人沒有喉，指的是義大利人唱時感覺不到喉的存在，完全是共鳴，什麼別的也聽不見，只有聲音，根本沒有喉。所以這個概念，我們也理解：聲音是從喉出來的，但絕對不能在感覺上有喉的存在。有了喉的存在的感覺時，大概是過分緊張用力了。”[1] 學唱者應牢牢記住沈湘教授的指導，練唱時，請“忘掉你的喉頭”。

　　③、用正確的位置歌唱發聲：

　　發聲位置正確與否，直接關係著聲音的質量。不妨做一下移動發聲位置的實驗：發聲位置安放在喉頭與聲帶的部位，不僅聲音很難聽，而且歌唱者感覺唱得很難受;如果將發音位置移在喉結下方第二鈕釦處，讓聲音“落”在這個位置上，聲音立刻就變得好聽起來。這才是“美聲”唱法正確的發音位置。 用正確的位置歌唱發聲，是間接發聲的感覺，它可以緩衝氣息對聲帶的直接衝擊。並能解除聲門下多餘的氣息壓力，使聲門的調整變得靈活、自如。

　　④、尋找“聲門適度感”

　　發聲之前，歌唱者先想好發音位置在上胸部第二鈕釦處，找到想象之中的“嗓子眼兒”。然後，用“嘆氣”發聲的感覺，往“嗓子眼兒”裡嘆氣，“輕輕一‘嘆氣’，氣一碰‘嗓子眼兒’就響了。”特別重要的是沈湘教授強調指出的在聲門上是找氣兒不找勁兒，感覺氣和聲音混在一起，一道從‘嗓子眼兒’出來”這句話。