撫順書法家魯連祥書法作品

　　魯連祥字雲千，別號秋舫。1921年生，原籍山東省濟寧市人，現定居遼寧省撫順市。魯連祥現為中國著名書法家、中國書畫函授大學撫順分校教師，撫順市老幹部大學特聘教師，他原為撫順市書法家協會副理事長，著有：《魏碑書法淺析》、《二祥詩集》、《隸書淺談》等著作。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　書法病筆十六種

　　學習書法，一般都從正楷入手，毫無疑問這個選擇是正確的。但當手拿毛筆，在臨習碑帖時，某些點畫總是不盡人意。這些不盡人意、有毛病的點畫稱之為“病筆”。為了能識別這些病筆，這就需要找出原因，改變用墨、用筆或書寫技巧上的不良習慣，從而克服病筆。這裡歸納有十六種病筆，並一一加以分析，以便在臨習或創作時，進行對照，避免這些不正確的點畫出現。

　　1、柴擔。樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔”，或叫“扁擔”。兩頭粗中間細，所不同的是-整個筆畫有較大的彎勢，這種病筆大都表現在橫畫。因此，應逆入折鋒，往右執行，以平橫為主，按力不要大下壓，根據結體需要略作彎勢時，適可而為，不能過甚，收筆頓筆回鋒，注意法度。

　　2、鋸齒。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當而致，以撇畫者居多。稍不注意，其它點畫亦有可能出現“鋸齒病”。它的主要特徵是一邊光滑，一邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。要克服這種現象，必須強調中鋒用筆。

　　3、尖稜。落筆過於露鋒，致使點畫呈尖角銳稜，張牙舞爪，失去了點畫圓潤含蓄的遒麗特點。要記住“逆入回出”的道理，可方圓兼備，但不能有“尖稜病”。

　　4、髮絲。在點畫繁多的結體中，容易出現此病。其點畫過於纖細，柔如髮絲，運筆只提不按，缺乏力度與變化。

　　5、垂尾。筆畫的捺腳最後應順勢向上提，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態。如果筆力向下，倒垂滑出，則會造成“垂尾”病。捺腳在楷書中是很重要的主筆，當毛筆在駐筆趁勢踢出時，轉捻下按的動作不能過大，在頓按提鋒過程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。

　　6、聳肩。與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的“折味”，但過於高揚，故作姿態，與下方的豎畫過於懸殊，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能達到協調與一致。故在書寫時應予以重視，防患未然。

　　7、脫肩。轉折處脫開，筆斷意斷，互不關聯，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對結體的形質缺乏認識，故在書寫時必須認真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。

　　8、柳葉。筆畫似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點與優美形象，兩者之間有根本性的區別。點畫成了柳葉狀，也就成了病態。所以在臨習時，要入帖，在出帖創作時，點畫要更剛勁遒麗，形質優美。