黃惇精美書法作品欣賞

　　黃惇先生是我國當代十分著名的書法家。他的書法作品中到底都有著什麼樣的書法藝術呢?下面是小編為你整理的黃惇精美書法作品，希望對你有用!

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　　書法：在傳統文化的森林中神遊

　　姜志儉\文

　　當今社會，每一個喜歡書法的人，其實都是在重拾過去生活中的某一個情結，而這種情節的根就紮在中傳統文化的土壤裡。

　　我的案頭，有一方硯臺，很普通的那種，我至今還沒認出是什麼材質，大傢伙也見過，我出視訊示範的時候用的就是它，那是我的父親小時候用過的。兒時過春節，父親用它盛了墨汁寫春聯，我就常趴在硯臺旁邊，望著父親的淡定和鄉親們的喜悅。這種情景一直暗示著我，讓我在心裡默默的喜歡上了書法。

　　我拿毛筆寫字是高中時候的事，上大學時已經開始照貓畫虎地臨帖了，就這樣一直畫到了2004年。那一年，認識並追隨陳天民先生學習書法，從此，我義無返顧，痴迷上了書法這門傳統的藝術，並通過它認識到了中國文化的博大精深，運用它完善著我的人格，豐富著我的思想，砥礪著我的志向。我為此寫了篇文章《我拿什麼奉獻給你，我的老師》，表達著我對老師的感恩和對書法的嚮往。

　　跟隨陳天民先生已經十一個年頭了，和其他學員相比，我算是和先生接觸次數最多的了，先生的大課我聽過，小課也是不計其數。雖然我也入過一些國家、省級展覽，擔任著陳天民老師書法教育大課堂的教務長、主講教師，清華美院陳天民書法工作室班主任，也斗膽在網上開班授課，但我一直不敢用陳老師的“得意門生”來自詡，倒是經常在自問，我是否有辱師門?因為我對陳天民老師的書法思想僅僅是略知皮毛，更遑論對中國書法的理解。

　　書法屋網站的編輯多次約我寫篇文章配合網站的活動，我幾次拿起筆又放下，不是我無話可說，而是我覺得“把語言化為行動比把思想化為語言要困難得多”，面對這麼多書法屋的熱心網友，我說什麼才算是對他們最好的回報呢?思來想去，我還是跟眾多的理論家們一樣吧，用囉裡囉嗦的很多話去說明一個簡單的道理：在傳統文化的大背景下去關照書法，陶冶情操。

　　陳天民先生指出，書法的學習和理解，一定要在傳統文化的背景下來進行，要在陰陽學說的基礎上理解筆法，在生命意識的基礎上理解字法，在虛實相生、中和之美的宇宙意識基礎上理解章法。書法的技是人人可以掌握的，書法的道一定要在理解傳統文化精髓的基礎上去表現。只有通曉陰陽學說、中庸之道、天人合一、克己修身的傳統文化內涵，才能深刻了解書法的魅力所在，才能創造出有時代感和傳統意識的優秀作品。

　　在書法的學習中，有很多朋友沒有建立科學的學習理念，一味的瞎寫，甚至還聽不進去勸告。對於這樣的狀況，我只能用“佛度有緣人”來自嘲。學習書法，我們要做到“知法、合理、入道”。知法就是通過對經典的學習明白書法的基本語言和思想，掌握技法的操作方法。合理就是和諧的運用這些技法手段去實現書法的表情達意功用，技法可以打破常規，但要符合時代審美。入道就是在明瞭書法藝術規律之後，從自身藝術修養中生髮出自己的書法表現方式，也就是我們經常說的“筆寫我心”。而在這個過程中，很多朋友過分強調創新，忽視了繼承，造成技法難以支撐思想的局面。在這裡我再一次偏頗的說一句：創新其實並不難，繼承倒是件很難的事情。很多朋友不知道學習書法讀帖讀什麼，練習練什麼，很刻苦地耗費大量時間去浪費筆墨，這是很可悲的事情，但卻是很多人都走過的彎路，我也這樣走過。讀貼其實就是解決弄明白的問題，書寫就是解決熟練之後形成能力的問題。讀貼讀什麼?三個方面。一是建立筆法動作與筆畫形態之間的對應關係，二是理解結字與生命之道，三是分析章法與陰陽之道。練習寫什麼?還是三個方面。一是依法成型，二是依理取態，三是依道得神。

　　聽糊塗了吧，這就對了。所以說書法既是雕蟲小技，卻也神祕莫測，旅法著名藝術評論家熊秉明先生說過，書法是中國傳統文化的核心體現。要學習書法不能閉門造車，應該開拓視野，調動自己所有的知識儲備——文學、哲學、史學、音樂、心理學、生理學等全力而為，這樣才能為自己的心靈營造一個寧靜的港灣，才能悠閒地拿起毛筆，神遊於傳統文化的藝術森林。