張滄精美書法作品欣賞

　　我們在欣賞張滄先生的書法作品的同時，我們還能夠學習到什麼樣的書法藝術呢?下面是小編為你整理的張滄精美書法作品，希望對你有用!

　　張滄精美書法作品圖片1

　　張滄精美書法作品圖片2

　　張滄精美書法作品圖片3

　　張滄精美書法作品圖片4

　　張滄個人簡介

　　張滄，字濯之，別署濯纓、拙鷹、楚溪等。中國書法家協會會員，新疆書法家協會副主席、書法教育委員會主任。第五次中國書法家協會全國代表大會代表。

　　張滄，書法在中國書法家協會主辦的第三屆全國正書大展中榮獲唯一獎項全國正書大獎，第四屆中國書壇新人作品展中榮獲唯一獎項全國新秀獎，書法創作榮獲新疆文學藝術最高獎天山文藝獎。在新疆書法家協會主辦的全疆大展賽中蟬聯一等獎六次。

　　入展、入選首屆中國書法家協會會員優秀作品展，首屆中國書法蘭亭獎創作大展，第三屆中國書法蘭亭獎創作大展，第七屆、第八屆全國書法篆刻展，第三屆中國書壇新人作品展，首屆全國扇面書法藝術展，第三屆全國楹聯書法大展，第四屆全國正書大展，第二屆"杏花村汾酒集團杯"中國電視書法大賽，"高恆杯"全國書法大展，首屆"小纜杯"全國縣鎮書法大賽，"冼夫人杯"全國書法大賽，首屆敦煌杯全國書法大展、首屆敦煌杯全國書畫小品展。

　　應邀參展:全國百名書法名家精品邀請展，"五星杯"全國書法名家作品邀請展，首屆中國***天津***書法藝術節新疆名家作品展，韓、中、日國際書藝展，中國西北五省區書法名家作品赴新加坡"中新書法交流展"，西北四省區書法名家作品交流展。

　　2010年獲全國第三屆扇面書法藝術展三等獎。

　　書法中的作家用筆與書家用筆

　　書法講究用筆，文學也講究用筆，從用筆切入，可以從一個特別的角度看到書法與文學的關係。

　　書法用筆的範例不勝列舉，我們看一看《岳陽樓記》在不同書家手裡的不同用筆吧。董其昌的行書《岳陽樓記》，前半部分用筆厚重，後半部分用筆輕盈，厚重之筆配以濃墨，輕盈之筆配以淡墨。最後一句“噫，微斯人吾誰與歸”八個字的用筆與前面又有變化，幾乎全是中鋒用筆，線條纖細而勁健、圓轉而順暢、秀麗而飄逸。給人的總體感覺是，厚重與輕盈的用筆都統一於疏朗的章法之中，營造出鮮明的淡雅之境。

　　張瑞圖的行草書《岳陽樓記》在用筆上則是另一種風格。張瑞圖寫行草喜歡用尖鋒，一個筆畫的起筆往往呈現“尖”的形態，給人一種鋒芒外射的印象，其行筆又喜快捷，讓人有痛快淋漓、斬釘截鐵的感覺。在張瑞圖的《岳陽樓記》中很難看到圓轉之筆，而慣常用的是翻轉之筆，使作品呈現一片方折之形，避開了圓轉用筆的“軟媚”，稜角鮮明、強悍有力，從而營造出通達洞透的意境。

　　書家在書寫《岳陽樓記》時，不知是否體會到范仲淹在作此文時的用筆。作為文學作品的《岳陽樓記》，其用筆也是很有講究的。

　　從整體結構看，作者用筆的重點是提筆與頓筆的配合。開頭一句用“慶曆四年春”這個年號和“滕子京謫守巴陵郡”這個事由提起敘述，然後稍稍一頓，落筆於“屬予作文以記之”，說明寫這篇文章的緣起。此後每一部分都順著這個思路逐個提起一段內容，把要表達的東西層層展開再充分鋪墊之後，重重一頓，落在“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”這個文眼上。這一頓似乎還嫌不夠，隨之又做重複一頓：“噫，微斯人吾誰與歸!”以這重複一頓結束全文，把主題強調得更加鮮明而堅定。

　　從每個段落看，作者用筆的重點在於排筆***繪畫中指線有規律地排列***與頓筆的配合。文中幾乎每一段都用了排筆，用排筆充分鋪陳;凡鋪陳之後均要用頓筆，以頓筆揭示鋪陳的那些現象背後的精神指向。使讀者先展波瀾壯闊的畫卷，然後又使讀者掩卷沉思，去體會畫卷的深層意境。比如，“若夫霪雨霏霏，連月不開”一段，連著五個排比句，然後用頓筆引出一類“遷客騷人”“去國懷鄉，憂讒畏譏”的情狀;“至若春和景明，波瀾不驚”一段則連著用七個排比句，而後用頓筆引出另一類“遷客騷人”“寵辱皆忘”“其喜洋洋”的情狀。

　　從文章的開合承轉看，作者用筆的重點在於圓筆與折筆的配合。一味的圓筆會使文章滑向平庸，一味的折筆會使文章跌入晦澀，而二者的結合則使文章開合有力，承轉有度，步步深入。從“予觀夫巴陵勝狀在洞庭一湖”到“若夫淫雨霏霏”，再到“至若春和景明”，一路下來都是非常順暢自然的圓筆;而從“去國懷鄉，憂讒畏譏”到“心曠神怡，寵辱皆忘”，則是急驟翻轉的折筆。從以上兩種情狀再到“予嘗求古仁人之心，或異二者之為”，又是大翻轉的折筆。以圓筆開始，使文章行雲流水;以折筆入味，使文章充滿哲思。

　　從文章的韻律看，作者用筆的重點在於重筆與輕筆的配合。有重有輕，方有節奏，輕重配合才出韻律。凡交待事由的內容都用輕筆***輕輕帶過***，凡展示景象的都用重筆***濃墨重彩***;凡用於銜接的地方都用輕筆***輕盈自然***，凡用於揭示思想的地方都用重筆***重錘猛敲***。輕與輕又不同，重與重有區別，輕重穿插配合默契，形成圓熟而美妙的節奏與旋律。

　　《岳陽樓記》豐富的用筆創造了作品鮮明而辯證的意境。這種意境主要是兩個方面，一方面是淡泊高雅，一方面是通達洞透。沒有後者，很難有真正的淡泊高雅;沒有前者，也談不上通達洞透。董其昌書寫的《岳陽樓記》，用圓轉、勁健的用筆突出了原作的淡泊高雅之境;張瑞圖書寫的《岳陽樓記》，用翻轉方折之筆突出了原作通達洞透之境。兩人都抓住了原作意境的一個方面，也都發揮了個人的書寫個性，所以兩幅《岳陽樓記》都實現了個人的創作意圖，也挖掘了原作的藝術潛質。