交響詩的簡介
交響詩symphonic poem，一種單樂章的標題交響音樂，脫胎於19世紀1850年的音樂會序曲，強調詩意和哲理的表現。下面就跟隨小編的步伐一起來了解一下交響詩的相關知識吧!
交響詩的基本資訊
交響詩也稱“音詩”，它是一種由弗朗茨·李斯特首創的具有戲劇性、抒情性的單樂章管絃樂體裁，李斯特式的交響詩出現之前，音樂家通常寫作音樂會序曲的形式。交響詩在構思上，或體現一個哲學思想，或體現一種詩的意境，或和一定的文學題材相聯絡。交響詩創始於十九世紀中葉，創始者是匈牙利"鋼琴之王“李斯特。
交響詩的名稱為弗朗茨·李斯特所創，他認為“標題能夠賦予器樂以各種各樣性格上的細微色彩，這種種色彩幾乎就和各種不同的詩歌形式所表現的一樣”《柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲》，因此他把標題交響音樂和詩聯絡起來稱交響詩。其所作十三首交響詩以詩歌、戲劇、繪畫以及歷史事蹟等為題材，廣泛採用主題變形的手法，塑造出特定標題內容的藝術形象。簡單來說就是按照一個故事改變的管絃樂曲。
交響詩的結構形式
既然交響詩誕生於浪漫主義時期含浪漫樂派與民族樂派，那麼在交響詩發展前期， 作品因參照奏鳴曲式如斯美塔那《我的祖國》、鮑羅丁《在中亞細亞草原上》。但隨著時代的終結，印象派與表現主義將交響詩引入無調音樂的範圍，德彪西在交響素描中重視和聲，捨棄傳統大小調和奏鳴曲式的束縛，勳伯格更將無調性交響詩編配的短小精悍。
交響詩的代表作品
李斯特在19世紀50年代寫了《山上聽聞》、《塔索》、《前奏曲》、《普羅米修斯》、《英雄的葬禮》、《匈牙利》、《哈姆雷特》、《匈奴之戰》和《理想》等12首交響詩,晚年又寫了1首《從搖籃到墳墓》;除《匈奴之戰》取材於德國畫家W.von考爾巴赫的壁畫外,其餘大多以文學作品詩歌、戲劇為題材。形式靈活多變，常常把奏鳴曲式、變奏曲式和迴旋曲式的結構原則糅合在一起,並廣泛使用主題變形的手法,從一個或幾個基本主題蛻變出形象迥異、性格不同的派生主題來。這種混合曲式的結構原則和主題變形的表現方法，常為後起的交響詩作者所師法。
李斯特寫過十三首交響詩，這些作品的內容，大多取材於詩歌、戲劇或繪畫;總譜的前面常常有一篇序言，說明作者的創作意圖和主題思想，或引用有關詩文，說明作品的題材內容。這一篇序言或引用的詩文就是作品的標題。例如李斯特的第三交響詩的題目是《前奏曲》，它取材於法國浪漫派詩人拉馬丁的《詩的冥想》，總譜前面刊登了李斯特根據這首詩寫成的序言，作為這首交響詩的標題。序言的全文是這樣的：“我們的生命除了是用‘死亡’唱出第一個莊嚴音符的無名歌曲的一組前奏曲以外，還有什麼呢?愛情是每一顆心中的朝陽，但最初的幸福和歡樂，怎能不受暴風雨的襲擊，以致好夢被驚破，祭壇被摧毀;在殘酷的打擊下，怎能不衝出暴風雨，投入寧靜的鄉村生活，從回憶中去尋求安慰呢?可是人總是不能久安於大自然懷抱中溫和的隱退生活的，當小號吹出警報的訊號時，他立即冒險上陣，不管號召他去參加的是什麼樣的戰鬥行列;為的是在戰鬥中完全恢復自信，並獲得充分的力量。”
拉馬丁的原詩充滿著對人生的懷疑，流露出消極悲觀的思想。李斯特按照自己的觀點來解釋拉馬丁的詩，把詩中所寫人生道路上的各個階段，看做是“一系列的前奏曲”，把它們描繪成一幅幅鮮明生動的生活圖畫;儘管因遭受打擊而灰心喪志，最後還是肯定生活，並信心百倍、活力充沛地投入了生活。李斯特根據表現標題內容的需要，靈活地運用奏鳴曲式的原則。全曲所有的主題都脫胎於一個有調。這個音調包含三個音，是從表示疑問的語言音調概括而成的。從這個音調蛻化出來的各個主題，每次再現的時候，都作了種種不同的變化，用來表現不同的形象和意境。這種手法，叫做“主題變形”。這“主題變形”是李斯特在協奏曲和交響詩等作品中常用的手法，也是李斯特以後的各種標題音樂中常用的手法。
他的第三交響詩採用自由的奏鳴曲式。開頭是行板的引子，音樂用疑問音調提出了一個探求人生真諦的哲理性的問題。主部是莊嚴的行板，表現生命充滿青春的活力，猶如旭日方升。連線部是一個抒情主題，表現愛情的溫暖和幸福;它從主部的C大調轉向副部的E大調。副部也是表現愛情的抒情主題，它出現在E大調上。展開部描寫生活道路上的暴風雨，音樂素材也是疑問音調的發展。這段音樂用了許多造型手法，大提琴上下起伏的半音階旋律、木管樂器和絃樂器尖銳緊張的不協和和絃，加上銅管樂器的呼嘯、定音鼓的轟鳴，描寫風起雲湧，電閃雷鳴。當音樂發展到高潮時，木管樂器和絃樂器上的半音階下行。猶如暴風驟雨，震撼人心。展開部後面的插部，是一首描寫鄉村生活的田園曲。暴風雨漸漸平息，大地上雨過天晴，雙簧管吹出一個明朗安靜的曲調，好象牧人的笛管在演奏。這個曲調是呈示部中連線部主題的變形。在插部中。我們還可以聽到顯示部中副部主題的變形。副部的愛情主題。現在變成了田園曲了。田園曲逐漸變得激動起來，成為一首進行曲。銅管樂器吹出了戰鬥的號聲，它號召主人公去迎接新的生活和鬥爭。這號聲一是連線部主題的又一次變形。
下面是倒裝的再現部，其中首先再現的是副部。副部主題在這裡又一次變形為戰鬥進行曲。最後出現的是主部主題，它象在呈示部中一樣，沒有變形。表現主人公在戰鬥中恢復了自信和青春的力量。