平面設計中版式設計的幾個禁忌

　　當你在設計雜誌、宣傳冊子或平面廣告時放了一大塊文字後，有時總會讓你感到那個地方有點不對勁，但你卻感覺不到問題出在哪裡，這是許多設計師認為這是新手經常遇到的問題。以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你們。

　　平面設計中版式設計的禁忌

　　一、文字跳動

　　如果你排版的文字不能夠吸引讀者，或者讓他覺得看你的東西很累，他是沒有義務必須強打精神看下去的。你可以嘗試檢測一下你的眼睛在看到大標題後是否跳動太大了。一般說來，你的眼睛會首先看到大標題，然後就自然會去到左邊開始閱

　　二、錯誤斷開

　　在編輯的詞彙裡，“錯誤斷開”是指兩行文字間，一個單詞或者不能分開的特定詞語不恰當地被斷開了。必須緊記一點的時，不要隨意一個單詞裡隨便一個地方就斷開。你可以查一下字典：只有在有點的地方才是可以斷開的地方。如： mas-quer-ade 這個單詞，裡面兩個斷線的地方才是允許你斷開的地方。除了這一點，還有一些事情需要注意：

　　很多出版社都認為如果將一個人名斷開是一種不禮貌的做法，應該儘量避免。

　　如果是放在網頁裡，必須留意到，如果你在某個地方用了一個破折號將一行的最後一個單詞斷開，但如果其它顯示器的解析度不同或顯示字型不同時，這個破折號可能會移位，這會使讀者造成閱讀時造成混亂，所以在設計網頁時，我們一般不斷開。

　　三、引號一致：

　　當你編輯文字時，引號、括號等標點，全形和半形區別很大。一本書內要一致。所以每當我看到引號“突然變成一個華麗"時，我總是有種想哭的衝動。

　　四、消滅寡婦與孤兒

　　這標題 聽起來有點冷酷無情，但我還是堅持設計師一定要將寡婦及孤兒消滅——如果它們自己做不到的話，我就自己出手。在排版中，“寡婦”指的是一頁的最上方留出了一個收尾的句子。而“孤兒”指的是最後一行文字裡只有一個單詞。這兩種情況都是設計的大敵，絕對要避免。

　　五、象抹布的文字

　　當文字看起來象塊骯髒的抹布參差不齊時，文字尾端部分看起來呈鋸齒形，感覺非常難受***當然有些人會說它活潑生動，我承認這可能是一個藉口，活潑的抹布你要說你喜歡，我也不能說什麼***。然而，沒有人喜歡我所說的那種抹布式的文字區域，就是在上下兩行文字中間那一行突出一點出來。要解決這個問題我們可以用強行換行，這種強行對齊可使整篇文字看起來諧調。

　　六、文字中太多留白

　　當文字放在窄窄的一欄中時，你經常會碰到字與字間隔區別太大的情況，這種情況會使本來因為一致而產生的美感蕩而無存。儘量不要出現太窄的文字欄。

　　七、避免形成河流

　　這裡的“河流”是指在文字中段落間的間隙，從左到右橫穿整個文字版面。因為如果整個版面存在這樣的河流後，閱讀的人習慣於將這些空間看作是不同的部分，這會使到整個版面在結構上顯得混亂和支離破碎，也不好看。

　　八、孤單的文字行

　　我通常會建議“雙行法”——就是你至少要放兩條完整的文字句子在文字斷開的上方，這可以幫助你避免文字中出現“樓梯”現象***就是空白的區域形成樓梯形***及無意形成的空白方格形，也可以避免其它的導致文字不好看的排版方式。有些首行縮排亦要保持統一，有時很多設計師都沒有留意到這種不統一的情況。

　　版式設計的原則

　　思想性與單一性

　　排版設計本身並不是目的，設計是為了更好地傳播客戶資訊的手段。設計師以往中意自我陶醉於個人風格以及與主題不相符的字型和圖形中，這往往是造成設計平庸失敗的主要原因。一個成功的排版設計，首先必須明確客戶的目的，並深入瞭解、觀察、研究與設計有關的方方面面，簡要的諮詢是設計良好的開端。版面離不開內容，更要體現內容的主題思想，用以增強讀者的注目力與理解力。只有做到主題鮮明突出，一目瞭然，才能達到版面構成的最終目標。

　　藝術性與裝飾性

　　為了使排版設計更好地為版面內容服務，尋求合乎情理的版面視覺語言則顯得非常重要，也是達到最佳訴求的體現。構思立意是設計的第一步，也是設計作品中所進行的思維活動。主題明確後，版面構圖佈局和表現形式等則成為版面設計藝術的核心，也是一個艱難的創作過程。怎樣才能達到意新、形美、變化而又統一，並具有審美情趣，這就要取決於設計者文化的涵養。所以說，排版設計是對設計者的思想境界、藝術修養、技術知識的全面檢驗。

　　版面的裝飾因素是由文字、圖形、色彩等通過點、線、面的組合與排列構成的，並採用誇張、比喻、象徵的手法來體現視覺效果，既美化了版面，又提高了傳達資訊的功能。裝飾是運用審美特徵構造出來的。不同型別的版面的資訊，具有不同方式的裝飾形式，它不僅起著排除其他、突出版面資訊的作用，而且又能使讀者從中獲得美的享受。

　　趣味性與獨創性

　　排版設計中的趣味性，主要是指形式的情趣。這是一種活潑性的版面視覺語言。如果版面本無多少精彩的內容，就要靠製造趣味取勝，這也是在構思中調動了藝術手段所起的作用。版面充滿趣味性，使傳媒資訊如虎添翼，起到了畫龍點睛的傳神功力,從而更吸引人，打動人。趣味性可採用寓意、幽默和抒情等表現手法來獲得。

　　獨創性原則實質上是突出個性化特徵的原則。鮮明的個性，是排版設計的創意靈魂。試想，一個版面多是單一化與概念化的大同小異，人云亦云，可想而知，它的記憶度有多少?更談不上出奇制勝。因此，要敢於思考，敢於別出心裁，敢於獨樹一幟，在排版設計中多一點個性而少一些共性，多一點獨創性而少一點一般性，才能羸得消費者的青睞。

　　整體性與協調性

　　排版設計是傳播資訊的橋樑，所追求的完美形式必須符合主題的思想內容，這是排版設計的根基。只講表現形式而忽略內容，或只求內容而缺乏藝術表現，版面都是不成功的。只有把形式與內容合理地統一，強化整體佈局，才能取得版面構成中獨特的社會和藝術價值，才能解決設計應說什麼、對誰說和怎樣說的問題。

　　強調版面的協調性原則，也就是強化版面各種編排要素在版面中的結構以及色彩上的關聯性。通過版面的文、圖間的整體組合與協調性的編排，使版面具有秩序美、條理美，從而獲得更好的視覺效果。

　　版式設計的基本元素

　　綜述

　　點、線、面是構成視覺的空間的基本元素，也是排版設計上的主要語言。排版設計實際上就是如何經營好點、線、面。不管版面的內容與形式如何複雜，但最終可以簡化到點、線、面上來。在平面設計家眼裡，世上萬物都可歸納為點、線、面、一個字母、一個頁碼數、可以理解為一個點;一行文字、一行空白，均可理解為一條線;數行文字與一片空白，則可理解為面。它們相互依存，相互作用，組合出各種各樣的形態，構建成一個個千變萬化的全新版面。

　　點在版面

　　點的感覺是相對的，它是由形狀，方向、大小、位置等形式構成的。這種聚散的排列與組合，帶給人們不同的心理感應。點可以成為畫龍點睛之“點”，和其他視覺設計要素相比，形成畫面的中心，也可以和其他形態組合，起著平衡畫面輕重，填補一定的空間，點綴和活躍畫面氣氛的作用;還可以組合起來，成為一種肌理或其他要素，襯托畫面主體。

　　線在版面

　　線遊離於點與形之間，具有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格。直線和曲線是決定版面形象的基本要素。每一種線都有它自己獨特的個性與情感存在著。將各種不同的線運用到版面設計中去，就會獲得各種不同的效果。所以說，設計者能善於運用它，就等於擁有一個最得力的工具。

　　線從理論上講，是點的發展和延伸。線的性質在編排設計中是多樣性的。在許多應用性的設計中，文字構成的線，往往佔據著畫面的主要位置，成為設計者處理的主要物件。線也可以構成各種裝飾要素，以及各種形態的外輪廓，它們起著界定、分隔畫面各種形象的作用。作為設計要素，線在設計中的影響力大於點。線要求在視覺上佔有更大的空間，它們的延伸帶來了一種動勢。線可以串聯各種視覺要素，可以分割畫面和影象文字，可以使畫面充滿動感，也可以在最大程度上穩定畫面。

　　面在版面

　　面在空間上佔有的面積最多，因而在視覺上要比點、線來得強烈、實在，具有鮮明的個性特徵。面可分成幾何形和自由形兩大類。因此，在排版設計時要把握相互間整體的和諧，才能產生具有美感的視覺形式。在現實的排版設計中，面的表現也包容了各種色彩、肌理等方面的變化，同時面的形狀和邊緣對面的性質也有著很大的影響，在不同的情況下會使面的形象產生極多的變化。在整個基本視覺要素中，面的視覺影響力最大，它們在畫面上往往是舉足輕重的。