紀實攝影的真實性分析

　　目前有關紀實攝影的話題很多，最關鍵的一個問題，就是如何去把握真實性的問題。接下來小編就給大家分析分析紀實攝影的真實性，希望對大家有幫助!

　　：再現生活面貌

　　紀實攝影是注重和追求再現生活自然面貌的攝影。

　　在故事片攝影中，不刻意追求單個鏡頭***特別是短鏡頭***的視覺效果，而是以若干鏡頭的流暢銜接***或運用長鏡頭***表現真實自然的生活面貌和生活多種多樣的自然形式。

　　在畫面選取和拍攝時不拘泥一般已有的構圖法則，儘量不加修飾。多采用運動攝影，注意造成具體畫面與廣闊空間相聯絡的感覺。在表現各種戲劇性內容時，也以自然、流暢、具有客觀真實性為特色。

　　紀實性攝影風格是電影歷史上與繪畫派相對立的紀實派攝影流派的主體性顯現。

　　說到紀實攝影其中就包含了很大一部分的手機攝影，因為現實中發生的很多事情，都具有突發性，而事件發生的現場不一定有專業的攝影人士，很多時候都是非專業的大眾在現場，而這時就不能要求構圖的講究，影象的質量很高。大眾們用自己的手機所拍攝下來的圖片就是真實再現事件的最好的原始圖片，所以雖然沒有很高的質量，很好的技術，但是卻是最最真實的反映，所以手機攝影也是紀實攝影中很重要的一部分。

　　目前有關紀實攝影的話題很多，最關鍵的一個問題，就是如何去把握真實性的問題。大致可歸為兩種觀點，其一：強調利用攝影的寫真特性，中立的存留眼前看到的事物，追求對客觀事物的複製結果。觀點體現為：不參與、不干擾、不藝術。有瞬間不定論;攝影本質論等觀點。其二：以追求事物內在本質為出發點，通過尋找並得到最具代表性的瞬間為目標。觀點為：由表及裡、去偽存真、注重事物本質和藝術表現力等目的。

　　以上所說只是一種歸納，是目前比較突出的兩種觀點，大家也不要忙於就位，也許你另有觀點，或許兩者兼之只是偏重不同。但無論怎樣都是關乎“真實”而言。但對“真實”各有表述。從紀實攝影的本意來看，“紀”為記錄，偏重於對事物外在特徵的描述，而“實”更多的指向對事物內涵和本質的把握。也可以說我們不單要了解“象誰”更要知道“是誰”。每當我們在拍攝的過程中總有太多的不確定因素干擾我們的思維和行動。

　　：關於“真實”

　　對於“真實”的目的我們需要客觀面對，對於獲取“真實”的途徑也必須客觀。否則只能背離“真實”。 往往學習攝影的專業人士要在照片的各個方面都追求太多，很這些追求也許會導致紀實攝影原汁原味的喪失，而在不懂得攝影技巧的普通人看來，他們只能在事件發生時最客觀的用手機記錄所看到的內容，所以真實性也就更強。 我們要想把肉眼看到的東西忠實客觀的拍下來，首先取決於裝置的能力和攝影技術的進步，一百多年來人們不斷把它推向便捷和更加理想的程度。

　　其中一個很重要的指標就是再現人眼所能見到的程度。結果這種“仿生”革命的成果最終給我們帶來了極其廣闊的領域，目前數碼條件下可控制的感光度設定一高再高，大畫幅，高畫素以及RAW格式通過後期技術的寬容度也得到了很大擴充套件，夜晚已經可以如同白晝，色彩更加逼真，超肉眼所能及的趨勢越來越成為可能，那麼就其真實性來說能不能這樣講：“現在的圖片比過去以往任何時候的圖片更“真實”;只要是彩色攝影就一定比黑白攝影更“真實”。

　　如果我們單單是為了複製眼前的場景的話那麼這種說法的合理性就是存在的，黑白攝影就至少應在紀實攝影中被取締，因為它不夠“真實”。反之技術性就不能成為直接影響真實性的主要問題。也就是說技術層面的“真實”雖然十分有利於我們找到更信服的方式，但似乎距我們所要把握的“真實”之間並不能完全劃等號，造成這個不等式的內因是什麼呢?那就是我們自己的存在。機器永遠是被有思維有主觀的人所使用，機器再精密再準確也不能保證攝影者拍什麼、什麼時候拍，怎麼拍。可見就“真實性”而言機器和技術只能是條件，起決定性的仍然是人，最終判定真實性的也仍然是人。

　　紀實攝影首先要選擇的就是紀實的內容，帶有不同主觀立場的攝影者自然有其觀點，自然會選擇適合自己立場的內容來拍，對於持不同立場的人來說展現在其眼前的客觀內容所具備的本身含義也截然不同。也有很多人並不是十分清楚自己到底是什麼立場，基於模仿某些

　　語境和狀態更不排除基於追求某種既得利益而為，其作品本身仍然會帶有某種立場或範立場，而自己卻不知***包括投機心理***，其結果往往是被一些意識形態所利用。“真實”這面旗子就有可能成為幌子而被暗度陳倉。

　　攝影還有一個顯著特徵就是其瞬間性，紀實攝影當然也不例外是靠取得適當瞬間影像為目的的。它與動態影像是有區別的，更須強調平面構成的瞬間效果。成功的瞬間不但能夠解釋存在的真實性還能予以準確的資訊傳播和影像存留。近來考慮到數碼發展態勢，每秒鐘的連拍速度足以使任何拍攝者都能夠超越以前只有大師們才能拿捏完成的瞬間可能，便產生了“決定性的瞬間”無用論，這顯然是比較幼稚的想法，因為瞬間性和速度的提升無關，但與“真實”合理的影像架構有關。

　　決定性瞬間應該是指對能夠反映事物本質的相對“真實”表象做最佳瞬間的取得，而不僅僅是對事物美感以及狀態合理性的選擇。這裡面有質的不同。所以決定性瞬間依然可貴不容置疑。 構圖有維，色彩有度，前後有別，透視有法，虛實並存。這些都是平面影像構成不可獲缺語言形式，並不與真實內容構成天敵。相反還是真實影像內容賴以展現和表達的具體手段，當然它只是手段而不是目的。紀實攝影的目的仍然以解釋事物的真實性為目的，否則就失去了存在的意義。

　　皮之不存毛將焉附，無中生有固然不好，掩耳盜鈴更不足取。 關於紀實攝影真實性方面的這些看法，主要是從紀實攝影的具體拍攝方式、裝置、攝影者主觀因素、畫面等方面來探討事物。

　　“真實”的必然性結果，當然還很不全面，比如客觀事物存在的空間***環境***因素等都還未曾涉及，同樣也會對“真實”性產生影響。這些因素無論你喜不喜歡，它都是不以你的意志而存在，都將成為你追求“真實”路上的階梯，無法繞過，只能面對。當你追求更高的時候不要忘記你腳下的階梯一定要夠結實才好。真理永遠是相對的，更是發展變化的客觀規律。任何絕對的、片面的、僵化的做法和目標都是不可取的。