鋼筆字行書書法

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　　行書的章法特徵

　　同字異構。作行書貴通變，應遵循“同中求異，異中求同”的基本法則。相同的字或字形相近的字同時出現時，要形隨勢變，無重複者，這是同字異構。有些字形的差異很大，則要因勢而生、千變萬化、不離法度、出乎自然、合乎情理，這是異中求同。結構的變化要像米芾那樣：“從新所欲不逾矩。”即要變不怪異、協調和諧、因字而異，充分發揮每一個字的個性，力求自然。結體要達到豐富多彩的效果，往往採用誇張變形的藝術造型手法。然而，採用這種方式必須有膽略，有些人一生不敢越雷池半步，被法度所束縛。要想真正寫好行書，必須充分發揮創作者的才略，還要防止結構移動而不合規律、縮小放大而生硬造作。

　　就行書的章法上而言，涉及的是每一行中字與字之間的聯絡，是行書章法的重要組成部分。它通過富有韻味、情趣、生動變化的內在運動痕跡來表現。“謀略布白”是研究字與字、行與行以及整幅作品和諧的方法，任何一種書體、一幅作品都涉及到一個章法問題。用筆的方圓、藏露、剛柔、曲直以及由輕重、疾徐韻律而產生的用墨上的枯溼濃淡變化，結體的大小、長短、奇正、疏密、參差、虛實，行氣中的顧盼照應、承接映帶、穿插爭讓，都可將一個個字形組成一個統一、和諧、協調的整體。行書的章法有著自由度大的特點，因此必須因勢生形，要求作者意在筆先、胸有成竹、枯溼妙用、變化自然。行書布白一般常用的章法是縱有恆橫無列的布白，這種橫不求列的布白承上啟下，有著無窮的生意，如果能擺佈得大小偃仰、波瀾起伏、神滿氣足，一幅作品就會非常搶眼，可以達到先聲奪人的效果。所謂虛實盡妙指的是布白中的黑白、疏密關係，即虛實關係。在書寫時，一定要重視筆墨處，同時更不能忽略空白處。蔣驥在《續書法論》中說：“篇幅以章法為先，運實為虛，實處俱靈;以虛為實，斷處俱續。觀古人書，字處筆有意、有勢、有力，此章法之妙也。”所以在布白上，凡茂密處運之以虛，疏曠處運之以實，可拉長筆畫使其鬆，計白當黑。其實，留白要比布白或布黑更難。

　　書法藝術在長期的實踐中，逐步形成了多種傳統的書寫格式。所以，格式也是每個學書法者必須掌握的基本常識。明前的書法作品幅式較小，大多是書齋雅玩或手札之類。明代開始，巨幅作品逐步增多，書家追求淋漓酣暢的氣勢和神采茂密的布白，從大處著眼，通體出發。這種創作方法對後世產生了很大影響。

　　縱觀行書臨習技巧，歸結起來即是選準最佳範本。尤其是入手時首次臨法帖，必須是經典，同時臨帖前要認真研讀，洞察優劣，然後訓練駕馭毛筆的能力，通過日積月累的文化修養去追求最高的審美境界。