張仃書法作品欣賞

　　1998年，張仃提出筆墨為底線的主張，策劃發起了一場有學術轟動效應的“筆墨保衛戰”。可以說張仃晚年傾力於焦墨山水創作的行為，是他自己保衛筆墨的一種身體力行的策劃實踐。下面是小編為你整理的張仃書法作品，希望對你有用!

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　　張仃書法作品圖片3

　　張仃書法作品圖片4

　　張仃人物簡介

　　張仃，號它山，遼寧黑山人，1917年出生。1932年入北平美術專科學校國畫系，抗日戰爭爆發後曾投身“抗日宣傳隊”，以漫畫為武器宣傳抗日。

　　1938年赴延安，任教於魯迅藝術學院，後到文藝界抗敵協會，任陝甘寧邊區美術家協會主席。1945年後任華北大學三部美術系平津學生班班主任和東北畫報社總編輯。他和朱丹等發起東北解放區的年畫運動。

　　1949年設計全國政協會徽與第一屆全國政協會議紀念郵票，負責和參與開國大典、全國人民代表大會美術設計工作，設計改造懷仁堂、勤政殿，設計天安門廣場大會會場和新中國第一批紀念郵票。

　　1950年任中央美術學院實用美術系主任、教授，領導中央美院國徽設計小組參與國徽設計。從1951年至1957年，多次擔綱萊比錫、布拉格、莫斯科、巴黎等城市的世界博覽會中國館總設計師。1955年參與中央工藝美術學院籌建工作，1957年調任中央工藝美院第一副院長，1981年任中央工藝美院院長，後離休。

　　1999年中央工藝美術學院併入清華大學，更名為清華大學美術學院，張仃欣然復出，擔任美術系第一工作室博士生導師。

　　2010年2月21日上午10：00，張仃先生因病醫治無效，在北京逝世，享年94歲。

　　歷任中國美術家協會常務書記、中國美協常務理事、中國美協壁畫藝委會主任、中國文聯委員、國務院學位委員會第二屆學科評議組成員、中國工藝美術學會副理事長、中國國家畫院院務委員、中國黃賓虹研究會會長等。曾負責設計動畫片《哪吒鬧海》，為首都機場創作巨幅壁畫《哪吒鬧海》。焦墨國畫代表作品有《巨木贊》、《蜀江碧》等。在北京、香港等地舉辦過個人作品展。出版有《張仃水墨山水寫生》、《張仃焦墨山水》、《張仃漫畫》等。

　　張仃70餘年的藝術生涯，跨越漫畫、實用美術、藝術設計、展示設計、舞臺美術、動畫電影、裝飾繪畫、壁畫、中國畫、書法、藝術批評、美術教育等諸多門類，以其豐沛的藝術激情與超常的藝術能量縱橫捭闔於古典與現代、東方與西方、學院與民間的張力語境之中，成為解讀20世紀中國美術史的一個經典文字，被稱為20世紀中國的“大美術家”和20世紀中國美術的“立交橋”。

　　張仃的國際交流

　　新中國成立後，張仃擔任了一系列國家大型國際博覽會和專題展覽會的總體設計師，在國際交流中，為中國人掙足了面子。

　　1952年，德國萊比錫舉辦國際博覽會，張仃出任中國館的總設計師。熟悉他的人知道他偏愛黑色，就向設計組交代：絕對不許張仃用黑色，我們是共產黨，是新中國。然而張仃絲毫不理會這一套，除了別具匠心地將天安門、中國園林長廊形式融入展覽之外，他還將張萱的<搗練圖>放大，以金線刻在黑色大理石上，作為絲綢展廳的大背景。有人不同意，但張仃堅持己見，表示如果不同意他的方案，他這個總設計師就不做了。僵持之下，最終得到周的首肯。當這面蘊涵著東方意境的黑色大理石牆展露出來的時候，歐洲人為之驚歎。

　　在巴黎籌備展館時，張仃得知中央要派一個文化代表團訪問法國，他立即建議代表團在法期間一定要拜訪畢加索，並且邀請他來一次新中國，他深知畢加索在西方的巨大影響，而且此時的畢加索是法國共產黨的黨員，這正是展現國家形象的一次良機。

　　在張仃的促成下，代表團來到法國的南部會見了畢加索，張仃為畢加索準備了一幅楊柳青的木刻門神年畫和一本木版水印的《齊白石畫集》。張仃一直喜愛民間藝術，門神年畫有門板那麼大，是他特意買來的。年畫作為張仃的私人禮物送給了畢加索。

　　殊不知，這兩件禮品深深打動了畢加索，不久，當張大千來到法國，畢加索見到他說：我很奇怪你們這些中國人，到巴黎來學什麼藝術，歐洲沒有藝術，藝術在你們中國。