張本遜精美書法作品

　　張本遜先生所題的匾額楹聯大至開封"龍亭"鐵塔、禹王臺等公園等純金匾額，《焦裕錄紀念碑》、《淮海戰役陳官莊紀念碑》等經典書法，小至機關飯店的招牌隨處可見，成為了開封市一張亮麗的城市名片。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

　　欣賞

　　圖片1

　　圖片2

　　圖片3

　　圖片4

　　張本遜基本資訊

　　張本遜，字謙之，號讓水，1926年11月出生，河南開封人。中國書法家協會會員,河南著名的書法家。他出身於書香門第，家學深厚。受到周圍環境的影響，他從小就喜歡書法，並具有驚人摹仿能力。張本遜師承於當地名家高麗虹，李子培先生，遍臨諸帖，尤其得益於洛陽龍門造像摩崖石刻，沉迷於這些北魏遺留下的各具體勢各極臻妙的碑偈、摩崖、墓誌。他喜歡《始平公》《楊大眼》《張猛龍》等碑刻，尤其是《鄭文公》、《張猛龍》碑刻，對他的受益匪淺，影響至深。

　　從張本遜先生的柔中帶剛的書體中我們能夠欣賞到:撇筆的揮灑，橫筆的澀潤，捺筆的挺拔，折筆的圓方，鉤筆的輕俏，點法的多姿，這一切都來自於其對以圓筆為主的摩崖《鄭文公碑》精髓的領悟，小

　　字則根於《張猛龍》。在這些字形端正大方、氣勢剛健質樸，結體，用筆在隸楷之間的字型中去探尋新意。

　　張本遜先生在上世紀七八十年代形成了自己的書法風格和流派。其書法深得開封老百姓的喜歡，他寫牌匾，一揮而就，很少重複。由於業餘時間嗜京劇，所以其書體神韻在京劇中有所借鑑。其用筆以中鋒為主。他認為作書時草不能快，楷不能慢，故張本遜書法呈現出圓潤、勁健、恬靜和變化無常的風格。

　　張本遜先生早在1978年全國書法大賽中獲獎，雖然後來極少參與各類書協活動，但是他的書作卻廣受學界名人、書法愛好者，普通百姓的喜愛和收藏，真正發揮到"書法為人民群眾而作"的目的。如果置身於七朝古都開封，張本遜先生所題的匾額楹聯大至開封"龍亭"鐵塔、禹王臺等公園等純金匾額，《焦裕錄紀念碑》、《淮海戰役陳官莊紀念碑》等經典書法，小至機關飯店的招牌隨處可見，成為了開封市一張亮麗的城市名片。

　　書法中的運筆要領

　　運筆的方式，落筆時如何做各種筆畫，表現各異書風，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉折之方式，筆鋒之運用等，皆需注意。但多雖多，還是有一定的法度可尋，以下大約分成七點，略概分類敘述：

　　起筆與收筆

　　關於起筆，求其方圓分明，完美潔淨，包世臣稱：起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔淨，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應多加練習。

　　提筆與頓筆

　　當你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆互動而形成的，頓是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使於紙上。提，則是將筆提起或半提起以繼續行筆。大體上，頓筆後需提筆才能行筆，而提筆後又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細的變化，例如提有全提、半提之分，頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會了。

　　轉筆與折筆

　　除了上述之提與頓外，轉筆與頓筆也需要重視。轉是圓潤筆畫的方法，折則是畫方的方法。張廷相曾道：真書以點畫成形，以轉折見性。其中，細分古書所見，折亦可稱為翻轉，表現的方法有此一句曳而加於上，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。至於轉法亦稱絞轉，行筆中動而轉於下，意近同於上，只是轉鋒時不停，順勢迴轉向下，形亦同於，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。蔣夢麟曾以圖形說明，並附詩云：翻轉突折成直角，絞轉毫滾心如旋。