張斌書法作品

  張斌先生的書法作品,讓我們一同來欣賞吧。下面是小編為你整理的,希望對你有用!

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  張斌人物簡介

  張斌,書畫家,油畫家。筆名夢傑,號阿文,啟亞。漢族,福建將樂縣人,畢業於中央美術學院,曾受教於靳尚誼,楊飛雲等畫家。

  為中國書畫研究院研究員,藝術委員會委員,中國書法家協會會員,中國美術家協會會員,中國硬筆書法協會會員,中國青少年書法協會常務理事。

  其作品發表於《中國當代青年書法家藝術鑑賞》

  《古國丹青畫卷》

  《中國傳世書畫鑑賞》

  《紀念鄧小平誕生100週年全國翰墨精品集》等多家刊物。

  畫論《試論楊飛雲油畫風格》等,作品入選全國二次美展。部分作品被中外友人收藏。

  書法中的提筆與按筆簡議

  提筆與按筆相對而言,指在垂直方向由下向上用筆的動作。提筆寫出來的點畫線條比較細勻。提按是筆鋒在垂直方向作上下運動。書寫的過程實際上就是提按變化的過程,筆鋒在紙上執行時,一直是提與按快速度的交遞進行著,用筆提中有按,按中有提,才提便按,才按便提。再加上輕重緩急的豐富變化,這樣寫出來的點畫才具有了生命的活力,而產生出活生生的形象,神采與韻味。劉熙載《藝概。書概》說:凡書要筆筆按,筆筆提。這裡指出在運筆過程中提按的連續性和必要性。

  又說:提按尤當於起筆處,提提尤當於止筆處。這是說,在起筆處其按表現得更為明顯,在止筆處其提尤易辨識。又云:書家於提按兩字,有相合而無相離。故用筆重處正須飛提,用筆輕處正須實按,始能免墮飄二病。這是對提按表現技巧和輕重表現效果的辯證認識,即太重則滯,太輕則飄、滑、薄、弱,所以才要求做到運筆重處正須飛提,運筆輕處正須實按,亦即按中有提、提中有按的對立而統一的原則,董其昌《畫禪室隨筆》所說:發筆處便要提得筆起,不使其自偃也是說按中要有提,才能使點畫不至於僵、滯。在具體的書寫實踐中,提與按這兩種技巧相較,其按較易於掌握,難在提上。

  董其昌《畫禪室隨筆》說:用筆之難,難在遒勁,而遒勁非是怒筆木強之謂,乃大力人通身是力,倒輒能起。又說:作書須提得筆起,不可信筆,蓋信筆則其波畫皆無力,提得筆起,則一轉一束處處皆有主宰,轉、束二字,書家妙訣也。今人只是筆作主,未嘗運筆。這裡說的正是提按的要領,即必須運通身之力於腕部,以強腕運其筆,方能隨心所欲,產生其幹變萬化,豐富多彩的藝術效果。所謂今人只是筆作主,未嘗運筆正是指未能做到提得筆起,以至於為筆所累,這正是不能達到揮灑自如、為所欲為的原因。