海納百川的書法作品欣賞
海納百川出自晉·袁巨集《三國名臣序贊》:"形器不存，方寸海納。"李周翰注:"方寸之心，如海之納百川也，言其包含廣也。"意指大海可以容得下成百上千條江河之水。比喻包容的東西非常廣泛，而且數量很大。下面是小編為你整理的海納百川的書法作品，希望對你有用!
海納百川的書法作品圖片1
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書法原理
一、線方向
線：即點畫、筆畫。具有一定的方向性，分橫、豎、斜三種方向。因為方向性而形成筆勢，如：橫勢、縱勢、斜勢。
1、橫線：橫線分平、仰、覆三種。因為線條的直、曲變化而使得技術上的複雜性和視覺上的豐富性。
2、豎線：豎線分直、向、背三種，因為向背而形成開合關係。
3、斜線：區別於橫豎的其它方向的線條，有平衡橫豎之勢的作用。
二、線的發展
線的發展也就是線的長度。線長度的有效控制決定著字型基本形的開張或內斂形態。
三、線的位置
1、線的位置決定了線條的疏密搭配關係。線的位置有以下幾種：1、間距同向線關係。其中又有等距同向和不等距同向之分，等距同向是一種穩定的搭配關係。不等距同向是一種疏密對比關係。
2、交接異向線關係。其中分為中分和偏分關係，中分是一種穩定的搭配關係，偏分是一種變化對比關係。
3、連斷關係。連斷有實連、虛連、穿連、斷連四種。連、斷的運用會分別形成緊、鬆的效果。
4、搭接關係。主要在筆畫轉折、勾挑的地方中使用，具體是在橫豎斜畫中誰出頭的問題，從而製造技術上的區別，視覺上的不同感觀。
四、線的形式
1、線形式主要指線條的粗細。提按是形成線條粗細的根本手段，也是書寫過程中最重要的技術手段。具體可細分為以下五種提按方法：平動、間按、間提、按提按、提按提。
2、線的起止是線的關鍵位置，是筆法的主要內容和核心表現，決定了書寫的準確度。
3、根據筆尖的藏露分方起筆和圓起筆兩種。
4、順勢與逆勢，主要是指起收、承轉的運筆走向。起筆的時候筆鋒走勢為逆時針的為順勢，反則為逆勢;收筆的時候筆鋒走勢為逆時針的為逆勢，反則為順勢。順勢與逆勢的混用，變化就更加豐富。
結構原理。
一、基本形變化
字型基本形就是外輪廓連線，一般情況下漢字可有多種形態變化，如方形、橫長方形、豎長方形、三角形、梯形等等。各種基本形混合使用構成豐富的字型變化。
二、結構變化
字型結構基本分為獨立體、左右體、上下體三種。將三種結構騰挪開合又可以形成以下三種變化：離合式、錯落式、欹側式。
三、字型變化
字的體裁有：真、行、草、隸、篆五種。互相滲透使用變化無窮，以下是一些變化技巧：1、將一個字中的區域性使用其它字型的筆法或構成; 2、把內部筆畫用更簡約的字型，刪繁留簡，仍保留本字的整體;3、使用更活躍的體裁滲化、改變原來字型，如：草書滲改行書，行、草書滲改楷書、隸書等。
四、書體變化
1、書體就是某一家固定風格的字型。諸如常說的顏體、歐體、柳體、趙體等等。
2、如果將不同的書體滲化混用，很容易產生彆扭，但如果協調好了，意想不到的效果就出來了。書體滲化混用前提是對滲化書體較為熟悉，混用起來才能達到協調效果。
五、邊式變化
以四邊向內收斂為主，將字型形成包圍的形態，是一種外拓形態，顏真卿的書法就多用心式變化結構。邊式有以下幾種形態：
1、緊邊：字的造形注意四邊的連線緊密，有很強的整體感。
2、鬆邊：字的造形四邊互不連線，沒有整體感。
3、一般緊邊：鬆、緊邊間隔混用，達到“開合促展”收放自如。
六、心式變化
以中心向外發散的筆畫結構。張瑞圖的書法就多用心式變化結構。
七、點、線、面對比
由點線的互相換用來切割不同的空間。例如用粘連方式、線條封閉空間方式形成平面，從而強化線與面的對比。
八、內秩序關係
字的筆畫有著一種內在的關係，如後部分筆畫的起止點與前部分筆畫的起止點相對齊或相呼應，如：“點齊點”、“點齊線”等。
九、筆法變異
字形不變而筆法變化，例如用一種字型的筆法寫另一種字型，這跟前面所說的書體滲化混用是同一原理，都是一種追求豐富變化的手段和過程。
三、章法、佈局
古典書法中，很少有章法的論述，傳統書法一般多是實用箋，並沒有專門章法研究，只有行氣的呼應關係***上下、左右的呼應關係***。款式一般是按約定俗成的、被動的格式進行，常見的章法、佈局如：有行有列、有行無列、無行無列等格式。
一件書法作品除了以上大章法要求外，還有小章法要求，例如字與字之間、區域性與區域性之間、字與區域性之間關係和要求等等。這些小章法要求其實就是上面所說書寫手段應用的結果。
總之，書法美的表現，不外有“實”與“虛”兩個方面。“實”的方面是有形的，包括用筆、結構、章法等內容;“虛”的方面是無形的，包括神采、氣韻、意境等內容。其中“實”的方面是書寫技巧運用的結果。純熟的書寫技巧是創作優秀書法作品的前提。