水印版畫的技法

　　我國傳統的水印版畫是集雕刻、繪畫、印刷為一體的藝術形式,在中國的傳統藝術發展中佔有重要的地位,以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　水印版畫幾種特殊的肌理技法肌理原意指肌體的紋理。在水印版畫中泛指拓印出的各種自然形態的結構、特徵。肌理在版畫表現中不是刀刻劃出來的，肌理是通過特殊選定的材料木皮、布紋、白版紙、裝飾牆紙、砂子、木屑等表現出來的。肌理的運用增強了水印版畫的藝術感染力，在水印版畫中也是不可忽視的。貼上肌理貼上各種材質肌理，並在瞭解材質肌理印製效果及特性的基礎上進行。將客觀物象用抽象的紋理去表現，產生抽象或意象或具象，甚至達到逼真的藝術效果。這一切需要藝術家獨具的靈感和智慧，對印製技術嫻熟的把握以及駕馭各種材質的本領。面對製作成的特殊版畫，反覆推敲上面凹、凸、平、斜的種種痕跡、肌理，制定出最佳印製方案。

　　凹印法

　　此種方法和銅版畫中凹印相近。用較乾的顏色，可調些漿糊，塗到含有凹痕的肌理上，用透明有機玻璃片順著肌理的紋將凸面上的顏色颳去，這樣顏色就存在凹痕之中，將印紙覆蓋其上，用馬連或湯勺從背面加壓力磨擦。磨壓的力量視紙的含水量來定。

　　凸印法

　　一般用舊油畫筆蘸上所需要的顏色，利用筆的扁平面，在需要印製凸痕的肌理上擦，由於筆的扁平面寬，筆裡含色含水少，所以只需較少顏色擦到凸紋上，凹處不存顏色。這樣就可以印出凸起的細緻紋理。

　　溼印法

　　將中國畫顏色或水彩畫顏色根據需要加清水調勻，印紙含水略多，用畫筆蘸上顏色，塗在需要印製的紋理上，將印紙覆上，用馬連輕輕按摩或重拍即可印出所需的紋理。

　　重疊法

　　用透明色上版，先印淡色，再在同一部位加較深色重疊印上。先印虛些，再在同一部位刷色重疊印上去。亦可在同一部位的版上先印冷色再印暖色或先印暖色再印冷色。這樣用薄色重疊壓印，多次覆蓋，取得變化自然，渾厚整體的效果。

　　染印法

　　如果整個畫面印好翻開來看，整體色彩關係比較散亂，各部分不夠諧調，再把印好的畫覆在色版上對齊，在版上刷上起統一基調作用的透明色彩，薄薄罩印若干次，便可去掉畫面上的“火”氣和糾正不夠統一的毛病。

　　各類技法的綜合

　　將凹印法、凸印法、溼印法等方法同時在一次印刷中完成，需要凸部造型的地方，可將顏色著於凸部，區域性印製需要凹面造型的地方，將顏色擦於凹部，印紙背面用馬連或湯勺施加壓力，將顏色吸附到印紙上，還可採用溼印法使其滋潤、滲化，使其拓印效果變化莫測。如此反覆印製，採取綜合水印版畫特殊技法即可完成。

　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於水印版畫的創作要點吧!

　　水印版畫的創作要點

　　首先是紙紙張的水分控制。水分的控制在水印木刻版畫的印製過程中非常重要，除了所噴紙張的潮溼要均勻、全面外，還要考慮畫面所表現物件的效果和拓印時氣候的乾溼情況，靈活控制好紙張的溼度，不能夠太乾也不能太溼，將紙張噴得潮溼顯現出透明的狀態就可以了。如果創作者需要在自己的畫面裡表現水印木刻版畫特有的“韻味”，在印刷的過程中就必須注意好紙張的溼度，通常紙張需要偏潮溼一些。紙張的含墨或含色量的多少也會直接影響到畫面的效果，含墨或含色量越多，水分就會更容易向紙張的四周滲開，所以在開始印刷時，顏色量要小一些同時用水也要少。

　　其次是在拓印的過程中，如果分版的量少而印刷的細節多，相應的在拓印時間上用的也會比較長一些，時間一長的話，就會容易出現紙張幹縮走版的現象，這個時候就需要對紙張進行均勻全面的噴水，噴水的時候要控制好紙張的溼度，不能夠太溼，噴壺也應該與版面有一定的距離，水的霧氣打的細一些，保持好之前拓印溼度的狀態。另外的一個方法就是直接在紙張的四周邊上塗清水，因為紙張乾的時候總是從四周邊開始，如果控制好紙張四周的水分就能夠留有更多的拓印時間。

　　最後是控制好需要上色的筆上的水分及使用好馬蓮的壓力。筆是用來進行版上刷色的作用，通常會使用底紋筆，因為底紋筆含水量較充足，筆頭又扁又平，另外還有其它的毛筆、水粉筆、水彩筆、油畫筆等都可以作為較好的印刷工具，這些筆可以進行著搭配使用，當然畫筆也是因人而異，不同的人有著不同的選擇，印刷時創作者使用工具的差別，同樣會產生不同的效果，在版上開始用筆刷色時，水分不宜過多，刻版上的凹縫裡不能有積的水色，刷在版面上的水色要塗刷均勻。馬蓮壓力的使用輕重是根據印刷版面的面積大小來決定的，同樣創作者印刷手法上的輕重也會產生不同的畫面效果，所以想要把握好色彩在畫面中的運用，達到預期畫面所想要表現的效果，就需要創作者在長期的印刷過程中不斷積累和總結經驗。

1.水印版畫製作步驟

2.水印版畫的工具及製作方法

3.木刻版畫的製作技巧

4.水印木刻版畫的製作圖片

5.水印木刻版畫圖片