油畫的透明畫法

　　如果是學習古典多層罩染的畫法，是需要做中灰色油性底子的，沒有用白布直接畫的，中灰底子的作用是提供中等明度底色和不吸收性底層，在此底子上亮部用白提，暗部用生褐染，做好素描再上色，色層半透明，有灰色底子依託，色彩渾厚沉穩。在運用透明畫法的作畫過程中，一幅畫的素描關係是在不使用顏色的情況下完成的。所謂不使用顏色，指的是以單色高調的形式將構圖與物象的體積感確定下來。然後，將顏色以透明的稀薄色或上光色新增上去。

　　透明畫法要先粉灰後飽和

　　在古代魯本斯即有“肥蓋瘦”之說。它首先是為了確保油畫顏料的順利結膜及油畫的耐久性而提出的。顏料形成堅固的膜需要色粉與調色油達到一個最為合適的比例才能實現，粉重和油重都不能達到結膜的牢固和長久。由於是多次畫法必須考慮它的每一步驟的承上啟下的作用。

　　為了利於製作的有效進行，將含油較多的顏料覆蓋於含油較少的顏料不僅有助於層層的附著能力，而且能將最牢固的結膜產生於最後的表層上，反過來這種表層又必須依賴於層層含粉顏料適當的吸收性。另外 “肥蓋瘦”不僅是從油畫顏料結膜的特性來考慮的，也是關係到透明色與不透明色的作用所產生的最終透明效果而言。純粹的透明色一般含油量比較飽和，覆蓋力差，不能確切地表現色彩純度變化和自然界中各種灰色感受。