古詩旅夜書懷讀後感

　　旅夜書懷這首詩表達了杜甫漂泊無定，以及身世不遇的悲傷情感。讀者讀出了這層意思了嗎?下面是小編精心為你整理旅夜書懷讀後感，一起來看看。

　　旅夜書懷讀後感篇一

　　詩歌的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊;月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麼感情呢?有人認為是“開襟曠遠”***浦起龍《讀杜心解》***，有人認為是寫出了“喜”的感情***見《唐詩論文集·杜甫五律例解》***。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得多麼動人!

　　詩的後半是“書懷”。第五、六句說，有點名聲，哪裡是因為我的文章好呢?做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”***《杜詩說》***，仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”***《杜少陵集詳註》***，恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身象個什麼呢?不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零;人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

　　王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中;後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。

　　全詩景情交融，景中有情。整首詩意境雄渾，氣象萬千。用景物之間的對比，烘托出一個獨立於天地之間的飄零形象，使全詩瀰漫著深沉凝重的孤獨感。這正是詩人身世際遇的寫照。

　　大曆三年***768年***，遲暮之年的詩人終於乘舟出了三峽，來到湖北荊門，心境不免孤寂。 此詩開頭四句寫“旅夜”：岸上有細草微風，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也彷彿下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著江水的流動而浮蕩著。岸上星垂，舟前月湧，用“星垂”來描寫原野的廣闊，用“月湧”來形容大江的東流，形象而細緻地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月湧”，才能反映出江水的流動;也只因江水的流動，才能感到“月湧”。“星垂”、“月湧”是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個巨集闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。

　　後四句書“懷”：“名豈文章著”，聲名不因政治抱負而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說“豈”，這就流露出因政治理想不得實現的憤慨。說“官應老病休”， 詩人辭去官職，並非因老而多病，什麼原因，詩人沒有直接說出。說“應”當，本是不應當，正顯出老詩人悲憤的心情。面對遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無所依存的一隻沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。

　　旅夜書懷讀後感篇二

　　所謂“旅夜書懷”，就是在行旅的夜裡抒寫自己的胸懷或懷抱。寫作時期應該確定為大曆三年春。此前杜甫已經滯留夔州近兩年，除因受到夔州都督柏茂琳的優待以外，大約也是為了等候朝廷任命新職。因為作為夔州都督的柏茂琳，可能向朝廷推薦過杜甫。但是，唐代宗沒有起用他。這時，他感到“致君堯舜上，再使風俗淳”***《自京赴奉先縣詠懷五百字》***的希望完全破滅了。於是在這年的正月，五十七歲的杜甫下定決心離開夔州。舟出三峽，順著大江，進入江漢平原的江陵一帶，他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗腐敗，抒發了“官應老病休”的憤激之情。

　　“細草微風岸，危檣獨夜舟”。微風習習，江岸細草如絲，一隻豎有高桅的小船，孤伶伶地行駛在江上。首聯點明地點、時間和環境，烘托出一種淒涼孤寂的氛圍，這也是作者孤獨感傷之情的外化。“危”，高的意思。“檣”，桅杆。

　　“星垂平野闊，月湧大江流。”星星垂掛在遠天，顯出平野的遼闊;月光湧動在水面，大江在洶湧奔流。與上一聯的近景相比，這一聯是遠景，上句寫岸上，下句寫江中，構成闊大雄偉的境界，有一種宇宙蒼茫無窮之感。置身其間的細草、孤舟、詩人，該是何等的渺小。由此可見詩人孤獨悽愴之情。詩中“垂”、“湧”兩個“響”字，將星月精神描摩得畢肖。《四溟詩話》評價說“句法森嚴，‘湧’字尤奇”。

　　“名豈文章著，官因老病休。”有點名聲，哪裡是因為我的文章好呢?但官職的確是因老且多病而不得不永遠休止了。此聯上句與“豈有文章驚海內”***《客至》***一樣，既是自謙之詞，又有自豪之意。下句與“罷官亦由人”***《立秋後題》***一樣，表面上是自我解嘲，實質上是抒發憤慨。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為這，而是由於不被任用。清代沈德潛《唐詩別裁集》說:“胸懷經濟，故云名豈以文章而著;官以論事罷，而云老病應休。立言之妙如此。”

　　“飄飄何所似?天地一沙鷗。” 如此人生落拓，到處飄泊，像個什麼?就像那天地之間到處飄飛的一隻沙鷗。詩人自嘆身世飄零，無論是身後之名，還是生前之功業，似乎都遊離於他。當這種悲憤交集的情感，外化投射在一隻飄零於茫茫天地之間的白鷗時，詩人晚年飄零、孤獨、寂寥的形象，便由此鑄就了。

　　縱觀全詩，始終有景，又始終滿含複雜的情感。景的序列，隨著詩人感情的逐步展開而自然地呈現，並且最終藉助景，將感情的抒發推向高潮。大致說來，詩的前半重點寫“旅夜”之景，後半主要是“書懷”。不過，前半寫景狀物，已經融注了詩人的主觀意念;後半抒懷感慨，也有自然景物的烘托。全詩景情交融，正如清代王夫之在《姜齋詩話》中所說:“情景名為二，而實不可分。神於詩者，妙合無垠。巧者，則有情中景，景中情”。

　　全詩意境雄渾，《瀛奎律髓匯評》引紀昀的評論說:“通首神完氣足，氣象萬千，可當雄渾之品。”詩人將“細草”、“孤舟”、“沙鷗”這些景象，放置於無垠的星空平野之間，使景物之間的這種對比，自然烘托出一個獨立於天地之間的飄零形象，襯托出深沉凝重的孤獨感。

　　旅夜書懷讀後感篇三

　　此詩寫於作者漂泊途中。通過旅夜所見星變、月湧的壯闊景象的描寫，抒發了作者自己身世不遇、漂泊無定的感情。

　　詩的頭四句寫景。首兩句寫近景，岸上的小草在微風中飄擺，豎著高高桅杆的小船孤獨地停泊在月夜的江面上。月夜孤舟，微風陣陣，寂靜和孤獨籠罩著一切，揭示了詩人浪遊漂泊的孤清處境。頷聯寫遠景，是歷來傳誦的名句。大筆勾勒，寫得真切細膩，創造出一種闊大雄渾但又寂寞空曠的境界，從而再反襯詩人的孤獨，景中見情，景與情融。

　　詩的後四句筆勢急轉，直抒情懷。頸聯“名豈文章著，官應老病休”寫出詩人極度憤慨之情，前句說明其志向未酬，反而因文章而揚名，讀來令人心沉;後句詩人以自嘲口吻詼諧地說出自己政治理想不得實現的憤慨。“豈”“應”是關鍵字眼，上下關聯。尾兩句觸景而情發，景以自況，運用形象的比喻收結全詩。

　　詩人以天地間一隻形單影孤的沙鷗來寄託自己功業未成的慨嘆，有一種強烈的感染力量。

旅夜書懷讀後感