周慧珺行書書法欣賞

　　周慧珺的用筆如同風檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長畫每每一波三折，具山谷意態。在行書方面有著很高的造詣、下面是小編為你整理的周慧珺行書書法，希望對你有用!

　　周慧珺行書書法圖片1

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　　周慧珺行書書法圖片3

　　周慧珺行書書法圖片4

　　周慧珺個人概述

　　1939年出生，浙江鎮海人。 現為上海中國畫院一級美術師、中國書法家協會理事、上海書法家協會主席、上海市文聯副主席。

　　1962年 參加上海市青年宮書法學習班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闓運等著名書法家親授。以節臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國書法篆刻研究會成立後第一次舉辦的上海市書法展覽。

　　周慧珺書藝有兩大特點：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但“要妙於起倒，達到八面靈動、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長畫每每一波三折，具山谷意態。此是其一。

　　周慧珺作書強調“知白守黑”。在《書道苦旅》一文中，她說：“字是點畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實相生、相守，才成藝術品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法佈局，力求“知白守黑”、“虛實相生”，不讓一字一行一處平平實實，總是大與小、粗與細、正與側、長與短組合在一起，在強烈的對比中產生氣勢和力量，又從黑白錯落的分割中，構成氣韻生動的畫面。此是其二。

　　書法中執筆基本常識

　　執筆時用拇指、食指、中指的指肚部分捏著筆管，用無名指指甲和肉相接的部分頂住筆管，小指自然地附著在無名指下――這就是最通用的五指執筆法。執筆的要領可以用“指實、掌虛、腕平、掌豎、身正、足安”來概括。

　　一、指實是執筆要鬆緊適當，過緊會僵死，又容易疲勞、抖動，過鬆寫出的點畫又可能軟弱無力。

　　二、掌虛是手指與手掌之間、拇指與食指之間要有空隙，不可大把攥。

　　三、指實掌虛的要求，就好比手裡攥著一隻小鳥，攥得太緊，鳥就會被攥死;太鬆了，鳥又會飛掉。也就是說要鬆緊適度。

　　四、腕平是指腕上部兩個骨節之間的平面與桌面大致平行，並且要腕低於掌，這樣掌也就豎起來了。

　　寫字是講究腕力的，坐著寫字，以肘著案如果不做到腕平掌豎，寫出的點畫就可能軟弱無力。腕平，指的是執筆時要接近平，但運筆時卻不需總是這樣。執筆在於手，運筆在於腕，執筆要實，運腕要活。運筆時手腕的左右兩個骨節是在不停地上下轉換著運動的，否則寫字時就變成了胳膊機械地平行移動了。身正就是寫字時要坐端正，胸部自然挺起並與桌面保持一拳之隔。右手書寫時左手按在紙面上，以求力的均衡。寫字時如果低頭曲背，不但字寫不好，日久天長，視力和脊柱都會受影響。