周慧珺行書書法字帖

　　學書經年的人都知道，上海有一位名滿大江南北的奇女子，她就是中國書法家協會顧問、上海市書協名譽主席周慧珺。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　欣賞

　　周慧珺的書法人生

　　學書經年的人都知道，上海有一位名滿大江南北的奇女子，她就是中國書法家協會顧問、上海市書協名譽主席周慧珺。上世紀70年代初，老書法家被迫擱下了筆，上海東方紅書畫社***朵雲軒***卻活躍著一支由年輕人組成的“工農兵通訊員”隊伍，周慧珺便是其中的一位。和當時所有的學書人一樣，初始完全是非功利性的，只是在酷愛書法的父親庭訓之下，寫一些必須完成的日課。在碑帖稀少、書法理論尚處在討論技法的年代，“創新”、“流行”等詞語對周慧珺來說聞所未聞，但她以後卻成了“創新”與“流行”的代言人。

　　周慧珺幼年初學趙孟頫，斷斷續續寫了幾年，說不上對書法有多少愛好，寫字不過是為了交父親的差事而已。高中畢業，周慧珺考上了上海科技大學藥物學系，僅上了幾個月的學，便因嚴重的類風溼關節炎發作，不得不退學回家。在病魔纏身的日子裡，周慧珺每天用大量的時間寫字，以此來消磨時間和求得暫時忘卻由病魔帶來的痛苦。

　　有一天，周慧珺無意間在家中的書櫃裡發現了一本帖。這本米芾的《蜀素帖》深深地震撼了周慧珺的心靈，她似乎找到了米字與自己氣質的感應點。從此她心摹手追，浸潤其中，春夏秋冬臨池不輟。她臨摹《蜀素帖》，對點畫的使轉執行、字型結構和章法佈局，猶如分析和解剖機械製圖那樣，要求完全吻合。直到現在她依然認為臨帖，特別是第一本帖必須要臨得像，力求形神兼備。第一本帖基礎打紮實了，再臨其他就會容易得多了。次年，她再度考入華東紡織工學院物理專修科。在大學除了完成功課以外，周慧珺幾乎將課餘時間都用在了臨寫米字上。1962年秋天，上海舉辦市級書法展覽，周慧珺以所臨米芾的《蜀素帖》入選，也因為這一偶然的機會，使她叩開了書法的大門。

　　理科出身的周慧珺敏行訥言，但她的內心卻潛藏著一股藝術激情。對書法的投入，使她的這種情感被極大地激發了出來。她慕名進入市青年宮書法學習班，正式拜師學藝。這裡雲集了上海頂尖的書法師資隊伍，有沈尹默、白蕉、拱德鄰、翁闓運等一批名家執教。齊整而高水準的師資和嚴格的基本功訓練，使周慧珺書藝益進。她臨習了多種碑帖，書法成了她此時唯一的精神寄託。

　　1974年，35歲的周慧珺受朵雲軒之約，出版了平生第一本字帖——《行書字帖——魯迅詩歌選》。字帖中剛健俊逸的墨跡令人耳目一新，首版很快售罄，於是一版再版，創下了印數100多萬冊的空前紀錄。周慧珺一帖成名。

　　隔年，周慧珺得翁闓運先生的介紹進入上海中國畫院。進入畫院後的周慧珺，開始了真正意義上的對書法的探索，真、草、篆、隸、大字榜書、蠅頭小楷，無所不涉。並把取法範圍不斷地擴大，在學帖的基礎上，廣臨了北魏碑版、簡牘帛書，上溯晉唐、下及明清，博採眾長，形成了自己的風格。周慧珺是一位具有創造性的書家，理性與激情的完美結合，使她的作品豐滿並具有立體感。她的行書給人以心靈的震撼與衝擊，跳躍騰挪的節律，出乎常人意料的造型，均使人過目不忘。楷書則在深厚?a href='//' target='_blank'>奶瓶??∩喜我暈罕?男芻牘拍輪????寫?ィ?越∑用??朗饕恢摹?/p>

　　多年來，周慧珺並未安於所取得的成就，而是不斷探索，不斷提升自己的書法品格。周慧珺在書寫過程中，不太執著於法度，講究整個章法佈局的和諧，重視作品中的風神意蘊及節奏感。所謂循法而不囿於法，法外求意。這種理念決定了周慧珺在創作中善於兼收幷蓄地自由發揮，力求做到“法度與率意”的和諧統一。無論是行草還是楷書，她都善於在動與靜的矛盾中求得整體的和諧，尤能於動靜、開合、輕重、疏密中得心應手，揮灑自如。她真草篆隸皆有涉獵，尤以行草、楷書享譽書壇。她的行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快;在章法佈局上，收放對比強烈，氣勢開張;行筆變化豐富，能縱能斂。觀其作品，使人於不可言傳的意境中獲得一種美的享受。

　　特別是周慧珺楷書取法魏碑較多。魏碑元素的汲取，使她得以有機地將帖中以中鋒為主的“圓筆”與碑中的“方筆”糅合在一起，表現出帖與碑交相輝映的樣式。同時，這種方圓並舉，氣勢雄闊的用筆也成就了周慧珺楷書“帖形碑質”的風格特點。

　　她是以藝術上、人格上的“獨善其身”告訴人們：什麼是傳統?什麼是創新?什麼是在她的心中書法所應該具備的內涵?她經常說：“書法在進步，也許我的觀念真的落後了，但我的潛意識裡是不甘落後的。不過，每個人都會有因各人的理念之差帶來的侷限性，我會盡力並嘗試去做我所能意識到的那一部分。”她也認識到“到我們這樣的年齡，到我們這樣的程度，大的變化很難，革命性的突破很難。這也是我痛苦的地方，體力、思想、觀念都束縛著你，限制著你，不是我不想變，而是很難達到昇華程度的蛻變，所謂鳳凰涅、浴火重生的大變。你知道該變，但是你不清楚該如何變，突破不了，這就是所謂‘書道苦旅’。這種‘苦’將伴隨你終身。

　　”正是有這種卓識和襟度，使得她對書法的本質看得深、溯得遠，在與己不相合的事物中攝取所需以自壯，懷揣著“雅俗共賞”的審美意趣，用沉著嫻雅的筆致書寫，不激不厲、開合有度，自由地走進了自己的創作境界。