對藝術品收藏現象的看法的範文

　　古文物藝術品包含著無比巨大的經濟價值。這方面已為國內外收藏家、收藏愛好者以至廣大民眾所知曉，下面是小編精心為你整理的，一起來看看。

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　　對第四套人民幣的看法

　　我們對於一個品種價值的認識應該首先始於它的使用階段，而不能等到它進入收藏領域再去品味它的收藏價值，再去挖掘它的投資價值，那樣就會失去許多難得的機會，而對於人民幣紙幣更是如此，因為這已經被市場實踐所完全證實了。儘管現如今的收藏品多如牛毛，但是真正具備長期投資價值，並且具有良好變現性的收藏品卻並不多，而人民幣紙幣就是其中的佼佼者，隨著時間的推移，其價值將會得到進一步的彰顯。在第一版、第二版和第三版人民幣紙幣價格已經高高在上的背景之下，選擇價格還在低位的第四版人民幣紙幣無疑是上乘之選，而面額低的人民幣紙幣又是最佳選擇。

　　第四版人民幣從1987年4月27日開始發行，至1997年4月4日止，共發行9種面額，14種票卷。其中1角券1種，2角券1種，5角券1種，1元券3種***1980、1990、1996***，2元券2種***1980、1990***，5元券1種，10元券1種，50元券2種***1980、1990***，100元券2種***1980、1990***。在第四版人民幣紙幣14種票券種，1980版50元紙幣的價格最高，百張連號的價格大約為72000元，1980版100元紙幣的價格次之，百張連號的價格大約為28500元，1990版50元和1990版100元紙幣的而價格均在面值附近，升值幅度非常有限，從面值的角度來看，高面值的50元和100元不是最佳選擇，它具有投入大產出低的特點，投資者可適當選擇放棄，但1980版50元紙幣仍具有較高的投資價值，買進之時最好以百張連號為交易單位，因為單張買進的價格高，而單張賣出的價格低，這對於投資者來說十分不划算。

　　選擇一個品種作為投資物件，首先要看它大的執行方向，從人民幣紙幣多年以來的執行情況來看，一直在上升通道中執行，並且呈現出加速上漲的態勢，這與編年郵票每況愈下的走勢形成了極其鮮明的對照，這也正是不少投資者放棄郵票投資，而將人民幣紙幣作為建倉物件的重要原因。對投資者來說，最關鍵的是要把握大概率的方向，而不是追逐短期小概率的波動收益。隨著我國經濟市場化程度加深，投資者對財富的收益需求會越來越強，而從人民幣紙幣這些年來的投資回報來看，要遠遠超過郵票，這使不少投資者大幅度地降低了郵票的倉位，開始逐漸調整自己資產的配置，而價格低廉的第四版人民幣紙幣無疑是最佳配置物件之一。

　　歷史研究發現，資產配置是投資者獲利最主要的因素之一。許多投資者之所以在瞬息萬變的市場中屢戰屢敗，一個極其重要的原因就是在資產配置上出現了重大偏差，將本不應該作為資產配置的品種放到了非常重要的位置上，因而在短線博弈中一敗塗地。第四版人民幣紙幣現正處在一個價值發現的初期階段，正是投資者買進的最佳時機，儘管某些品種的漲幅業已非常突出，但其價格並不高，其真正的價值並未顯現出來，僅僅是露出了冰山一角，有誰會想到第三版2元車工紙幣的價格從面額2元一路走到現在的500元之上，並且還處在上升之中，就更不說價格還處在萌動期的第四版人民幣紙幣了。在第四版人民幣紙幣家族中，1980版2元和1990年2元紙幣的成交最為活躍，乃是投資者洞察市場變化最為直接的品種，是市場的風向標;目前百張連號的1980版和1990版2元紙幣的成交價格大約分別為1100元和390元，乃是投資者進行建倉的首選品種之一。1980版1角、2角和5角紙幣是在第四版紙幣中價格最低的3個品種，其百張連號的成交價格分別為13元、50元和53元，其內在的投資價值是不言而喻的，1980版2角紙幣的未來價值或許更是不可限量。建議投資者在建倉之時以一刀***100張連號***、一捆***1000張***、一條***5000張連號***一包***10000張連號***為交易單位，這樣可以獲得巨大收益，而買上十張八張是沒有什麼實際意義的，對於價格極為低廉的品種更是如此。

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　　藝術品收藏的四類人

　　我接觸過很多藏家，大約可以把藏家分為四大類：一類是收藏世家，家底雄厚，代際傳承，擁有真正的好東西;二類是貨幣買家，他們手中握有相當的財富，遇到心儀的物件，在拍賣場上一擲千金，十分霸氣;三類是撿漏專家，他們懂行、眼毒，但資財有限，往往以藏養藏，講究“一擊即中”。這三類人，或有家學，或有財富，或有知識，甚至彼此交織，優勢互補，共同構成了較高層次的藏家群體。剩下的第四類，可以稱之為當代藏家。他們是一群附庸風雅的愛好者，從本質上說對古董、字畫還缺乏最根本的認識，他們支撐、維繫著古董市場的日常交易。

　　收藏實為雅事，但不得不慎。隨著古董字畫價格飛漲，鉅額的利潤已然催生出整條***產業鏈，加之眾多科技手段的運用，使得新一代贗品層出不窮。業內流傳著這樣一句調侃之語，“專家不如行家，行家不如玩家，玩家不如仿家”，說的就是這個道理。再加上***者、鑑定者和個別媒體沆瀣一氣，使得鑑別真偽成為一件十分令人頭疼的事情。小藏小損，大藏大損，直至傾家蕩產也是很常有的事兒。

　　我就見過某地一位企業家號稱收藏了高達10億元的藝術品，因為收藏佔用了大量資金，公司落個關門大吉的下場。破產清算時，當地法院請我們去給這批藝術品估值，結果呢，我們就是鉚足了勁往高估，也就不到500萬。更為弔詭的是，即使買了假貨，藏家也得死命忍著，因為一旦露餡，雞飛蛋打，連本錢都賠光了。相對高明的策略是隱忍堅持，表面上裝出一副高深莫測、興高采烈的樣子，實則暗度陳倉，要找到一個比自己“傻”的“好心人”適時出貨，轉嫁損失。　　雖說辨假也是收藏的樂趣之一，但收藏始終以真品為尊。假貨盛行，相關分析、報道很多，這裡無需置喙。可以說，低廉的製假成本，高額的利潤，根絕無從談起，一味地嘲諷、咒罵現行法規或者歸咎於人性貪婪、心態浮躁，直至上升到道德層面，這般的牢騷滿腹，對於改善現狀能有什麼實際幫助?為什麼國外古董市場相對乾淨?是否有值得我們借鑑的地方?大家平心靜氣，理性分析，建言獻策，為淨化市場，推進收藏事業做些實事，方為正道。

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　　書畫藝術品收藏的意義是什麼

　　歷史上每一個昌盛時期，既是文藝創作的繁榮期，也是文化收藏的鼎盛期。

　　歷代統治者在社會安定，四海昇平之際，總要大量蒐集藝術品，以充實內府收藏。以書畫為例，歷史上就出現過幾次大規模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統治時期，對書畫的搜求不遺餘力，極一時之勝;宋徽宗儘管政治上比較昏庸，但書畫上卻是個天才，對書畫收藏更是如醉如痴，並設定了專門的裝裱樣式“宣和裝”，編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》。至於清朝康熙乾隆時期的內府收藏，可謂達到封建時期的高峰，乾隆時期所編的卷軼浩繁的書畫著錄書《石渠寶笈》、《祕殿珠林》便是明證。

　　藝術品的的散失與收藏是此消彼長的。往往在一次次的大規模的集中之後，接著是一次次大規模的散失。尤其是改朝換代之際，藝術品的厄運也隨之而來。因此，歷代以來的收藏，整體上呈逐代銳減的趨勢。但由於帝王能憑一國之力，也能使一些埋世名作重見天日，多少彌補歷代的損失。同時，每一時代出現的一些代表作品，得以儲存下來，日積月累，使書畫文物的收藏，日漸豐富。特別是新中國成立以後，各大博物館對文物的徵集和鑑藏，達到前所未有的水平。

　　私人收藏家的出現，最早可追溯到東晉時期，王、謝是當時望族，也是收藏鉅富。唐朝張彥遠一門，從高祖起就從事收藏，歷經五代，所以，他能寫出鉅著《歷代名畫記》也就在情理之中了。宋元時，私人收藏已是蔚然成風。

　　至於明清時期，無論參與收藏的人數、收藏品的質量，還是關於書畫收藏的著錄、筆記都足以令人驚歎了。作為收藏品，它自有物質、精神兩方面的意義。一方面，他是承載歷史、文化、藝術資訊的商品，其價值具有不穩定性，隨著時代風尚、審美趣味的變化而變化，而整體上呈上升趨勢。以書畫為例，齊白石的同一幅畫，在70年代值100元，而到現在，可達到數千萬元。至於古代的書畫，經年累月，其漲幅就更大了。

　　在現代社會，從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對較低的投入和相對較高的產出，低風險、高效益的文物收藏已越來越受到有識之士的青睞。在經濟繁榮的今天，收藏已不再成為文人雅士的專利，而逐漸成為人們經濟生活和精神的一部分。

　　歷史上靠收藏而成為鉅富的人，實在是數不勝數。明代中葉，因為江南的經濟發達，湧現了一大批書畫鑑賞家，如文徽明父子、項元汴家族、王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時又是著名的書畫家，他們的收藏一方面推動著當時書畫市場的繁榮，同時也推動了經濟的發展。