黃金藝術品收藏知識如何製作2

　　黃金藝術品的製作技藝

　　黃金藝術品所含五大要素中，最主要的要素就是黃金藝術品的製作技藝。黃金藝術品是由瀕臨滅絕的傳統技藝打造而成。如手工花絲鑲嵌、鏨刻、等都已被列入國家非物質文化遺產名錄，這正是黃金藝術品收藏價值所在。

　　傳統手工製作技藝是我們老祖宗歷朝歷代，風風雨雨，歷盡滄桑傳承下來的，黃金藝術品的製作技藝已有3000多年的輝煌歷史。在歷史的長河中不斷地傳承、丟失、完善、保護和提高。然而在今天市場上，是難以用金錢衡量其價值的。

　　我們知道藝術品的知識體系主要有兩個部分。一是以文字圖片為媒介流傳下來的，如書籍、圖象。二是通過行為方法傳播和傳授下來的，如口授、行為影響、師徒傳承、家族傳承等等。而恰恰這種師傅帶徒弟、老子帶兒子歷代相傳下來的技藝才是黃金藝術品升值空間的所在。這種技藝是人與物的互補與交流，使物衝之於氣，使人觸物而覺。我們的祖先在醫學著作中就有過闡述，如南宋時期的《本草問答評論》“風物雖與人異，然莫不本天地一氣以生，特物得一氣之偏，人得天地之全耳。設人身之氣偏勝偏衰則生疾病，又借藥物一氣之偏，以調吾身之盛衰，而使歸於和平，則無病矣!蓋假物之陰陽以變化人身之陰陽也，故神農以藥治病”。可見用傳統手工製作出的黃金藝術品是現代機械製造出來的黃金製品無法企及的。

　　此外，有些工藝是機械加工很難做到的。如鏤胎技藝是黃金藝術品製作中常用的手工技藝。由於黃金的延展效能好，手工鏤胎一錘一錘的敲擊可以將黃金厚度變薄，從而減少黃金原料的使用。如果用澆鑄、衝壓，則很難達到手工鏤胎的效果。

　　當前在黃金藝術品製作過程中主要採用軋、鏤、刳、鏨、花絲、鑲嵌、焊接、鍍金、砑光等手工製作技藝，在這些傳統手工製作技藝中，有三種技藝具有代表性。

　　鏤胎、刳胎技藝

　　金器的胎型從古至今都是由手工打造成型。工匠將熔鍊好的金塊反覆壓成所需厚度的金片，然後將金片靠在頂針上，左手拿住金片，右手握住錘頭，左右手相互配合，金片不斷的轉動和錘子上下不斷地敲打形成一個胎體，這個過程叫鏤胎。藝人鏤胎要做到心到、眼到、手到、錘錘到位，一個小的胎型也要經上萬錘才能鏤成所需要的器型。

　　除鏤胎外，有些複雜的胎型則需要刳胎而成型。刳胎是將所做產品先做成金屬的陰陽模，然後將金片放在陰陽模中手工敲擊而形成大型輪廓，之後再合焊而成所需要的胎型。

　　鏨花技藝

　　從古至今人們將在不同材質上的手工製作花紋的技藝依硬度不同而有不同的命名。在較軟的大漆上叫剔紅，在木材、骨上製作叫木刻、骨刻，在玉、石、象牙上製作叫玉雕、石雕、牙雕，在金屬上製作叫鏨花。在金器上鏨花，由於材料貴重而技藝更勝一籌，只有採用獨特的鏨花工具結合高超的手工技法才能鏨出精美絕倫的紋飾。藝人一般用左手捏鏨子，右手握小錘，左右手巧妙配合，同時要求鏨子、錘子在力度、速度和角度諸多方面要配合得恰到好處。左手操作鏨子的指法頗為講究，擺、懸、捻、攤、挖、披、戧、鋪等多種技法綜合運用。右手操作小錘則講究敲、點、打、斬等，並要節奏均勻，輕重有序等等。鏨出的紋飾有“陽光”“沙地”“陰花”以及“平面花”和“立體花”等各種型別。一個年輕藝師至少從師學藝十年以上，還必須摒棄一切雜念，做到“精”“氣”“神”三位一體，全身心投入，才能製作完成一件精美之作。藝人所用的鏨子都是自己在一生鏨花中根據所鏨器型的表面的形體變化打磨出來的，一般藝人手中的鏨子得有幾百把以上。

　　花絲鑲嵌技藝

　　花上鑲嵌技藝是以花上與鑲嵌兩種主要工藝為代表，花上是將金軋成金條，然後通過鋼絲板拉成金絲。絲板上有從大到小的不同直徑的絲孔，技工需要靠手工從粗到細逐個的拉，一直拉到所需的細度。整個過程不能跳躍，當然也跳躍不過去，拉成絲後再根據工藝要求合成為花絲，兩股以上為花絲，單股為素絲。花絲又分為左捻絲和右捻絲。根據花絲使用的工藝的要求來定，絲搞好後才能採用掐、填、攢、編織、堆壘等技法形成各種所需的形態。如：葉子、花卉、動物等。

　　鑲嵌是採用挫、鎪、錘、悶、打、崩、擠、鑲等技法將金片做成託和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石等。

　　手工表面光亮處理

　　傳統手工技藝在光亮處理上有一套獨特、嚴密、精細的操作方法。首先是對金器的表面進行踩平、銼光、砂亮，一般用特細的金香砂紙進行最後的砂光，再經過鍍金等工序進行砑光。砑光一般用瑪瑙砑子或金銅砑子，砑子本身必須表面光滑光亮無細痕，然後才能投入使用。對一件作品的砑光需要使用許多把砑子，從使用粗砑子逐漸到細砑子，要使表面光亮達到極佳狀態即無一絲一紋的細痕，光亮照人，其藝術效果如古代銅鏡一樣。

　　黃金藝術品只有通過傳統手工技藝製作而成，才有生命的靈魂和藝術地光輝，才真正的具有收藏價值

　　黃金藝術品的收藏

　　黃金藝術品收藏相對於字畫、瓷器、玉件、郵票等其他文物藝術品，晚了許多年。

　　2008年4月11日香港蘇富比“帝廷金輝”—珍貴明清御製金器專場拍賣會和同年5月14日倫敦蘇富比中國早期金器專場拍賣會，兩場拍賣會獲得的空間的成功而催生了人們開始對收藏黃金藝術品的熱度和青睞。

　　在兩場拍賣會上供拍件151件，成交件140件，成交金額高達3.54億人民幣。

　　其中明宣德金胎鏨“趕珠雲龍”紋嵌寶石三足蓋爐竟然拍出11680.75萬港幣天價。一件清乾隆金胎累絲鏨纏技花卉紋嵌寶石執壺拍出3616.75萬港元。

　　2008年我國政府為了保護傳承傳統手工技藝開始了國家級非物質文化遺產的審議和保護，並在政策上給予了大力支援。花絲鑲嵌、鏨花等技藝都被列入國家級非遺保護名錄。隨著保護政策幅度加大，一些傳統手工技藝作坊在復活，陸續創作出一批黃金藝術品。如：北京工美金作工坊製作的吉祥門海、葫蘆萬代基業常青、吉祥觀音等。這些作品一問世就受到業內人士的追捧，出現了付款等貨的現象。由於這些作品全部為傳統手工技藝製作，有著深厚的文化內涵，資深專業大師領銜製作，加上限量版，使價格一路上揚。有的作品當年就上升了50%-65%以上。如吉祥門海重500克純度999，2009年銷售價16.6萬元人民幣，目前銷售價格31萬元。福祿萬代金葫蘆重680克，純度999，2011年3月開始上市，銷售價為29.78萬元，同年9月銷售價升至44.2萬元。

　　中國金器歷經數千年的發展，在每個歷史時期都形成了與時代特徵相契合的藝術風格，給我們後人保留下了很高的研究價值和藝術價值。這些留存很少的舊金器當之無愧為記載著不同時代文化的黃金藝術品。但由於舊金器留存的不多，所以在購藏時要慎之又慎。金器舊貨稀少，當代的黃金藝術品變成了投資者和收藏者的新寵。

　　當今黃金藝術品的收藏除了主要看其是否含有五大元素外，還要從重量、紋飾、印跡三個方面去考量其優劣。

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