李雲龍書法作品

　　李雲龍字嘯天，別署：天字第一號，醉墨軒主人;關東墨客。1962年生於黑龍江大慶市，祖籍山東東平，現居住北京。現為中國書法家協會會員，中華書畫協會第一副祕書長，華夏詩書聯畫院副院長。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

　　欣賞

　　圖片1

　　圖片2

　　圖片3

　　圖片4

　　關於書法摩崖

　　這是一種地道的以自然為尚的審美趣尚—如果真的對摩崖書法一見鍾情的話。殘破的石花和裂紋貫串於整個作品幅面，爆裂的或剝蝕的碎點幾乎把字形吞噬至盡，大部分字只能看出一些約略的輪廓，有些則已漫德一片，根本無法分辨字形所在了。至於線條，也絕沒有靈敏的頓挫提按以及種種機巧的露鋒，所有的筆道都是相近的鈍圓，似乎對尖筆與頓筆是如此麻木不仁。書法藝術中的兩大基本元素結構與用筆，其技巧高超在此中遭到明顯的蔑視，誠如前述，這是一種朦朧之為美的特殊趣味。

　　說它是朦朧美，當然是欣賞者的一廂情願，事實上在摩崖書成形的當時，人們壓根兒沒考慮還有什麼朦朧美的高雅意境，一切都簡單得出奇也功利得出奇：欲在石壁上鑿題芳名者是太守諸僚，而這多半是為了太守老爺在築路架橋方面的便民功績，在落後的古代，這便是功德無量、足以流芳百世的煌煌業績了。在受命鑿壁的工匠而言，這是他們湖口賣苦力的工作，腰繫粗繩垂吊在半空中對著粗糙嶙峋的懸崖峭壁掄錘敲擊、揮汗如雨，這些工匠們不會有閒心思去品味什麼朦朧美的文雅氣息。

　　由是，摩崖的石質材料是天然的不事修琢的，它與碑石的平滑光潔恰成鮮明對照。這種物質材料的區別決定了技巧風格的區別：相比之下，唐代石刻碑版如《集王聖教序》中靈巧機敏的撇捺筆和頓挫分明的橫豎筆顯然具有刻意雕琢的技法特徵，而漢代摩崖如《石門煩》的線條卻是典型的大智若愚，斑剝的石面導致了斑剝的線條，一切細膩的技巧動作都被消蝕在大自然所孕育的蒼茫渾樸之中。

　　摩崖書是比碑刻更趨雄強的一種型別，石面流窪不平使線條不得不盡量開張以求清晰無誤、故又導致了摩崖書法那種特定的線條遒勁跌蕩的風格特徵，它很少取精替內斂的態勢，卻更熱衷於向四外擴張。待到我們對它的擴張感與斑剝效果有了較深理解之後，我們好象對壁崖石面的石花四濺反而覺得神祕有趣，倘若把它抹成一派光滑，輪廓分明，倒反會令人悵然若失了。