宋四家之黃庭堅簡介

　　黃庭堅***1045年-1105年***，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧***今江西修水縣***人。北宋知名詩人，乃江西詩派祖師。書法亦能樹格，為宋四家之一。下面是

　　人物生平

　　黃庭堅***1045—1105***，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，黔安居士，八桂老人。北宋詩人，書法家。修水縣人。其父黃庶***字亞父***慶曆二年***1042***進士，仕不得志，遂刻意於文詞，作詩學杜甫，有《伐檀集》傳世。舅父李常***字公擇***也是一位詩人兼藏書家。使黃庭堅從小生長在文學空氣濃厚的書香家庭。

　　黃庭堅自幼聰穎異常，五歲能背誦五經，七歲寫過一首《牧童詩》：“騎牛遠遠過前村，吹笛風斜隔岸聞。多少長安名利客，機關用盡不如君。”因此黃庶非常喜愛這個孩子。舅父有時亦來黃家，隨便從書架上取書一本查問庭堅，他能對答如流。李常為之驚奇，稱他有“一日千里之功。”

　　嘉佑三年***1058年***，其父黃庶在康州***今廣東省德慶縣***任上逝世。由於家境不太富裕，黃庭堅才十五歲，遂跟著舅父李常到淮南遊學。嘉佑六年，他在揚州***今江蘇省揚州市***認識詩人孫覺***字莘老***。孫覺推崇杜甫，認為杜甫的《北征》詩勝過韓愈的《南山》詩。而另一詩人王平甫卻認為《南山》詩比《北征》詩好，兩人反覆爭論，都不能說服對方，時值庭堅在座，兩位老人徵求他的意見，他說：“若論工巧，《北征》不及《南山》。若書一代之事，以與《國風》 、《雅》、《頌》相為表裡，則《北征》不可無，而《南山》雖不作，未害也。“***範溫《潛溪詩眼》***當時庭堅僅十七歲，而他一席之言，使兩位前輩心服口服，結束一場爭論。從此，孫覺非常讚美這位聰穎少年，後來就把自已的女兒蘭溪許配給他。

　　嘉佑八年，黃庭堅首次參加省試，當時傳說他中瞭解元，住在一起的考生設宴慶賀。正在飲酒間，忽然有一僕人闖了進來告訴大家：這裡有三個人考中了，而他不在其內。席上落第者紛紛散去，而庭堅仍若無其事，自飲其酒，飲罷，又與大家一同看榜，毫無沮喪的神色。英宗治平三年***1066年***，黃庭堅再次參加省試。詩題是《野無遺賢》，主考李洵看到他試卷中的“渭水空藏月，傳巖深鎖煙”，不禁拍案叫好。說黃庭堅“不特此詩文理冠場，他日有詩名滿天下。”就此中了第一名。第二年春天，再到汴京***今河南省開封市***參加禮部考試，中了三甲進士，登上仕途。初任餘干縣主簿，後調汝州葉縣***今河南省葉縣***縣尉，途中寫了一首《衝雪宿新寨不樂》詩：縣北縣南河日了，又來新寨解徵鞍。山銜斗柄三星沒，雪共月明千里寒。小吏有時須束帶，故入頻問不休官，江南長盡梢雲所，歸及春風斬竿竿。”抒發開始走向仕途，對小吏生涯鬱鬱不樂的心情。熙寧五年***1072年***，詔舉四京學官，庭堅考得優等，被任為北京***今河北省大名縣***國子監教授。當時留守北京的大老文彥博很器重他的才學，在他任滿之後，又留他再任，一直在北京度過了七年。七年中，他致力於詩歌創作，在藝術技巧上有較大的提高。元豐元年***1078年***庭堅作了二首古風，投書給當時任徐州的太守蘇軾，以表示仰慕之意。蘇軾讀其詩，認為“超絕塵，獨立萬物之表，馭風騎氣，以為造物者遊，非今世所有也。”由是詩名大震，兩位大詩人也從此結下至死不逾的友誼。

　　神宗即位後，於熙寧三年***1070年***，任王安石為宰相，開始　　實行新法。但是，新法一開始就遭到以司馬光為首的保守派猛烈反對。後來新舊兩黨鬥爭愈演愈烈，革新和保守的鬥爭逐漸蛻化成官僚集團之間的爭權奪利，一直延續到北宋滅亡。在這場鬥爭中，黃庭堅站在舊黨一邊，他很尊敬司馬光和蘇軾兄弟。司馬光逝世後，他作詩追挽：“譭譽蓋棺了，於今名實尊。哀榮有亡命，終始酌民言。蟬冕三公府，深衣獨樂園。公元兩無累，憂國愛元元。”***《司馬文正公輓詞四首》之四***但是，他也很尊敬王安石的人品：“然餘嘗觀其風度，真視富貴如浮雲，不溺於財利酒色，一世之偉人也。”***《跋王荊公禪簡》***他雖然沒有積極參加這場鬥爭，但他的一生一直卷在鬥爭的旋渦裡。

　　歷史評價

　　史上傑出的書法家，不僅創造了自己獨特風格的書法，更重要的是能對後代書法藝術的進一步發展提高，起引導推動作用。黃庭堅在這兩方而的貢獻，都很突出。

　　“唐中葉以後，書道下衰”的原因之一，是人們廢除了席地作書習慣所帶來的缺點。黃庭堅就針對這個實際，在執筆方法上，正確地提出了“高執筆，令腕隨己左右”來補救。隨著米芾繼之。經過後來書家在共同的實踐巾，證明並公認了懸腕作書，是學好書法的必要途徑。

　　除此之外，對具體作書方而，他又提供了重要心得。說“古人作書無他異，但能用筆耳”他用筆的心得是，充分掌握各種毛筆的不同效能，極力操縱，因勢利導。使“鋒在筆中，意在筆前”，“心能轉腕，手能轉筆。”指出用筆“要知擒縱，要字中有筆。”深得捉筆迴腕，法度甚嚴”、“於左右之體、點畫之間，既能精神不病，要且遒勁兩全”。所以他妙能不擇筆。他在被貶謫期間，物質條件很壞，用三錢買雞毛筆，還是寫字。說“雞毛筆亦堪作字”“蓋能書者，有時亦乘興不擇佳筆墨也。”黃庭堅用雞毛筆寫的字，我們雖然無法辨出。但流傳著名的《松風閣詩》後有南宋向立跋雲.“此松風閣詩，乃晚年所作。筆墨雖不相副……然書法具存.章章乎羲獻父子之問。”我們在這件墨跡中，可以看出他高懸肘腕，用提按和筆管向八而起倒，隨勢操縱的方法。制服了倔強難馴的劣筆，寫出了不朽的名跡。

　　黃庭堅在書法藝術上的更大貢獻是：預示未來，啟發後人使用羊毫筆的門法。在古代，包括黃庭堅時代，作書普遍用兔毫。直至清乾隆時，樑同書等才提倡使用純羊毫。但兔毫屬硬毫，羊毫屬軟毫，筆性不同。若不掌握羊毫特性及它的使用方法，學古人書，根本無從學入，莫論超越古人。清張廷濟在《清儀閣題跋》中，跋《漢曹全碑》下有一則雲“***此碑***陳香泉***弈禧***有臨本，……。頗得筆意。然以弱毫摹其形，以雋逸則有之。遒勁則未也。”足見羊毫學古人書之難，關鍵在於比兔毫柔軟，手腕提按揮運，筆鋒不如硬毫之感觸敏捷。而雞毫筆之軟弱，更甚於羊毫。黃庭堅既善用雞毫，以其法施之於羊毫，則如手有千鈞之力，舉折枝之勞，無可疑矣。因此黃氏的用筆方法，實為後人使用羊毫，打開了門法。他有詩云：“化我霜毫作鵬翼”正說出了他能使弱毫化成鐵翼的實際情況。我們使用羊毫，學古人書，因筆毫剛柔效能不同，不可能盡似。譬如生產工具不同，所出產品亦異。要在能充分發揮羊毫之功能，在書法風格上，接受古人傳統，自能產生新貌。所以黃氏的貢獻，對後代書法藝術的進一步發展，在技法上，打開了廣闊的道路。