宋四家之黃庭堅簡介

  黃庭堅***1045年-1105年***,字魯直,號山谷道人,晚號涪翁,洪州分寧***今江西修水縣***人。北宋知名詩人,乃江西詩派祖師。書法亦能樹格,為宋四家之一。下面是

  人物生平

  黃庭堅***1045—1105***,字魯直,號山谷道人,晚號涪翁,黔安居士,八桂老人。北宋詩人,書法家。修水縣人。其父黃庶***字亞父***慶曆二年***1042***進士,仕不得志,遂刻意於文詞,作詩學杜甫,有《伐檀集》傳世。舅父李常***字公擇***也是一位詩人兼藏書家。使黃庭堅從小生長在文學空氣濃厚的書香家庭。

  黃庭堅自幼聰穎異常,五歲能背誦五經,七歲寫過一首《牧童詩》:“騎牛遠遠過前村,吹笛風斜隔岸聞。多少長安名利客,機關用盡不如君。”因此黃庶非常喜愛這個孩子。舅父有時亦來黃家,隨便從書架上取書一本查問庭堅,他能對答如流。李常為之驚奇,稱他有“一日千里之功。”

  嘉佑三年***1058年***,其父黃庶在康州***今廣東省德慶縣***任上逝世。由於家境不太富裕,黃庭堅才十五歲,遂跟著舅父李常到淮南遊學。嘉佑六年,他在揚州***今江蘇省揚州市***認識詩人孫覺***字莘老***。孫覺推崇杜甫,認為杜甫的《北征》詩勝過韓愈的《南山》詩。而另一詩人王平甫卻認為《南山》詩比《北征》詩好,兩人反覆爭論,都不能說服對方,時值庭堅在座,兩位老人徵求他的意見,他說:“若論工巧,《北征》不及《南山》。若書一代之事,以與《國風》 、《雅》、《頌》相為表裡,則《北征》不可無,而《南山》雖不作,未害也。“***範溫《潛溪詩眼》***當時庭堅僅十七歲,而他一席之言,使兩位前輩心服口服,結束一場爭論。從此,孫覺非常讚美這位聰穎少年,後來就把自已的女兒蘭溪許配給他。

  嘉佑八年,黃庭堅首次參加省試,當時傳說他中瞭解元,住在一起的考生設宴慶賀。正在飲酒間,忽然有一僕人闖了進來告訴大家:這裡有三個人考中了,而他不在其內。席上落第者紛紛散去,而庭堅仍若無其事,自飲其酒,飲罷,又與大家一同看榜,毫無沮喪的神色。英宗治平三年***1066年***,黃庭堅再次參加省試。詩題是《野無遺賢》,主考李洵看到他試卷中的“渭水空藏月,傳巖深鎖煙”,不禁拍案叫好。說黃庭堅“不特此詩文理冠場,他日有詩名滿天下。”就此中了第一名。第二年春天,再到汴京***今河南省開封市***參加禮部考試,中了三甲進士,登上仕途。初任餘干縣主簿,後調汝州葉縣***今河南省葉縣***縣尉,途中寫了一首《衝雪宿新寨不樂》詩:縣北縣南河日了,又來新寨解徵鞍。山銜斗柄三星沒,雪共月明千里寒。小吏有時須束帶,故入頻問不休官,江南長盡梢雲所,歸及春風斬竿竿。”抒發開始走向仕途,對小吏生涯鬱鬱不樂的心情。熙寧五年***1072年***,詔舉四京學官,庭堅考得優等,被任為北京***今河北省大名縣***國子監教授。當時留守北京的大老文彥博很器重他的才學,在他任滿之後,又留他再任,一直在北京度過了七年。七年中,他致力於詩歌創作,在藝術技巧上有較大的提高。元豐元年***1078年***庭堅作了二首古風,投書給當時任徐州的太守蘇軾,以表示仰慕之意。蘇軾讀其詩,認為“超絕塵,獨立萬物之表,馭風騎氣,以為造物者遊,非今世所有也。”由是詩名大震,兩位大詩人也從此結下至死不逾的友誼。

  神宗即位後,於熙寧三年***1070年***,任王安石為宰相,開始  實行新法。但是,新法一開始就遭到以司馬光為首的保守派猛烈反對。後來新舊兩黨鬥爭愈演愈烈,革新和保守的鬥爭逐漸蛻化成官僚集團之間的爭權奪利,一直延續到北宋滅亡。在這場鬥爭中,黃庭堅站在舊黨一邊,他很尊敬司馬光和蘇軾兄弟。司馬光逝世後,他作詩追挽:“譭譽蓋棺了,於今名實尊。哀榮有亡命,終始酌民言。蟬冕三公府,深衣獨樂園。公元兩無累,憂國愛元元。”***《司馬文正公輓詞四首》之四***但是,他也很尊敬王安石的人品:“然餘嘗觀其風度,真視富貴如浮雲,不溺於財利酒色,一世之偉人也。”***《跋王荊公禪簡》***他雖然沒有積極參加這場鬥爭,但他的一生一直卷在鬥爭的旋渦裡。

  歷史評價

  史上傑出的書法家,不僅創造了自己獨特風格的書法,更重要的是能對後代書法藝術的進一步發展提高,起引導推動作用。黃庭堅在這兩方而的貢獻,都很突出。

  “唐中葉以後,書道下衰”的原因之一,是人們廢除了席地作書習慣所帶來的缺點。黃庭堅就針對這個實際,在執筆方法上,正確地提出了“高執筆,令腕隨己左右”來補救。隨著米芾繼之。經過後來書家在共同的實踐巾,證明並公認了懸腕作書,是學好書法的必要途徑。

  除此之外,對具體作書方而,他又提供了重要心得。說“古人作書無他異,但能用筆耳”他用筆的心得是,充分掌握各種毛筆的不同效能,極力操縱,因勢利導。使“鋒在筆中,意在筆前”,“心能轉腕,手能轉筆。”指出用筆“要知擒縱,要字中有筆。”深得捉筆迴腕,法度甚嚴”、“於左右之體、點畫之間,既能精神不病,要且遒勁兩全”。所以他妙能不擇筆。他在被貶謫期間,物質條件很壞,用三錢買雞毛筆,還是寫字。說“雞毛筆亦堪作字”“蓋能書者,有時亦乘興不擇佳筆墨也。”黃庭堅用雞毛筆寫的字,我們雖然無法辨出。但流傳著名的《松風閣詩》後有南宋向立跋雲.“此松風閣詩,乃晚年所作。筆墨雖不相副……然書法具存.章章乎羲獻父子之問。”我們在這件墨跡中,可以看出他高懸肘腕,用提按和筆管向八而起倒,隨勢操縱的方法。制服了倔強難馴的劣筆,寫出了不朽的名跡。

  黃庭堅在書法藝術上的更大貢獻是:預示未來,啟發後人使用羊毫筆的門法。在古代,包括黃庭堅時代,作書普遍用兔毫。直至清乾隆時,樑同書等才提倡使用純羊毫。但兔毫屬硬毫,羊毫屬軟毫,筆性不同。若不掌握羊毫特性及它的使用方法,學古人書,根本無從學入,莫論超越古人。清張廷濟在《清儀閣題跋》中,跋《漢曹全碑》下有一則雲“***此碑***陳香泉***弈禧***有臨本,……。頗得筆意。然以弱毫摹其形,以雋逸則有之。遒勁則未也。”足見羊毫學古人書之難,關鍵在於比兔毫柔軟,手腕提按揮運,筆鋒不如硬毫之感觸敏捷。而雞毫筆之軟弱,更甚於羊毫。黃庭堅既善用雞毫,以其法施之於羊毫,則如手有千鈞之力,舉折枝之勞,無可疑矣。因此黃氏的用筆方法,實為後人使用羊毫,打開了門法。他有詩云:“化我霜毫作鵬翼”正說出了他能使弱毫化成鐵翼的實際情況。我們使用羊毫,學古人書,因筆毫剛柔效能不同,不可能盡似。譬如生產工具不同,所出產品亦異。要在能充分發揮羊毫之功能,在書法風格上,接受古人傳統,自能產生新貌。所以黃氏的貢獻,對後代書法藝術的進一步發展,在技法上,打開了廣闊的道路。