書法家黃庭堅的故事

　　黃庭堅，北宋時期著名的詩人，也是書法家。因為其書法具有自己的風格，被後人謂之“宋四家”之一。下面是小編蒐集整理的，希望對你有幫助。

　　據說在黃庭堅中了進士之後，被朝廷任命到安徽黃州當知州。有一天中午，他一個人坐在府衙內，不知不覺就睡著了。夢中，他發現自己來到了一處山村裡，山村的其中一間屋子前，放著一個香案，一個老婆婆跪在香案前不停地禱告。她的嘴裡唸唸有詞，黃庭堅聽在耳中似曾相識，但卻又一下子記不起來。這時，他忽然感覺自己肚子有些餓了，看到香案上放著一碗芹菜面，於是便不假思索，端起那碗一口氣就把它吃完了。

　　吃完後，黃庭堅又回到府衙，這個時候，正好有人進來，黃庭堅被驚醒，才發現自己原來是一場夢。第二天，他又在府衙內午睡，奇怪的是，做了和昨天一模一樣的夢。

　　醒來的時候，黃庭堅覺得很不可思議，在好奇心的驅使下，他就順著夢中依稀記得的道路，找到了那個小山村。更奇怪的是，那座小山村竟和他夢裡的景色一樣。很快，他又找到了那個曾在他夢裡出現過的，一直在祈禱不停的老婆婆。

　　黃庭堅上前詢問。那老婆婆說，她這是在祭祀她的女兒。而今天，恰好是她女兒二十六年的忌辰。每天她祭祀的時候，總會在香案上放一碗芹菜面，那是因為她的女兒十分喜歡吃芹菜面。

　　黃庭堅一聽不禁嚇了一嚇，自己今天的年齡正好二十六歲。於是他讓那個老婆婆帶路，走進她女兒的閨房檢視。他看到屋裡有一個很大的箱子，就問那個老婆婆說，這個箱子裡面放了上面。老婆婆告訴他，那裡藏著他女兒生前的書，但是卻又找不到鑰匙，所以一直沒有被開啟過。

　　黃庭堅鬼使神差的，一下子就找到了鑰匙，開啟箱子。而最令他驚奇的是，他每次應試的文章，一字不差地全在裡面。他很快明白過來，原來，這個老婆婆的女兒，竟然是自己的前世。於是，他就把這個老婆婆接到府裡，好好地供養了起來。

　　黃庭堅的書法特點

　　一、中宮斂結，長筆四展：

　　黃庭堅的行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮***“中宮”即中心***似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。這種“破體”的“輻射式”的字形結構，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又誇張某些筆畫，使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。

　　二、欹側變化，不受羈束：

　　黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆畫欹側，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虯曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構，使他的字顯得風神瀟灑，瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點，曾說：“魯直以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法，以磊落人書細碎事，可謂‘三反’。 ***《東坡續集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》***。

　　三、點不挑起，一代奇書：

　　黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時，最下一點多不作挑起如《範滂傳》中的“範”、“滂”、“汝”等字，《諸上座帖後記》中的“淨”字，《松風閣詩》中的“濤”、“洗”、“灑”、。潺，、“沈”等字，特別如行書《經伏波神祠詩卷》，全篇有十七個三點水偏旁的字，除“澤”、“得”二字外，其他十五個字的最下一點全不作挑起。宋代袁文評黃庭堅的書法時說：“字之從水者，篆文作此*字，蓋水字也。至隸書不作*字，乃更為三點，亦是水字，然三點之中，最下一點挑起，本無義，乃字之體耳;若不挑起，則似不美觀。本朝獨黃太史三點多不作挑起，其體更道麗，信一代奇書也。”***《甕牖間評》卷四***。

　　四、撇改為點，蹙寫上收：

　　黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點，但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收，其中最突出的如《王純中墓誌銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風閣詩》等中的“修”字和“參”字，黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點，這種異乎尋常的處理，使字型結構中的“展”與“蹙”形成對比，長筆短畫，多姿多型，使這些字的筆畫多變化和不重複。這是黃書的又一特點。

　　五、動靜結合，和諧統一：

　　黃庭堅對一些下面帶有四點的字，寫時都將筆畫連續，成一道波浪形，如《黃州寒食詩卷跋》中的“兼”字，《花氣詩帖》中的“薰”字，《經伏波神祠詩卷》中的“馬”字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓誌銘》中的“無”字等。這樣處理，使字的上半部較為端正、平穩，表現為“靜”，而下面的四點寫作波浪形，連續一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，表現為“動”，這樣便使字型結構動靜結合，和諧統一。

　　六、不泥古法，得筆外意：

　　黃庭堅的草書如龍飛風舞，超軼絕塵，為世人所稱讚。他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創新。金代詩人施宜生稱讚黃庭堅的草書時說：“行行當行止當止，錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙。”***《中州集》卷二“跋山谷草書”***趙秉文在《題涪翁草書文選書後》說：“涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。”黃庭堅草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似，但他善於用筆，深得此中三昧，所以黃書的線條千姿萬態，變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆，但多是一筆簡單而過，而黃書則一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏雲，妙兼數體，圓轉卓絕。我個人認為，青出於藍而勝於藍，黃庭堅的草書已超過張旭和懷素。另外，蘇東坡說過：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。”從生活閱歷、文章學問等方面來說，黃庭堅遠比旭、素豐富和淵博。

　　黃庭堅的書法代表作

　　黃庭堅的大行書代表作有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》及《松風閣詩》等，其中《松風閣詩》現在珍藏在臺北的故宮博物館。這篇文章總共有一百五十三個字，這書寫的是黃庭堅當時經過鬆林期間的景物，藉以表達自己對朋友的懷念之誼。其中所用的書法具有庭堅自己獨特的寫法，筆勁有力，下筆抑揚頓挫。小行書則有《王長者墓誌稿》，現在儲存在東京的博物館，這文是黃庭堅為了紀念一王姓親屬所書，表達了庭堅平實及沉靜的筆法。

　　黃庭堅的草書代表作有《李白憶舊遊詩卷》及《諸上座法帖》等，《李白憶舊遊詩卷》整篇文章大約有三百四十多個字，經過後人的考證，這書法是庭堅晚年時期的作品。文中的字型有著懷素的痕跡，卻又是庭堅自己特有的風格，結構變化多，堪為黃庭堅的草書代表作。《諸上座法帖》現儲存在北京博物館，全文總共有四百七十七個字，也是庭堅晚年的書法作品之一。

　　黃庭堅被貶戎州期間還留下了不少石刻的書法作品，《苦筍賦》便是其中之一，也得到了後人的多番精心維護。黃庭堅的作品是當時書法的一種獨特的體現。