鑑別小提琴的方法

　　對於小提琴愛好者來說，挑選一把好的小提琴是練好小提琴的關鍵。下面是小編整理的關於，歡迎閱讀。

　　如何鑑別一把好的小提琴

　　一、材料:面板：要用魚鱗雲杉。魚鱗雲杉較其他木材有許多特點，其主要為：①、本身質地較堅而輕，年輪間春材質地很軟，但它的年輪紋理秋材則非常堅硬，並富有彈性，既能抵抗琴絃的壓力又容易振動。所以具有最好的音響效能。 ②、傳聲速度，比其它木材傳導振動快而彈性大，它的順紋傳聲速度每秒達5166米，比聲音在空氣中的傳播速度每秒350米還要快14倍多，所以能使用小提琴發音靈敏，效果好。③、能對高頻率3000-5000周/秒或以上的發音產生阻尼作用，阻尼作用是指振動在木材內的消失現象，由木材分子間相互摩擦而產生。這是其它木材所不及的。魚鱗雲杉的阻尼作用能隨著頻率而增加，對頻率低的音阻尼小，而對那些小提琴不宜有的高頻率泛音也就是那些與基音不和諧的音，則產生極強的阻尼作用，使它們減弱，從而使琴聲悅耳。

　　高階琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節，樹脂囊和修補。魚鱗雲杉面板中部年輪數，以每釐米5-8格為優，邊部年輪最寬不超過3毫米，在相鄰接的20毫米範圍內，年輪寬度變化不應大於1.5毫米，整個面板年輪寬度變化不應大於2毫米，每一年輪中的秋材率不大於30%，整個面板年輪間的秋材寬度應相近。實踐證明：紋理距離2毫米而且均勻的發音最好。而小提琴音質的優劣關鍵是對面板的選擇。出於對小提琴完美音色的不懈追求，樂和琴弓坊製作的高階琴所使用的面板不僅經過嚴格的挑選和測試，還都必須是經自然乾燥十年以上的優質魚鱗雲杉，也有少量自然乾燥五十年的好料，但因資源的日益短缺,五十年以上的老料已經很難得到了。

　　中級小提琴紋理正直，疏密均勻，不許有疤節，樹脂囊和修補。普級小提琴紋理一般正直，均勻，允許有少量疤節，樹脂囊和鑲補。板材必須徑切，應使用健康、材質優良和去掉邊皮，髓心的木材。

　　二、低音樑、音柱、首尾木塊、琴角木和襯條都在琴的腹腔內均應使用和麵板質量相同的材料，可以通過f孔觀察

　　三、背板

　　要用質地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木，這些木材的特點：

　　⒈易於振動，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用⒉紋理細密，外表美觀，徑切後現出美麗的橫向花紋虎斑選擇標準也應和麵板一樣，用健康的木材，有些人喜歡用木紋捲曲的料子來製作背板，更多的小提琴使用者誤認為琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴師們大都喜歡用一塊外觀很美的背板配合一塊音響效能很好的面板，事實上，就背板而言，木紋捲曲的材料其音響效能不如木紋順直的材料，而一隻琴的優劣是以它的聲音來鑑定的。樂和琴弓坊坊主王念祖先生在日本學習期間就見過幾只收藏的名琴，背板沒有花紋，鋸切的也很隨意，甚至有幾隻名琴背板上有幾處不小的疤節，可琴的聲音卻美妙無比.對於背板的作用各說不一，王先生認為重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質健康，顏色統一，自然乾燥的時間是否夠久。目前樂和使用的背料都是經十幾年自然乾燥的上好楓木，因為儲備充足今後的用料將越來越年代長久越好。背板在整個小提琴上的作用雖然不如面板重要，但它還是有一定作用的，它使小提琴有一個固定的空氣容積。

　　當面板振動時，通過音柱，側板和琴內空氣的傳導，背板也隨之振動，從而使琴聲得到加強，特別是使G、D兩弦的發音強而有力，同時背板擔負了許多來自四根弦產生的力量。實驗證明，如果小提琴不裝背板也就沒有空氣容量僅在原來背板的位置上裝一木條而將音柱支在面板與木條之間，琴聲就會明顯減弱，音色也會隨之改變。此外，背板本身的振動雖然微弱，但在高頻率音域內也會幅射聲波。背板厚薄的不同以及它與面板是否配合得當，都會影響小提琴的音質,這些都闡明瞭背板的重要。

　　背板也和麵板一樣，多采用雙幅對拼做法，也常見到獨板的背料，那是因為該塊材料因樹身巨大而選料時能切出獨板，必須指出的是，用雙幅對拼或用獨板製作，對琴的聲音沒有多大影響，琴頭和側板應使用與背板相同的材料。背板的木材缺陷的容許範圍與面板相同。側板、琴頭及馬子均使用和背板材質相同的木材。

　　四、兩種琴型的辨別當今世界公認最好的兩種琴型：斯式琴的特點是：琴身上部較為窄而小，下部較為寬大，中部彎度稍深，不僅輪廓相稱，線條也美觀。琴板寬大平坦，弧度極微，中間厚，漸而向四周擴張地薄下去，邊部近側板處最薄，由於面板厚薄適度，所以極易振動。斯式琴發音強而有力，音響巨集亮，音色優美，傳遠效果極好。人們常用圓潤、含蓄、豐厚和純淨等詞句來形容它的音色。

　　瓜式琴的特點是：琴板弧度不大，較為平坦，面板中間與四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴寬闊，中腰彎度較圓而不深。琴角也不象斯式琴那樣凸出，琴身下部較窄，音孔開得較長而式樣別緻，琴頭較大而式樣雄壯，因為瓜式琴只重視琴的發音效果，所以琴的外表美觀上略遜於斯式，但琴板振動強烈有力，發音深厚巨集亮，傳遠效果特好。樂和只按照斯式和瓜式的尺寸製作小提琴。

　　五、工藝:小提琴製作的工藝要求很高，所以機械加工只能生產最廉價的普級琴，所有的好琴都是手工製作的。選擇時應注意如下幾點：⒈整體線條是否流暢，均勻，稜角圓滑適度。⒉側板與面、背板膠合邊是否整齊寬窄一致，⒊琴頭及指板是否正直⒋指板高度是否正確調準弦後，指板下端切面外弧與面板中縫21毫米±1⒌背板花紋是否對稱。對高階琴而言⒍板面弧度和音孔位置是否左右對稱⒎琴板中縫膠合是否嚴密，無黑線⒏鑲線是否工整，塗漆色彩雅緻，勻淨，表面平滑光亮，光澤透底，木紋顯露.⒐琴身膠合是否牢固，最簡便的方法是用一隻手拿穩琴頸，另一隻手用指關節輕叩琴身面板四周，聽其發出的聲音，如所發的音響為咚咚聲，即為膠合情況良好，若發出的是殼殼聲，就證明有脫膠現象。

　　高階小提琴，應使用油溶性天然樹脂清漆，中、普級小提琴可使用醇溶性天然樹脂清漆.合成樹脂清漆。

　　六、琴絃就提琴所使用的弦而言，應該說這是國內尚屬薄弱的一個環節。一方面是個把位的音準不是很精確，再就是音色方面的問題，都還有待大家共同去研究和解決。樂和琴弓坊目前出品的中檔以上小提琴，均採用DOMINANT和 PIRASTRO這二種國際名牌，以保證產品的音質。

　　七、弦馬:弦馬是提琴上一個很微妙的配件，其材質直接影響琴音質，因此必須選用材質優良的弦馬。當然，製作上與琴的配合也是很重要，樂和琴弓坊目前出品的中檔以上小提琴均採用法國De Luxe弦馬。

　　八、音質:音質的優劣是對小提琴最根本的鑑別，但只能有具備一定演奏技術，同時又熟知小提琴正確音色的人才有一定把握。⒈音量：聲音巨集亮，當然是用正確的拉奏方法得到的，可以按著琴的高把位，試拉一下，尤其是G、D兩弦，如在高把位上奏出的聲音仍能柔和響亮，就說明琴的發音是比較理想的。反之，如發出刺耳的吱吱聲，就是琴在配件的安置上有不當的地方，即使是普級小提琴也不能有明顯的噪音。四根弦發音均勻。在小提琴的音域範圍內各種頻率的強度要均勻，或比較均勻，不應該某一音特別強而另一些音特別弱。尤其是G、D兩弦上低頻率的音也要響亮。最低的要求也應該四根弦無明顯的差別。凡是發音巨集亮和均勻的琴，聽起來就悅耳動聽。否則發音太弱或強弱懸殊，聽起來就不好聽或刺耳。⒉音色：小提琴因材料、製法、尺寸、琴絃、油漆和裝配的差異而在音色上也有很大的不同,高階琴必須具備高音純淨柔美，低音豐滿深厚有力，並且要發音含蓄，集中。具體到每一根弦上則要求E弦清晰，明亮，A弦柔美如歌，D弦優雅，G弦渾厚深沉。這樣琴聲聽起來就圓潤，優美，沒有任何雜音。⒊勻諧：小提琴各把位的五度音必須諧和，不能有差別，普級小提琴也不應有明顯的差別。此外，還要求小提琴四根弦發音靈敏，振動傳導快，不能有遲鈍現象。並且振動要歷時悠長，衰減緩慢。上述鑑別方法您如果還不是很理解或熟悉，也可用最方便的貨比貨法進行選擇。

　　怎樣鑑別小提琴品質

　　重量:重量反映出提琴音板的厚度，過重的琴聲音暗啞，過輕的琴聲音發空，而且容易產生變形。

　　音孔:兩個音孔的形狀和位置不僅體現了製作者的風格，而且影響到聲音。與聲音關係較大的因素是兩個上小珠間的距離，音孔長度和度。

　　弧度:這是提琴最重要的設計元素之一。較低的弧度使聲音深而大，這樣的琴受溼度影響相對較小，弧度過度的低會造成音色缺乏品味。高弧度的琴音色甜美，但缺乏穿透力，過度高聳的弧度會使面板抵抗不住來自琴絃的壓力，造成指板下方的弧度繼續隆起。另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度，隆起較緩的弧度造成發音敏感，但音色單調。

　　樣式:多數優秀製作家在樣式設計上有鮮明的個性特徵，例如斯坦納，阿瑪提，斯特拉第瓦利，瓜乃利等人。他們的樣式都相對完整，自成體系，給後人帶來深遠影響。從演奏者的角度看，琴肩部的曲線形狀還關係到拉奏起來是否方便，尤其是中提琴。

　　木材:選材是非常重要的一環。面板用料是魚鱗雲杉，要求年輪順直而均勻，早材和晚材的比率要適度，這關係到木材的軟硬度。垂直於年輪的木射線越多越好。背板用料是楓木，比重要高，木射線要發達，而美麗的花紋與聲學品質無關。

　　油漆:除了美觀以外，理想的油漆應當具備持久的柔韌性和較薄的漆層，其聲學作用使琴聲柔和豐潤，而且經過長期使用越發漂亮。硬而脆的漆在使用中會成小塊破碎，其聲學作用使琴聲刺耳。古琴油漆因外來磨損及其自身性質，呈現出特有的外觀。仿古油漆如果做得真實而藝術，同樣能達到賞心悅目的境地。

　　工藝:琴頭旋首，音孔，鑲線和琴邊都是有關工藝的重要部件，在同一只琴上應當風格統一。義大利風格的工藝往往線條自由，造型生動，讓人很喜歡觀賞。

　　外部裝配:良好的裝配能讓演奏者感覺舒適，糟糕的裝配能毀掉一隻好琴的聲音。以下是關於裝配技術的簡要說明。

　　弦長:弦長等於琴頸長度加上碼橋線長度，碼橋線長度是指琴板上邊緣到碼橋處的距離。這兩個長度的比率在小提琴和中提琴上是 2：3，在大提琴上是不是7：10。小提琴有效弦長是328毫米，琴碼到拉弦板之間的距離是有效弦長的六分只一。

　　中軸線:從弦枕，指板，琴碼，拉弦板到尾鈕構成一條中軸線，這條線的正直保證了琴的自由振動。

　　音柱:音柱的尺寸，木材，位置和修驗工藝都影響琴的振動。從右音孔能看到音柱在琴碼的後面，間隙相當於琴碼的厚度。音柱與兩塊音板的接觸應當嚴密，可以用牙醫的小鏡子檢視，音柱頂住兩塊音板的鬆緊程度會相應改變琴聲，修理工藝粗糙會損傷面板內側，可能造成裂紋甚至穿孔。

　　琴碼:琴碼要立在橋線上，微微向後仰。琴碼高度受弦夾角，弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都對振動產生影響，修削琴碼需要的耐心和精確度遠超過製作琴箱和琴頭

　　弦枕:弦枕要做到光滑圓潤，不刺激左手，弦在上面勻順地過度，弦直徑的三分之一落入弦枕槽裡。

　　指板:指板的弧度自上而下是統一的，即弧度半徑是一樣的，手工操作做到這點並不容易，縱向下凹要變化多端均勻，尺寸適當，才能保證振動弦不碰指板，左手按弦有舒適的深度感。

　　弦槽匣:過窄的弦槽匣會使兩根外弦受到磨擦。絃軸孔位置不正確會造成絃軸磨弦現象。精細絞驗的絃軸和軸孔配合嚴密，絃軸可以隨意轉動和停止。以上幾點都處於正確狀態，琴才能發出正常的聲音。長期使用，氣候變化和外來損害都可能造成某一方面失衡，琴應該經常讓製作師檢查。

　　如何辨別小提琴的音質音色

　　Power 力度

　　好的小提琴必須大聲。因為小提琴的聲音不像管樂器之有方向性而是向四方散開因而十分適合作管絃樂的和聲基礎，在獨奏時不像管樂器那樣突出，必須有巨集量的聲音和深厚的演奏功力才能在樂團中獨奏。

　　除非關閉在硬牆小房間中演奏，否則小提琴從來不會太大聲。在大樓、公寓中練琴如果太大聲只好裝上弱音器，但功力例如運弓還是要足。

　　Clarity 清晰度

　　模糊的聲音傳不遠。斯特拉迪瓦里提琴的特色就是音色清晰，這也是人們最喜愛的提琴音色。

　　模糊、分散的聲音不能會讓演奏者花更大的力氣想拉出聲音。清晰的聲音會讓演奏者較不需注意其他事情，而專注於音樂的美。

　　Balance 平衡

　　在理想狀態下，四條弦應當有同樣的音量、且同一條弦上各個音的音量及音質都相同。

　　獨奏小提琴較常演奏 G 第四, E 第一弦;因為琴橋的彎度，中間弦很難超過第五把位以演奏出非常密集又敏銳的音色，故技巧高超的音樂會這樣作曲。因而這兩條弦要較強些才好。

　　Evenness 均勻性

　　演奏提琴的自然共鳴頻率時會產生狼音，它會產生持續的人工泛音，放大原音並增加原音的頻率範圍。例如在小提琴上，狼音會產生於 B4-C5 中央 C 以上一個八度間。另外，E 弦上的 E-F 音色也不平均。這對小提琴演奏者會造成問題，讓它不能有均勻的音符以演奏好樂句。如果狼音太明顯，有時要用工具例如掛在弦上的銅製狼音消除器，具體檢視這篇文章有講到消除狼的方法–>小提琴出現雜音不要驚慌仔細排查幫你解決，有時要用人工的方法例如用另一條弦來代替來消除這些音。

　　Warmth 溫暖度

　　剌耳、尖銳而沒有深度的有力聲音不是人們喜愛的。通常機械琴容易有木頭聲音，用小提琴改裝中提琴絃也容易缺乏深度。

　　Richness 豐富性

　　豐富的聲音會有一個強的基音與許多強的泛音。絃樂器因為泛音最為豐富，故音色也最為豐富。好的演奏可以製造出泛音列上的音到第十幾號。反觀管樂器尤其是木管樂器音色就比較空虛。例如單簧管只產生奇數泛音，故而相當突出。

　　Smoothness 圓潤度

　　許多人以為小提琴要像長笛一樣圓潤才好，事實上不然。演奏小提琴常常要有很強的起音發音，articulation，小提琴演奏者必須習慣於一些聽眾所聽不到的尖銳聲音。因為這些強烈的起音會創造出許多高泛音，讓頻譜完整，音色圓潤。

　　Brilliance 亮度

　　當演奏把位越高的音，弦就越緊、聲音也就越亮。這時會有大量泛音的混合伴隨著強基音。海菲茨有豐富的音色 ─ 常常伴隨著閃亮的嘶嘶聲。因而試琴時一定要認高把位是否有明亮的音色。

　　Responsiveness 反應

　　音色暗淡的小提琴反應反而比較快，但太快反倒沒有彈性。因而必須在反應與音色之間取平衡。大的絃樂器大提琴與低音提琴，因為弦粗音低，趕不上中、發音小提琴的速度，因而易於反應是最重要的。

　　Edginess 銳利度

　　銳利就是有許多表面噪音。