應該怎麼去辨別二胡弓上馬尾的真假

　　很多二胡愛好者拉了多年的胡琴，卻對二胡弓上的馬尾真假無法鑑別。那麼應該要怎麼去鑑別其中的真偽呢?以下是小編為你整理的如何辨別二胡弓上馬尾的真假，希望能幫到你。

　　如何辨別二胡弓上馬尾的真假

　　第一種方法從氣味上來辨別：只要拉下一根弓毛用打火機燒一下就知道了,馬尾燃燒和人的頭髮燃燒出的氣味一樣，用手一拈燃燒後的黑根梢，稍用點力馬上變為粉末;尼絨絲燃燒後氣味就是塑料味道, 而其燃燒後的根梢是結成一個硬的小黑團，用再大的力也不能變成粉沫。第二種方法拉下一根弓毛,用點黑染髮劑塗抹上去,過30分鐘洗掉,如果該根馬尾被染成黑色,那表明是真的馬尾,否則不是。真馬尾可以放在熱鹽水裡不變色，這是不漂白的原色馬尾。漂白的馬尾見熱水以後就和粉絲差不多，這也是辨別漂白馬尾與原色馬尾的方法。

　　二胡弓子是由弓杆與弓毛構成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚普通由有機玻璃或獸骨製成，固定在弓尾螺絲上用於調理馬尾松緊，整個弓杆呈淺馬鞍型。

　　二胡的弓毛是用馬尾做的。黑色的馬尾比較粗糙，拉出來的音比較粗糙、乾燥，缺乏細緻的美。白色的馬尾比較細滑柔順，拉出來的音更細緻。白色的馬尾更耐用，黑馬尾容易斷。但黑馬尾弓子價格比較便宜，一般的演奏者都是用白馬尾，弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要留意前面講的問題外，還要看馬尾梳得能否劃一，與魚尾銜接外捆紮得能否結實，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾松脫而無法使用，就是在選購琴弓時沒有留意這個問題。在運弓時要跟著自己的實時調整馬尾的鬆緊度，用完後要將魚尾螺絲擰鬆以堅持弓杆的原始狀態。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸馬尾，以堅持弓毛的乾淨。如果將松香燙在琴筒上，易出噪音，拉起琴來松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和二胡高音區的演奏。新的弓子不易擦上松香，可先用一些碎松香碾壓在一塊布頭上，用布頭上的松香沫擦在弓毛上。松香要勤擦，每次不要擦得太多，普通以拉琴二至三個小時後擦一次為宜。

　　馬尾與人的頭髮在結構上是大同小異.毛髮組織的外表有一層毛鱗片，上面有小小的倒刺。從理論上說，倒刺越多，所能留存的松香就越多，因為有一部分松香可以存留到毛鱗片的縫隙中去微小的，需要顯微鏡才能看到。相反，倒刺少的話，所能存留的松香就越少，因為松香都粘附在弓毛的表面，在拉琴的過程中，隨著弓子和鋼弦不斷的摩擦而掉落.我們藉助顯微鏡的觀察可以看到，黑馬尾的倒刺比白馬尾的倒刺少，因此，白馬尾的二胡弓子是愛樂人的首選。

　　二胡選購的攻略

　　一、檢驗琴筒共振焦點區域

　　行話說得好，好琴聲音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必須形成一個焦點，否則其音散而無神、空而不實，高音虛、低音薄。琴皮振動發音後，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長聚焦成稜錐狀波形區域，稜錐狀波形得長短根據喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用橢圓琴沒音槽，成為調節二胡高、低音平衡的關鍵要素。高音區即下把位在共振焦點區前移時音量大，音質實;在共振焦點區後移時音量小，音質薄。低音區即上把位恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區域的位置必須合理。經驗證明，共振焦點為琴桿中軸線偏後一點為好。簡單測定共振焦點區的方法是：試奏時左手感覺到琴桿、琴頭、琴託有貫通的振動感，這表明共振焦點正好在琴桿的中軸線上，另外我們也可憑經驗聽出二胡的共振焦點區域。

　　二、避免“破竹篙效應”

　　一根竹篙完好無損時敲擊起來其音“噹噹”響，一旦中間某一節或者篙頭出現裂口破損現象，整個竹篙便會出現“噝噝”破音，究其原因是破損裂縫經過共振後波及竹篙而形成“破竹篙效應”。二胡的“破竹篙效應”現象，至今未被引起重視。在製作過程中，二胡的材料結構難免會出現自然和人為的縫隙，如被疏忽，則容易產生“破竹篙效應”。本人曾經歷過一把製作材料極好的二胡，平時音質非常好，但在夜深人靜拉奏時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出不易覺察的“噝噝”雜音。我後來卸下託板，在琴筒邊緣用放大鏡發現一二胡選購細小的風乾裂紋舊料種容易產生。用高滲透性502膠一點，“噝噝”雜音立即消除。“破竹篙效應”一般情況下並不在原點產生雜音，它會隨導振轉移支琴體發音，常在二胡發音的尾音中出現。“噝噝”雜音也不是在所有樂音中出現，有時是二胡某一音訊導振共振正好激發“破竹篙效應”。挑選方法：1.拉奏空絃音用耳朵貼在琴桿上檢測，可聽到有“破竹篙效應”的二胡有明顯雜音;2.仔細聆聽每個樂音，仔細材料的每一點和製作工藝，是否存在裂縫損傷問題，從而避免誤選帶有“破竹篙效應”的二胡。

　　三、注意個別音符發音不實的問題

　　發音不實是二胡的常見病、多發病，而且在琴皮厚、緊的高檔琴上多見。在拉奏過程中，常出現個別音或者幾個音出現明顯發音不實的現象，發出類似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音訊協調欠缺，不能產生良好共鳴所致。針對此類現象，有的琴拉奏一段時間後可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻淨，琴皮蒙皮周圍拉力均勻平衡，形成良好的振動;2.琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。

　　四、注意二胡的表現力

　　表現力是二胡的精髓。具體說，我們可從兩個角度著手檢測：一是二胡靈敏度和舒適性。優質二胡要求反應靈敏，琴弓觸弦即響，音質純淨豐滿，不拖泥帶水;持琴手感舒適，給演奏者一種親和感，充分激發演奏者音樂靈感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意願隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能發揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控性。如同一部馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的製作者和演奏者去感悟和把握。

　　五、注意二胡聲音的穿透力

　　評價二胡聲音質量的另一個重要標誌就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音質、音量之所長，是二胡優秀與否的重要內質因素。本人體會：穿透力應是二胡發音到共振統一和諧時的體現。振動是聲波之源，無振無音-----------簡單物理原理。分析二胡結構及發音原理可發現：琴絃發音傳導至琴皮振動膜，這時琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高;琴皮振動傳導至琴筒，此時蒙皮前口部迴音反射振動振幅小、頻率高，越往後振幅漸大頻率音域漸低。通過琴皮琴筒的共鳴，加上琴桿、琴託等的共振，使二胡發出優美的聲音。本人認為：穿透力好的二胡振動頻率音域要寬厚，主音訊突出，次音訊和諧協調，如同一部音響，其高、中、低音的協調才使音樂具有穿透力感染力。音量大並非意味著穿透力好，而穿透力的標準並非是依靠音量的提升，穿透力是二胡製作技藝和質量的重要指標。以本人的經驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個最簡單的方法：其一、試奏過程中，持琴左手感覺琴桿及琴筒、琴頭等有一種較強的震顫感，音色、音質、音量協調;其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽辨二胡發音傳導效能，優質二胡發音悠長豐滿清晰，具有較強的感染力。