中國山水畫作品精選

　　山水肇始於魏晉,初期依附於人物畫,作為其襯托背景而存在;自隋唐以後,逐漸獨立發展;至兩宋時期達到頂峰,小編特意為大家提供了，歡迎學習借鑑。

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　　西北山水畫的構圖

　　中國山水畫的構圖充滿著規律性和辯證性,在表現西北山水的地域特色時,又有其特殊性。筆者通過多年的創作實踐,認為西北山水畫在構圖上,得從以下幾個方面探討:

　　一畫幅宜大,構圖宜橫

　　中國畫畫幅形式多樣,大則丈餘,小僅盈尺,均由畫面內容和立意定奪。西北山水景物蒼茫博大、恢弘壯麗,從表現力乃至視覺感受上論,畫幅宜大不宜小。不同於傳統山水畫中扇面、冊頁、手卷等小品畫的把玩性,西北山水畫首先要在畫面整體上產生雄渾之勢,在視覺上給人以震撼,只有畫幅大了,才容易傳達這種感受。相反,採取筆精墨細的小品畫,就會喪失西北山水畫中特有的粗獷的、野性的美。

　　到過西北的人,一定會被它那寬闊的天空和連綿起伏的山脈所感染,在那裡很多景物呈橫向走勢,只有用橫幅畫面才儘可能真實地表現它的形與質,反映它的神采。

　　二化零為整,主次分明

　　西北山水是雄渾壯闊的,這是我們的直觀感受。但在寫生過程中,就會發現它有很多結構變化,產生很多線條。如果過於忠實地描繪,所產生的結果就是畫面瑣碎,氣勢全無。這就要求畫者對眼前的景物進行概括提煉,化零為整,分清主次。現實中的景物未必符合畫面所需,因此需要畫者對現實景物進行誇張變形,使其上升為藝術形象。所謂“搜盡奇峰打草稿”,“搜盡奇峰”乃廣收博取,“打草稿”意為通過概括提煉,誇張變形等藝術手法,創作符合立意的構圖。

　　三分黑布白,巧妙佈勢

　　有一種虛實關係叫“分黑布白”,這是中國畫構圖和藝術表現的一大特色。就是說在構圖過程中,既要經營有墨之處,又要留意空白之處。正如潘天壽先生所說:“我落筆處是黑,我著眼都是白”,要把空白計算到構圖中去。