中國山水畫名家作品選
早在兩漢三國時山水畫已經萌芽,南北朝以後逐漸成為一個獨立的畫種。 下面是小編為你帶來的,供你參考!
中國山水畫名家作品欣賞
中國山水畫名家作品1
中國山水畫名家作品2
中國山水畫名家作品3
中國山水畫名家作品4
中國山水畫名家作品5
中國山水畫名家作品後,下面就來讀一讀關於山水畫的文章吧!
山水畫構圖與取勢
“勢”是使藝術形式有精神、有意趣、充滿生氣和活力的必然要素。取勢是中國畫構圖的一個總體要求,原則應重點把握:
1.體現整體團聚性。金紹成先生講:“所謂有氣勢者,指全畫成一整個團結。《畫學講義》“勢”是由諸多區域性表現因素的有機聯絡取得的,是凝聚畫面、統帥全域性的。如果只追求區域性的“勢”而不顧及全域性,這不僅不能取勢,反而會失勢。在中國畫中,歷來追求起、承、轉、合,講究氣脈連貫,首尾呼應,使整個作品形成一個有機的統一體。所以,為了取勢、得勢,中國畫家早創作中往往是一氣呵成,區域性的失控和小誤在中國畫中並不算大的瑕疵,目的正是為了保證“勢”的整體性獲得。
2.製造傾向性,明代顧凝遠在《畫引》中說:“凡勢欲左行者,必先用意於右,勢欲右行者必先用意於左,或上著勢欲下垂,或下者勢欲上聳,俱不可從本位徑情一往,苟無根底,安可生髮”。欲左先右,欲右先左,都是製造傾向性,有傾向性才有矛盾的對立,才有勢。否則就失之板滯、平均,而無力無氣。因此,取勢就要製造畫面的一種力的傾向性和主導性,破除四平八穩的無勢、無力、無氣之感的呆板構圖方法。
3.以氣取勢。由於畫家主觀意趣達於與天地精神往來的境界,至揮毫時,使受天地之生氣而成的自然山川之氣與畫家心靈之氣相結合,在筆勢之中體現出來。中國畫家歷來主張養氣,以氣領筆,無不與取勢的理論相合。
4.生髮不窮之勢源於心物感應。自然景象有明暗凹凸,有宇宙空間的深遠,有萬物的靈動之氣,是藝術創作的取“勢”之源。只有通過反覆細膩的觀察,置外界自然生命為胸中之畫,才能使所繪之畫生機盎然,靈氣動人。
在運用中,各種構圖規則既可表現於區域性,又可表現於整體,要靈活、要創新、要在變化中求統一,要自然活潑生動,有大的展示效果。
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