中國山水畫當代畫家作品
當山林意境與人之情感產生共鳴,並以山水畫的形式表達出來,便產生了山水畫。下面是小編為你帶來的,僅供參考。
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後,下面就來讀一讀關於山水畫的文章吧!
山水畫構圖技巧
疏密主從取勢
以一方為主,景物宜密,用墨宜重,突顯主體,而大部空白處景物宜疏,用墨輕淡且散,形成疏密對比,主從輕重對比起勢,輕淡散落部位用落款相襯。畫技理論中所講密不透風、疏可走馬的道理就在於此。如《寒林重汀圖》描繪的是隆冬時節的江南景色。圖中山丘靜穆橫臥,水汀幽深綿延,落盡葉片的樹木無言挺立,纖纖蘆葦瑟縮於風中,溪上小橋空寂清冷,掩映於荒丘寒樹間的屋舍闃無聲息,所有景象構成一個蕭瑟悽清的無人之境。重重的沙汀,氣勢渾茫厚重,這樣又有別於此岸的蘆葦蕭蕭、水流緩緩,又從格局氣勢上打破了平均狀態。兩側的坡嶺、樹木、沙汀、屋宇等似同實異,彼此呼應,使靜態的圖畫具有了內在的動感。從空間感覺上來講主次、疏密因距離留白而產生。
分段取勢
將畫面由上至下,或由左至右分成幾段,段與段之間用雲霧自然過渡,按主賓關係每個段落均有景物,則總體構成一幅完整、氣韻貫通的山水畫。如《鵲華秋色圖》,遼闊的江水沼澤地上,極目遠望,地平線上矗立著兩座山,右方雙峰突起,尖峭的是“華不注山”,左方圓平頂的是“鵲山”。中間一叢樹左右中間三段構圖處理得恰到好處,前後左右的空間感有層次而豐富,畫面很有張力。
滿幅取勢
顧名思義,全幅均要畫滿。需要重點突出的則重寫之,但要適當留白,無白不透而且悶塞,雖然佈局滿幅,但要分出濃淡、疏密、主賓,且不可濃淡難分,其特點是沉厚、凝重。如《葛稚川移居圖》畫面採用全景式構圖,畫面豐富多變。山勢高聳綿遠,樹木點綴其間,蔥蘢而有生氣。
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