讀與寫的變遷閱讀答案

　　“讀與寫的變遷”由過去的“慢”變為現在的“快”。表面了作者倡導精心創作認真品讀。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《讀與寫的變遷》閱讀材料

　　有一種“智慧狂拼”的輸入法，特徵是可以整句輸入，據說句子越長，準確率越高。據我推測，這種輸入法的準確率，是以語言的平庸化為基礎的。那些懷揣著“語不驚人死不休”態度的老派型作者，在這種輸入法面前必將步步涉險，錯誤百出。假如時光可能倒流，歷史可以虛擬，杜甫、蘇軾、張岱等人用上了這種輸入法，中國文學幾將面臨滅頂之災。相反，那些除了現成濫調就啥也不會的傢伙，使喚起它來卻能盡享“春風得意馬蹄疾”的快感。

　　令人不安的，當然不是一種輸入法，而是其中透露出的平庸化傾向：以速度謀殺質量。

　　雖然一直有人讚頌那些天才的文字快槍手，所謂“洋洋萬言，倚馬可待”，但真正的文學大師往往心照不宣地恪守一個道理：文學是比慢的藝術，藝術的的經營容不得“狂拼”的蹄子來撒野。不扯遠，近當代的世界文壇也是如此，那些寫得最快的，一般也是通俗程度最高的作家，如偵探小說家、武俠小說家等。而類似喬伊斯、普魯斯特這樣的作者，寫作永遠

　　是緩慢的。古人寫得慢，讀得也慢;今人寫得快，讀得也快。舉個世俗的例子，如果閣下花了錢去按摩房，你肯定不願意對方用過於麻利的手法，三下五除二地把你打發。既然你是在享受生活，不管世道如何推崇速度，你都不想減少享受的時間。再以圍棋為例，那些每手棋能夠用半小時而不是一分鐘來思考的人，棋力總是更高一些。難道我們可以嘲笑他們的效率低下?面對美妙的文學作品，讀得快不是本事，讀得慢才是能耐。

　　這是一個資訊時代，資訊強權派生出一種風捲殘雲的閱讀傾向，結果，越來越多的讀者，竟至越來越習以為常地用對待資訊的態度面對文學。這種態度的表象之一，就是一種“關鍵詞”狂潮。依我理解，對文學作品來說，隱匿而不是展示自己的觀點，常常是一種更可取也更高明的手段。尋找觀點，把骨肉豐滿的文學作品濃縮為機械的“關鍵詞”，其實是透露出一種對欣賞之道的不耐煩。我知道，對於志在尋找觀眾點的網友，他的閱讀通常是以“飛流直下三千尺”為基本特色的。把書讀薄，固然是一種能耐，把書讀厚，何嘗不是一種更高明的能耐?

　　換個角度說，飯要一口一口地吃，這話天經地義，灌腸法是不可取的。同理，字要一個個地寫，按說也順理成章。但“智慧狂拼”的設計者卻告訴我們，字不必一個一個寫，而不妨一句一句來。這當然無可厚非，對於技術進步，我得心存感恩才是。只是我們還應面對一個事實：寫字速度的大幅提高，屬於一樁計劃外改良，該技術可以大大改善文人的作業條件，但對作品的優秀，卻完全沒有提供承諾。我們也許沒有想到，該技術也可能誘人下墜，讓人誤以為輸入速度的提高，可以起到類似縫紉機的發明對裁縫行業所帶來的迷人革新。縫紉機的作用原理是：你的腳踩得越快，那條褲線也就越筆直。但是，文學語言與褲線總不宜等量齊觀吧?

　　閱讀的最小單位，同樣呈放大之勢。古人讀書，最小單位是一個個文字，今人讀書，最小單位恐怕已有了大幅度提高。律師調看卷宗式的閱讀法，是否正在文學讀者面前大肆推廣呢?當然，話得分兩頭說，如古人那樣把閱讀注意力過於集中在單個文字的審美上，也會對閱讀視野造成損害，不宜培養弘闊的文學氣度;但眼下這種大而化之的鯨吞式閱讀法，又絕非培養文學大氣度的方便法門。弄得不好，還可能弄成駝子摔跤，兩頭沒著落。導致細微處不見了精神;巨集大處亦如一隻斷線的紙鳶，雖高高在上，終不知魂歸何處。