當代戲劇走向終結了嗎閱讀答案

　　當代戲劇雖然面臨著危機，但並不是一無可取，更沒有走向終結。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《當代戲劇走向終結了嗎》閱讀材料

　　《文藝爭鳴》發表了一組關於中國當代戲劇狀況的研究論文，發起了關於“當代戲劇與戲劇的‘終結’”的討論。討論中對當代戲劇現狀的一些描述也是事實，提出的某些觀點也能給人啟發，但對“戲劇面臨的萎縮乃至消亡的必然命運”即當代戲劇正“走向終結”的宣判及其論證卻沒有說服力。

　　朱壽桐先生在《論走向終結的當代戲劇》一文中提出：“在電子文明時代立體傳媒的包圍和裹挾之下，戲劇藝術無論是作為一種審美欣賞的物件還是作為文化消費的物件，其優勢都已經喪失殆盡，其走向窮途末路體現為一種時代的必然。戲劇失去了其優勢，就必然失去觀眾，失去本來屬於它那一部分的文化市場，失去進一步繁榮或保持自身繁榮與發展的資本與原動力，因而也自然就獲得了等待終結的命運。”朱先生所說的戲劇的優勢指的是“戲劇傳播的劇場效果”、“戲劇演出的現場性”和“戲劇作為一門綜合藝術”等三個方面，而他的結論正是從分析戲劇的這三個優勢的喪失而得到的。

　　然而實際上，戲劇作為一種“活的藝術”，以演員在劇場扮演人物直接面對觀眾表演故事而區別於所有其他藝術樣式。活的戲劇以其獨具魅力的觀演關係至今仍在世界戲劇舞臺上保持著持久的生命活力。戲劇的獨特優勢並沒有像朱壽桐先生所說的那樣“在眾多立體傳媒的包圍下”失去。何況，戲劇從其誕生和發展到今天以及延續至未來，還源於人類所存在的創造戲劇的本能衝動。今天世界許多國家的戲劇現狀也都證明戲劇還保持著其持續的魅力與活力。因此，宣稱當代戲劇已走向終結，在理論上既沒有說服力，與實際情形也不相符合，因而是一個虛假的命題。

　　否定了當代戲劇走向終結的命題，但並不意味著認為當代戲劇沒有危機。恰恰相反，筆者認為，朱壽桐先生等人發起的“當代戲劇與戲劇的‘終結’”的討論，從積極的方面說，主要是體現了一種可貴的危機意識。關於當代戲劇的危機，近20年來一直是戲劇界議論的話題。從80年代中期的戲劇觀爭鳴，到近年來劇作家魏明倫先生髮起“當代戲劇之命運”的討論、羅懷臻先生提出“重建中國戲劇”的口號、戲劇學家董健先生指陳“當代戲劇精神的萎縮”，儘管各家立論角度不同，觀點殊異，但無疑都顯示了強烈的危機意識。

　　隨著科技的高度發展，電影電視等新媒體形式的普及以及電子化時代的到來，戲劇自然面臨著史無前例的挑戰和危機。但正如上文所說，新媒體形式的挑戰和競爭只會改變和豐富戲劇，而不會取代戲劇。來自外部的挑戰固然使戲劇面臨危機，但事實證明，戲劇並沒有因此遭遇人們早就預言的厄運。戲劇的危機更主要的還是來自戲劇自身。當代戲劇觀念的偏狹、戲劇精神的萎縮、戲劇文學性的衰微、對戲劇物質層面的片面追求以及戲劇管理體制的僵化、營運機制的缺陷等，這些已被有識之士論及的方面正是當代戲劇危機的主要表現和原因所在。需要強調的一點是，當代戲劇從理論到實踐對戲劇體裁的忽略，也是一大缺失。具體地說，當代戲劇之貧弱，關鍵在於我們既沒有悲劇也缺少喜劇，當代的悲劇精神和喜劇精神都嚴重失落，這也是戲劇的危機之所在。

　　總之，當代戲劇雖然面臨著危機，但並不是一無可取，更沒有走向終結。“雖然當今時代還不是一個產生了偉大戲劇的時代，但卻是一個在創作和演出方面、在先鋒實驗戲劇方面和在重演經典名著方面活動頻繁且取得了巨大成績的一個時期。”兩位美國學者在總結當代戲劇現狀時寫下的這幾句話，我以為借用來評估中國當代戲劇的現狀也是大體合適的。

　　***本文有刪改***