侯德昌隸書書法欣賞

  侯德昌先生是我國知名的隸書書法家,隸書方面的造詣非常的大,讓我們一起來看下侯德昌先生的隸書書法吧。下面是小編為你整理的侯德昌隸書書法,希望對你有用!

  

  侯德昌隸書書法圖片1

  侯德昌隸書書法圖片2

  侯德昌隸書書法圖片3

  侯德昌隸書書法圖片4

  侯德昌藝術觀點

  侯德昌先生認為藝術創作應該一手伸向傳統,一手伸向生活。五四新文化運動後,西方文化湧入中國,國畫創作深受影響,二十世紀五六十年代山水畫的戶外對景寫生,給畫壇帶來了清新的面貌,讓人刮目相

  看。明暗、聚焦透視、色調等等一些西畫的特徵拓展了國畫的繪畫語言,也使許許多多人一擁而上,形成一種一時的創新時尚,唯新即佳。從而忽視傳統文化中主流的東西,甚至對國畫的筆墨紙張等工具材料產生疑慮。他感到這些都是偏激的、短視的。他說:“傳統繪畫是一部沉積深厚的巨大寶藏,需要我們非常虔誠地去對待、去探求。我在讀前人畫冊時有一個習慣,就像讀書記筆記一樣,將自己認為有所啟迪的形象畫下來。一棵古鬆,一道飛泉,幾塊石頭,以加深對古代作品的理解,從中摸索出規律。方法雖不巧,但深感受益頗深。”

  他說:作畫稿的過程,也是錘鍊山石樹木結構的過程。寫意山水畫,最忌結構鬆散,再流暢淋漓的筆墨,沒有完美的造型,也很難達到形神兼備的效果。他說:無論是畫蒼巖絕壁,還是去畫飛瀑小溪,大自然中那些充滿生命活力的景物都讓人深感清新。作畫就要讓畫面始終保持這種清新的氣息,讓畫面充滿一種蓬勃的朝氣。前人已從大自然中擷取山石的各種皴法,要用心體會,有自己的想法,不沉迷於古人的程式,不步其跡,另闢蹊徑。有所繼承有所發展。

  侯德昌先生早年習書法,中年以後開始研習山水畫,以書入畫。學傳統,不受某家某派之桎梏,臨百家畫稿,為我所用。以畫鬆為例,侯德昌先生摹寫歷代畫鬆法,從唐宋元明清名跡到近現代各家畫作,不管其風格如何,總以自家筆法意臨、摹寫,不求一筆一畫的形似,並將觀畫之心得記錄於畫稿,以求畫道研深入微。長年累月,如同日記一樣,畫稿達數千幅。

  侯德昌作品特點

  侯德昌所作畫稿,以線描勝,或繁或簡,用線精練概括。山石樹木姿態優美,大小、長短、疏密組織有

  序,結構謹嚴。以傳統為師,以自然為師。侯德昌先生常常駐足於松林丘壑中,靜思冥想,看山不厭。侯德昌能將自然的優美和壯美相結合,兼具民族風格和時代特點,同時對景物取捨有度。侯德昌山水畫虛實相生,動靜相宜,剛柔相濟。情思所寄,令人如臨其境,回味無窮。

  侯德昌的山水畫功力深厚,生活氣息濃重,佈局嚴謹,氣勢如虹。侯先生擅畫大畫,自是他師法自然力量“海納百川,有容乃大”所得。多年來,侯德昌先生經常為國家重要場所作巨幅作品。1995年在西山創作《山永壽鬆長青》巨幅山水畫期間,除了寫字畫畫,就到玉泉山、櫻桃溝、香山公園去畫古鬆,凝思靜觀,深信唯有看鬆入骨髓,才可得鬆之真,進而步入心手相印的境地;1998年為中央軍委創作《長城雄關》收集素材,從黃崖關到司馬臺,從古北口到慕田峪、八達嶺長城。每日早出晚歸,不畏辛苦,歷時半月有餘,面對雄偉長城、崇山峻嶺、蒼松古柏、潺潺溪流、日日臨寫,筆耕不輟。

  侯德昌藝術風格

  有些書畫從業者一味追求經濟效益,熱衷於社交,能甘於寂寞、嚴肅治藝的人不多。但侯德昌卻像個老農一樣,勤勤懇懇耕耘,有些人說他傻,他卻始終守著“先有人品,後有品畫,人無品格,下筆無法”的信條。黃苗子在《侯德昌刻字書法選集》前言中寫道:“和德昌同志交往,使我感到他是個木訥誠樸,依然具有中原農村氣息的老實人。他日夜工作不息,卻不多說話。這令我想起潘天壽先生生前的名言:‘做人不可不老實,藝術卻不能老實。’”在書法上,他的奇譎變幻和他的為人,正應了這句話。 作為工藝美術家、國畫家、書法家的侯德昌先生取得的累累碩果令人注目,但他不矜才傲物,不故做高深,行雲卷舒,耕耘不止。他在3年內完成《侯德昌隸書集》、《侯德昌草篆集》、《侯德昌書畫集》3部書。真可謂“藝無止境闖畫壇,書畫同輝又同源,德才齊昌使人贊,累累碩果天地寬。”