清平樂·別來春半

紹熙辛亥除夕。餘別石湖歸吳興，雪後夜過垂虹，嘗賦詩云：“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護雲衣;長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。”後五年冬，復與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣樑溪。道經吳淞。山寒天迥，雲浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。錯雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過旬，塗稿乃定。樸翁咎餘無益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工於詩。所出奇詭;餘亦強追逐之。此行既歸。各得五十餘解。

雙槳蓴波，一蓑鬆雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，揹人還過木末。那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。

採香徑裡春寒，老子婆娑，自歌誰答?垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，正凝想、明擋素襪。如今安在?惟有闌干，伴人一霎。(明擋

詩文翻譯

雙槳劃破長滿蓴菜的水波，整個蓑衣淋著松林的密雨，暮靄生愁漸漸充滿空闊的天地。呼喚鷗鳥我願與它結盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又揹人轉身掠過樹梢遠去。那次歸返吳興，盪開雲霧寒雪，乘著孤舟連夜起程。傷心往事今又重見，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峰，像青色黛痕低壓著雙眸脈脈含情。

小舟駛入採香小溪，那裡正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，獨自放歌誰來回應?在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風引領我飄然遠行，這真是平生難以遏止的豪情逸興!待我酒醒順波舟行已漸遠，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在?唯有倚眺的欄杆，伴人徘徊片刻間。

注釋

慶宮春：詞牌名又名《慶春宮》。此調宋人度有平韻、仄韻兩體。平韻體始自北宋，有周邦彥諸詞。仄韻體始自南宋，有王沂孫諸詞。

紹熙辛亥：光宗紹熙二年(1191)。

石湖：范成大，號石湖居士。

吳興：浙江湖州。

垂虹：即吳江城利往橋，因橋上建亭名垂虹，故稱垂虹橋。

笠澤：即太湖。

玉峰：指太湖中白雪覆蓋的西洞庭山縹緲峰和東洞庭山百里峰。

護雲衣：指煙雲繚繞，圍護山峰。

長橋：即垂虹橋。

舸：船。

封、禺：皆山名，在今漸江德清。

樑溪：今江蘇無錫。

中夕：半夜。

卮酒：杯酒。

鬆雨：水降松林，雨聲如濤，稱為鬆雨。

與鷗鳥訂盟同住水鄉。喻退隱。

還過木末：又掠過樹梢。

黛痕：畫黛的痕跡。亦指青黑色。

採香徑：古蹟名。在江蘇省蘇州市西南靈巖山前。

老子婆娑：老夫我對著山川婆娑起舞。

明璫(dāng)：用以泛指珠玉。

闌干：欄杆。用竹、木、磚石或金屬等構制而成，設於亭臺樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。

創作背景

《慶宮春·雙槳蓴波》是南宋詞人姜夔創作的一首記遊懷人之詞。詞小序把寫作背景、時地、緣由交代得較清楚。上片寫泛舟垂虹憶舊，描寫冬末春初寂寥景色，追憶與伊人泛舟夜歸情景，抒寫物是人非的惆悵。下片觸景興懷，表現泛舟遠行、胸襟開闊、逸興騰飛的風致和知音不在的空落。全詞意境空靈渾融，格調高雅清遠，詞采精工秀逸。

《漢宮春·立春日》作於宋孝宗隆興元年（1163年）作者寓居京口時，當時作者剛剛成家。鄧廣銘在《稼軒詞編年箋註》“增訂三版題記”中說：“辛稼軒在‘錦襜突騎渡江初’的紹興三十二年（1162年），便已有了家室，亦即和先已寓居京口的範邦彥之女、範如山之妹成婚了。”此詞可能是作者從金人佔領區南歸的第一首作品。

詩文賞析

《慶宮春·雙槳蓴波》有小序述寫作緣起。它首先追敘了1191年(紹熙二年辛亥)除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過垂虹橋即興賦詩的情景。詩即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當時伴隨詩人的還有范成大所贈侍女小紅，故又有《過垂虹》一首雲：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡鬆陵路，回首煙波十四橋。” 五年以後，1196年(慶元二年)冬，作者自封禺(二山名，在今浙江德清縣西南)東詣樑溪(今無錫)張鑑別墅，行程是由苕溪入太湖經吳松江，沿運河至無錫，方向正與前次相反，同往者有張鑑(平甫)、俞灝(商卿)、葛天民(樸翁，為僧名義銛)，這次又是夜過吳松江，到垂虹橋，且頂風漫步橋上，因賦此詞，後經十多天反覆修改定稿。這次再遊垂虹，小紅未同行，范成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫景紀遊之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，複雜含混，意蘊豐厚。

《慶宮春·雙槳蓴波》上片從環境入手，開篇便描繪出一幅凌寒盪舟的廣闊畫面：飄浮著蓴菜的水面，雙槳划動;松風時送雨點，冷凝在蓑笠上;暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“蓴波”、“鬆雨”、“暮愁”，或語新意工，或情景交融，“漸”字寫出時間的推移，“空闊”則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個清曠高遠的基調。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，彷彿要為“我”落下，卻又揹人轉向，遠遠掠過樹梢。沙鷗親切可愛之情態畢現。因為故地重遊，所以稱這些水鳥為“盟鷗”(和“我”有舊交的鷗鳥。)後三句忽爾轉到五年前雪夜盪舟的情景：“那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護雲衣……”眼前隱約出現的不又是那重疊蜿蜒的遠山?這是舊夢重溫麼?然而當年的人又到何處去了?結句“傷心重見”三句，挽合今昔，感慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，將太湖遠處的青山，比作女子的黛眉，不是無緣無故作形似之語，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對友人范成大的追念，又有對范成大所贈歌妓小紅的想念，而且還似有對合肥情侶的深深思念(正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣)。朦朧迷離，曲盡其妙。

《慶宮春·雙槳蓴波》下片過拍寫船過採香徑。這是香山旁的小溪，據《吳郡志》：“吳王種香於香山，使美人泛舟於溪以採香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑。”面對這歷史古蹟，最易引發人的思古之幽情，“嗟嘆之不足，故永歌之。”“老子婆娑(猶徘徊)，自歌誰答。”對照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，而今老夫對山川歌舞，有誰應答?仍與上片結句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建於北宋慶曆年間，東西長千餘尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，盪漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過垂虹，也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這裡的“飄然引去”之樂，實兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時，作者曾以“卮酒”袪寒助興，在他“飄然引去”時，未嘗不回想那回“曲終過盡鬆陵路，回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而，當其“酒醒波遠”後，不免黯然神傷。“政(正)凝想、明璫(耳墜)素襪。”“明璫素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵。”“無微情以效愛兮，獻江南之明璫”句。這裡“明璫素襪”所代的美人，聯絡“採香徑裡春寒”句，似指吳宮西子，而聯絡“那回歸去”，又似指小紅。還可能是遠隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在於懷古與思念之情合一，又不說明，反令人神遠。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌干，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂，猶如一夢，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，餘味不盡。

從小序看，這一夜同遊共四人，且相呼步行於垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少徵實描寫。惟致力刻畫在這雲壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨立之感。