空鏡頭

[拼音]：zihua zhuangbiao jishu

[英文]：Mounting Technique of Calligraphy and Paintings

美化書畫作品和搶救、保護古舊殘損的紙本或絹本字畫的特種技藝。又稱“裱褙”、“裝褫”、“裝池”、“裝界”或“裝潢”。中國裝裱技術有悠久的歷史。西漢初期，帛畫上端就粘裹有竹杆，繫有絲帶，便於懸掛。四角下端綴有飄帶，顯示出萌芽階段的裝裱狀況。南北朝時，宋人范曄以裝背著稱，隋唐時裝裱技藝更加精湛。以後，逐漸形成了多種裝裱風格，但主要有蘇(蘇州)裱和京(北京)裱，蘇裱素淨淡雅，京裱莊重豪華。隨著裝裱技藝的發展，裝裱方面的專著也產生了。如樑人虞龢就有裝裱論述，唐代張彥遠的《歷代名畫記》中有《論裝背裱軸》一節。宋代米芾著有《論鑑賞裝裱古畫》。明代周嘉胄的《裝潢志》則是論述較全面的一部專著。

字畫依靠裝裱傳世。晉代王羲之《快雪時晴帖》冊、相傳晉代顧愷之《洛神賦圖》卷、隋代展子虔《遊春圖》卷等古代珍品，皆因自然老化，屢經裝裱修復，才能保留至今。

裝裱古舊字畫，需經過沖洗去汙、揭舊補綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉邊扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分為：修復畫心、品訂裱式等。

修復畫心

古舊字畫有的殘損，有的汙髒，修復方法有以下幾種：

（1）去汙。畫心因煙燻塵染，質地變黃變黑，如畫面顏色穩固，可將畫心放入清水內浸泡，隔時換水，即可明淨。汙跡較重，可用熱水浸泡，或緩緩澆淋開水。畫面顏色受潮返鉛的，可用雙氧水塗抹消除。畫心生黴，有黑有紅，黑黴易塗，紅黴可用高錳酸鉀溶液塗在黴處，稍時再塗雙氧水和淡草酸水，如黴不嚴重，一次即可除掉。用藥物去汙後，務必用清水衝淋畫心，免蝕紙絹。

（2）揭舊。揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷溼，並覆蓋新紙一張，反置案上待揭。古舊字畫多有斷裂，如在揭心之前，不附加墊紙，揭託之後，不易起案。畫心區域性顏色不穩定的，應稍施淡膠礬水，幹後，再行悶水。有些殘破糟朽的畫心，當日揭不完時，應在已揭過的部位，均勻地放置些溼紙團，然後覆蓋一層塑料薄膜，以防畫心乾裂錯位。揭畫心上的舊紙，一般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質地的具體情況制定揭舊方案。

（3）託補。已揭好的畫心，如完整，可調兌稀糊，託一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手將畫心殘處邊際揉出薄口，選好補紙，端正紋理補上，並在補口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補綴殘缺的絹本字畫，一種方法是揭畢待幹，用刀將殘處刮成薄口，上糊補絹，漿口乾後再修刮補絹邊際，使補口相合。另一種方法是託上一層與原命絹質地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺，可用素紙補在託絹的背面，使畫心薄厚統一，幹後再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。託舊絹畫心時，要用幹紙吸去正面的溢糊，以免留有漿跡，影響古舊作品的“褒光”。

（4）全色。字畫經揭託，待幹後，務使補紙補絹的礬性適度。否則，礬輕則透色，礬重則滯筆。全色時，應將顏色調兌得淺些，複次全就，使顏色滲進紙紋纖維，取得畫面色調統一的效果。畫心有缺筆的，補全時，需先審視畫心氣韻及用筆特點，然後輕勾輪廓，調兌顏色，進而全之，力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。對於一些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物，經過洗汙補託，如有殘缺，不必求其復原，只把殘缺處的色調全補得與通幅基本一致即可。

品訂裱式

畫心修整後，根據字畫的幅度大小、形狀及內容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊頁等形式。

（1）畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背後裝入鏡框的稱“畫片”，也稱“鏡心”，有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。

（2）條幅。俗稱“中堂”。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或“宣和裱”。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”，又名“驚燕帶”。橫披粘上天杆，兩頭分別粘上月牙杆的稱做“月牙杆橫披”。數幅內容相關而又張幅相同的立幅畫心，可裝裱成條屏、通景屏或對聯。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。

（3）手卷。狹長的橫幅畫心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類裱式結構複雜，裁斷各部位的裱料都應參照一定的尺寸規範，力求使畫面美觀、協調。裝裱手卷，注意參差接縫，避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應選舊色灑金紙或藏經箋等名紙。包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅結實。卷類字畫放置案几欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。

（4）冊頁、碑帖。一般畫心小而數量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。開版冊頁的畫心在右開，題詩則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊頁的畫心裱在下開，題詩裱在上開，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌，潔淨古雅。冊面可以織錦或緙絲糊制，也可用楠木或紅木製作。裁刺冊頁刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊頁，稱做“碑帖”。裱帖規格與裱冊頁相似，但程式較多，首先要等定每行字數，每頁若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置，畫好樣式，再行裝裱。裱帖要備制墨紙，以供補縫，也應選配名紙作前後副頁。五鑲經摺的裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。

裝裱字畫的綾絹須經過調色託染。染制色彩要根據畫面色彩的濃淡、繁簡及用途來選擇。天地綾子的花紋圖案要大些。宣和裱所用古銅色小邊，用絹染託。染託綾絹均用宣紙夾連，以適畫心厚度。裝裱字畫均用宣紙，夏背紙用夾連、錦連託製為宜，還要使夏背紙的相接處，避開畫面要節及人物的頭部，否則強急舒捲，有損畫幅。裝裱用糊，稀則有利畫平，古人說“良工用糊如水”。制糊要棄去麵粉中的麩皮和麵筋，煮糊用火適中。刮制天杆地杆，選用燥乾的松木或杉木可保挺直。書畫珍品，用檀木或樟木刮制畫杆可避蟲蠹。