以稅還貸

[拼音]：Xinxilan meishu

[英文]：New Zealand art

紐西蘭位於南太平洋，由南、北兩大島及附近一些小島組成。島上居民大部分是英國移民的後裔。原居民毛利人屬波利尼西亞人的一部分。紐西蘭1840年起淪為英國殖民地，1907年獨立，仍為英國自治領。紐西蘭的美術可分為毛利人的美術和英國移民及其後裔的美術。

毛利人美術

毛利人很愛好雕刻，他們在祖先神像雕刻上，普遍把手都刻成鳥爪，很可能與人死後的靈魂被假想成鳥形的信仰有關。又常用一種幾何圖案來表現“梯基”(一種具有潛在力量的超自然物)的母題。最好的“梯基”是用玉石製成的。最精緻的雕刻品是儀式用獨木舟和人形圓柱。它們常以整個巨大樹幹為材料，有的長達5米以上。壁畫中，魚和羽人的形象最為常見，這些形象與當時的宗教信仰有關。鳥首人身，全身披戴羽飾。坎特伯雷南部弗倫奇曼各地石灰岩洞穴內的壁畫最為有名，主要表現羽人飛翔、舞蹈等不同姿態。毛利人的圖案，幾乎完整覆蓋著物品的表面，紋飾常是曲線狀、雙螺旋狀。毛利人還盛行紋身術，有的人面孔幾乎完全被螺旋形的刺花面飾所覆蓋。毛利人的美術在幾個世紀與外界隔絕的狀況下，逐步適應了它新的獨定的環境，從波利尼西亞文化中獲得了新的特性。然而，由於英國移民，紐西蘭本土上的土著文化傳統，現已逐漸被新的文化所取代而走向消亡。

英國移民及其後裔的美術

18世紀，由移民帶入的歐洲文化，是一種完全不同於本土的、新的文化傳統。在早些時候仍難以對土著文化產生影響，歐洲化的紐西蘭人沒有創造出堪與毛利人獨木舟相媲美的藝術，也沒有任何東西像毛利人的樹皮織物那樣的獨特。然而，移民們在無意識中仍以波利尼西亞文化為榜樣，這首先表現在建築藝術上。如早期建築的奧克蘭省塞爾溫教堂，仍保持著哥特式建築風格。但惠靈頓附近奧塔基教堂，則表現出了毛利人的特色，它是在A.S.威廉監督下，由毛利人在1851年完成的。它的特色在於是波利尼西亞和歐洲建築風格融合的成功範例，標誌紐西蘭建築成就一個高峰。這高聳的建築物內部，是用“託塔拉”堅固的柱身支撐，裝飾著毛利人的漩渦圖案和蘆飾工藝，加之它高聳欲飛的高度，柔美、豐富的色彩，給人留下一種美好的印象。

較早來到紐西蘭的畫家中，最有才能的是W.霍奇斯。A.厄爾也是較早遍遊紐西蘭的藝術家。他曾在新南威爾士定居了一段時間，1827～1828年又來到了紐西蘭的北部。他的風景畫和以毛利人為模特兒所作的習作，技巧平乏，但十分合乎習俗，具有較高的歷史價值。19世紀的英國移民們帶來了英國美術的光輝。移民中有許多有才能的業餘畫家，他們多用水彩作畫，旨趣十分古樸。在風景畫中，一些關於毛利人生活的作品，可以傳達出真實的情感，淡淡的鄉愁和對新土地的敬畏感。W.福克斯既是一位政治家和殖民地的總督，也是一個紳士風度的業餘畫家，畫有大量有關他生活的素描和一些精美的水彩畫。W.斯溫森畫了一系列感受性強的風景和叢林習作，經常強調人在大自然之前顯得卑微的寓意。J.金德的水彩畫，把腦海中所影印的平淡、井然有序的英國風景移植到殖民地的風景之中。值得注意的是開始接受本土藝術傳統的畫家J.A.吉爾菲蘭和C.希菲。吉爾菲蘭的素描冊(現藏達尼丁的霍肯圖書館)十分出色，其中插圖異常生動。他們對毛利人美術傳統的發現，拓寬了作品的領域，為自己藝術灌注了新的生命力。吉爾菲蘭以毛利人為模特兒連續畫了各種不同姿態的素描，精心之作《一個土人村莊的內景》反映了封閉、群居，但充滿活力的毛利人社會。希菲也畫毛利人，他是紐西蘭風景優秀的闡釋者，最有觀察力的人之一。他畫紐西蘭，不只把它視為一個廣闊和空曠的國土，而是力圖描繪出它的獨特性。可惜吉爾菲蘭和希菲沒有發展傳統，也沒有留下追隨者。19世紀後期的一些業餘畫家，用英國浪漫主義風格來表現紐西蘭，出色地解決了前人在風景畫中沒有解決的技巧問題。他們利用閒暇時間作旅行寫生，不知疲倦地尋找風景區和大自然雄偉的奇觀。由於他們洞察了紐西蘭風景的內在構造，他們的風景畫，色彩柔和諧美、生動自然，給人深刻的印象。

19世紀後半葉，美術機構和美術學院的建立，定期舉辦美術展覽會，藝術家地位的提高，使得職業畫家的生存成為可能。職業畫家最早並非出生於紐西蘭。19世紀90年代前期，3名歐洲有經驗的畫家來到了紐西蘭，P.van der韋爾登定居在克賴斯特徹奇，J.奈恩定居在惠靈頓，G.P.納利在達尼丁教了一陣書後，移往奧克蘭。他們全是職業畫家，並且多才多藝。他們帶給紐西蘭令人興奮的新穎風格，紐西蘭也帶給他們異域的美，從而形成了新的傳統。納利以肖像畫著名，韋爾登擅長荷蘭風格的風俗畫和風景畫，奈恩則表現出類似於印象主義早期風格的田園景緻和肖像畫。他們的作品十分逼真，對紐西蘭美術產生了深刻的影響，促進了紐西蘭19世紀末美術的發展。

20世紀初紐西蘭的美術變得更加豐富和多樣化。紐西蘭的畫家逐漸走向成熟，其中，A.W.沃爾森繼續用水彩製作傳統的風景畫、海景和當地的灌木叢。M.O.斯托達特作為一名風景畫家和靜物畫家在基督堂市享有崇高的聲譽。R.麥克爾泰爾和O.莫頓的藝術對大都市產生過震動。一位名叫F.霍金斯的女畫家，精通各門畫種，多才多藝，被譽為“傳統主義者、現代主義者、紐西蘭民族主義者”，是紐西蘭殖民地時期繪畫中最傑出的代表。

1952年，紐西蘭政府任命一名專職教授，管理奧克蘭美術館，並採取了一系列有力的政策推動美術事業。1963年以英國為模式建立了伊麗莎白二世藝術委員會，編纂了政府對視覺美術和有關活動的綱領性文獻，還規定了國家資助藝術事業的標準。一批有成就的畫家開始湧現出來。T.A.麥科馬克雖沒出水彩畫的範圍，但他的風景畫和花卉畫卻受到人們的稱讚。J.威克斯是一位粗獷、喜愛冒險的藝術家，他旅歐歸來，廣泛地與藝術鑑賞界為伍，在最令人喜歡的靜物畫和風景畫中作出了突出的貢獻。油畫家M.T.伍拉斯頓和C.麥卡恩毅然地打破風景畫和人物畫中一般的陳規，經常在寬大的尺幅上作畫，追求獨立的線條。因為上述 4人幾乎在紐西蘭渡過了一生，作為酬謝他們藝術的成就，政府曾為他們舉辦藝術回顧展。在更年輕的一代人中，值得提及的是成長中、相當數量的毛利人畫家，他們的藝術也應歸於本土藝術的發展。