陳樹棠

[拼音]：Wu Wenying

南宋詞人。字君特，號夢窗，晚又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。本姓翁，出繼吳氏，與翁元龍、逢龍為親伯仲。吳文英畢生不仕，以布衣出入侯門。所與交遊，如史宅之、吳潛為宰相，趙與芮為親王，皆過從甚密。與其他顯貴，如賈似道等亦有酬唱。吳文英中年多居蘇州，所築荷塘小隱之宅，地鄰太湖。其《大酺》說：“歸隱何處，門外垂楊天窄，放船五湖夜色。”就是這種閒適生活的寫照。紹定間曾佐蘇州倉司幕。集中所詠虎丘、靈巖諸勝之作，即成於此時，多紀吳門遊賞之盛。淳祐三年(1243)以後，移居杭州。〔高陽臺〕《豐樂樓分韻得如字》、《鶯啼序》諸闋，都是這一期間的作品。晚年為榮王趙與芮邸中幕客，常居紹興。其壽榮王諸詞，大致是這一時期的作品。

吳文英的詞學主張，見於沈義父《樂府指迷》。開章就稱“音律欲其協，不協則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長之味；發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意”。作為填詞的四項標準，並說這是得之於吳文英及其兄翁元龍的。這基本上是周邦彥一派的觀點。不過後兩點是鑑於辛派末流叫囂浮躁的習氣所提出的“補偏救弊”之法，有一定的針對性。吳文英在自己的創作中是努力實踐這種主張的。賙濟說他“由南追北，是詞家轉境”（《宋四家詞選》），就是指他力求在詞壇上恢復北宋周邦彥的傳統而言的。他繼承了周邦彥的詞風，創出了密麗穠豔一派，對於流派的發展，藝術表現力的豐富，有著積極的作用。

但他的詞題材較狹窄。傳世的 340首夢窗詞，按題目所標註的內容粗分：屬於詠物的64首，節令的40首，酬應的140首（其中壽詞19首，分韻與和韻的25首。朋友中姓名可考的60餘人）。夢窗詞中也有深於感慨、殷念國運的作品，如晚年所作“戰艦東風慳借便，夢斷神州故里”（〔金縷歌〕）、“賈傅才高，岳家軍壯，好勒燕然石上文”(〔沁園春〕)，但畢竟只是少數。在夢窗詞中，佔主要地位的是那種鶯啼燕囀、纏綿悱惻的作品。他對詞的貢獻主要在藝術技巧方面。從藝術上說，夢窗詞是以講究字面、烹煉詞句、措意深雅、守律精嚴為基本特徵的。他用筆幽邃而綿密，脈絡井然，章法多變，情思婉轉曲折。集中優秀之作如〔渡江雲〕《西湖清明》、〔夜合花〕《自鶴江入京泊葑門有感》、〔齊天樂〕“煙波桃葉西陵路”、〔鶯啼序〕、〔風入松〕“聽風聽雨過清明”等等，都是這樣的篇章。他著意追求奇逸警聳的藝術境界，如“倒照秦眉天鏡古，秋明白鷺雙飛處”（〔蝶戀花〕），“飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚”(〔高陽臺〕)，“歌邊拌取，醉魂和夢，化作梅邊瘦”（〔青玉案〕）等，其幽奇生新的作風，顯然得之於李賀詩。但他尚能根據不同題材，用不同的風格和手法來表現特定的內容。如“連呼酒，上琴臺去，秋與雲平”（《八聲甘州》），這類抒情境界，其雄闊高遠就與豪放派並無二致。凡此種種，都說明吳文英的詞戛然獨造，不愧為南宋詞壇的重鎮。

吳文英在豐富詞體方面，也有一定貢獻。他精通樂理，自度了許多腔調，如〔古香慢〕、〔霜花腴〕、〔玉京謠〕、〔鶯啼序〕等。〔鶯啼序〕分四片，長達240字，為詞中最長的調。詞成之時，正值杭州豐樂樓新成，吳文英將它書於樓壁之上，一時傳遍。

吳文英詞的弊病，除了內容貧乏之外，雕琢過甚，用意太曲，容易流於晦澀。比如，他詠芙蓉，用“藻國悽迷，曲瀾澄映，怨入粉煙藍霧。香籠麝水，膩漲紅波，一鏡萬花爭妒”（〔過秦樓〕）之句，大談酒一樣的波濤，粉一樣的煙霧，如此濃塗豔抹，真實感情反被淹沒。

對於夢窗詞的評價，歷來分歧很大。南宋尹煥把他尊為南宋第一大家，清人賙濟將他列為宋詞四大家之一，而後朱祖謀專主夢窗，儼然將他尊為宋詞之首，這些都是不切實際的過譽。但力主清空的張炎則批評說：“吳夢窗詞如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。”（《詞源》卷下）張炎的批評囿於“清空”派的門戶之見。將夢窗詞一概抹殺，也失之片面。在這個問題上，沈義父的看法兼顧兩面，轉為持平。他說：“夢窗深得清真之妙，其失在用事下語太晦處，人不可曉。”（《樂府指迷》）總之，吳文英詞法頗有可取，其開創流派之功不可沒；然而他過於追求形式技巧，藻飾太甚，確有晦澀堆砌之弊，其消極影響也是毋庸諱言的。

吳文英詞集名《夢窗甲乙丙丁稿》，4卷，收入《宋六十名家詞》，又有曼陀羅華閣刊本及《彊村叢書》本。