空鏡頭

[拼音]:zihua zhuangbiao jishu

[英文]:Mounting Technique of Calligraphy and Paintings

美化書畫作品和搶救、保護古舊殘損的紙本或絹本字畫的特種技藝。又稱“裱褙”、“裝褫”、“裝池”、“裝界”或“裝潢”。中國裝裱技術有悠久的歷史。西漢初期,帛畫上端就粘裹有竹杆,繫有絲帶,便於懸掛。四角下端綴有飄帶,顯示出萌芽階段的裝裱狀況。南北朝時,宋人范曄以裝背著稱,隋唐時裝裱技藝更加精湛。以後,逐漸形成了多種裝裱風格,但主要有蘇(蘇州)裱和京(北京)裱,蘇裱素淨淡雅,京裱莊重豪華。隨著裝裱技藝的發展,裝裱方面的專著也產生了。如樑人虞龢就有裝裱論述,唐代張彥遠的《歷代名畫記》中有《論裝背裱軸》一節。宋代米芾著有《論鑑賞裝裱古畫》。明代周嘉胄的《裝潢志》則是論述較全面的一部專著。

字畫依靠裝裱傳世。晉代王羲之《快雪時晴帖》冊、相傳晉代顧愷之《洛神賦圖》卷、隋代展子虔《遊春圖》卷等古代珍品,皆因自然老化,屢經裝裱修復,才能保留至今。

裝裱古舊字畫,需經過沖洗去汙、揭舊補綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉邊扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分為:修復畫心、品訂裱式等。

修復畫心

古舊字畫有的殘損,有的汙髒,修復方法有以下幾種:

(1)去汙。畫心因煙燻塵染,質地變黃變黑,如畫面顏色穩固,可將畫心放入清水內浸泡,隔時換水,即可明淨。汙跡較重,可用熱水浸泡,或緩緩澆淋開水。畫面顏色受潮返鉛的,可用雙氧水塗抹消除。畫心生黴,有黑有紅,黑黴易塗,紅黴可用高錳酸鉀溶液塗在黴處,稍時再塗雙氧水和淡草酸水,如黴不嚴重,一次即可除掉。用藥物去汙後,務必用清水衝淋畫心,免蝕紙絹。

(2)揭舊。揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷溼,並覆蓋新紙一張,反置案上待揭。古舊字畫多有斷裂,如在揭心之前,不附加墊紙,揭託之後,不易起案。畫心區域性顏色不穩定的,應稍施淡膠礬水,幹後,再行悶水。有些殘破糟朽的畫心,當日揭不完時,應在已揭過的部位,均勻地放置些溼紙團,然後覆蓋一層塑料薄膜,以防畫心乾裂錯位。揭畫心上的舊紙,一般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質地的具體情況制定揭舊方案。

(3)託補。已揭好的畫心,如完整,可調兌稀糊,託一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺,可用手將畫心殘處邊際揉出薄口,選好補紙,端正紋理補上,並在補口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補綴殘缺的絹本字畫,一種方法是揭畢待幹,用刀將殘處刮成薄口,上糊補絹,漿口乾後再修刮補絹邊際,使補口相合。另一種方法是託上一層與原命絹質地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺,可用素紙補在託絹的背面,使畫心薄厚統一,幹後再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。託舊絹畫心時,要用幹紙吸去正面的溢糊,以免留有漿跡,影響古舊作品的“褒光”。

(4)全色。字畫經揭託,待幹後,務使補紙補絹的礬性適度。否則,礬輕則透色,礬重則滯筆。全色時,應將顏色調兌得淺些,複次全就,使顏色滲進紙紋纖維,取得畫面色調統一的效果。畫心有缺筆的,補全時,需先審視畫心氣韻及用筆特點,然後輕勾輪廓,調兌顏色,進而全之,力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。對於一些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物,經過洗汙補託,如有殘缺,不必求其復原,只把殘缺處的色調全補得與通幅基本一致即可。

品訂裱式

畫心修整後,根據字畫的幅度大小、形狀及內容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊頁等形式。

(1)畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背後裝入鏡框的稱“畫片”,也稱“鏡心”,有橫式和立式兩種。橫式的裱綾,上下兩條邊大小相同,兩條立柱應比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同,天頭要比地頭略大。

(2)條幅。俗稱“中堂”。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度,要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或“宣和裱”。宣和裱式一般不鑲綾邊,只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊,天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”,又名“驚燕帶”。橫披粘上天杆,兩頭分別粘上月牙杆的稱做“月牙杆橫披”。數幅內容相關而又張幅相同的立幅畫心,可裝裱成條屏、通景屏或對聯。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏,因畫面相連,只在上下兩條的外邊鑲綾。

(3)手卷。狹長的橫幅畫心,可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類裱式結構複雜,裁斷各部位的裱料都應參照一定的尺寸規範,力求使畫面美觀、協調。裝裱手卷,注意參差接縫,避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應選舊色灑金紙或藏經箋等名紙。包首宜用舊錦,手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅結實。卷類字畫放置案几欣賞,為避免包首受損,可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。

(4)冊頁、碑帖。一般畫心小而數量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。開版冊頁的畫心在右開,題詩則在左開,天頭稍比地頭大,立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊頁的畫心裱在下開,題詩裱在上開,天頭與地頭大小相等,立柱與分心的寬度相同。裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌,潔淨古雅。冊面可以織錦或緙絲糊制,也可用楠木或紅木製作。裁刺冊頁刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊頁,稱做“碑帖”。裱帖規格與裱冊頁相似,但程式較多,首先要等定每行字數,每頁若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置,畫好樣式,再行裝裱。裱帖要備制墨紙,以供補縫,也應選配名紙作前後副頁。五鑲經摺的裱式,不用綾絹而用宣紙作鑲料。

裝裱字畫的綾絹須經過調色託染。染制色彩要根據畫面色彩的濃淡、繁簡及用途來選擇。天地綾子的花紋圖案要大些。宣和裱所用古銅色小邊,用絹染託。染託綾絹均用宣紙夾連,以適畫心厚度。裝裱字畫均用宣紙,夏背紙用夾連、錦連託製為宜,還要使夏背紙的相接處,避開畫面要節及人物的頭部,否則強急舒捲,有損畫幅。裝裱用糊,稀則有利畫平,古人說“良工用糊如水”。制糊要棄去麵粉中的麩皮和麵筋,煮糊用火適中。刮制天杆地杆,選用燥乾的松木或杉木可保挺直。書畫珍品,用檀木或樟木刮制畫杆可避蟲蠹。