虞美人·廉纖小雨池塘遍原文賞析
宜城酒泛浮香絮。細作更闌語。相將羈思亂如雲。又是一窗燈影、兩愁人。
譯文
譯文
如絲的細雨灑遍了池塘，在長滿浮萍的水面，濺起了無數小點點。硃紅色的門簷下，一雙燕子守在窠裡不再飛去。啊，今天的這個黃昏，來得似乎比往常要早。
杯裡的宜城酒浮泛著香絮般的白沫。我們喁喁細語直到夜深。在這即將分手的時刻，我們的離愁別恨像亂雲一般難以分，怎麼又是這樣啊——一窗搖曳的燈影，兩個黯然相對的有情人！
註釋
廉纖：纖細連綿貌。韓愈《晚雨》：“廉纖晚雨不能睛，池岸草邊蚯蚓嗚。
萍面：池塘的水面生滿了浮萍。
朱門：紅漆大門。
比似：比起。
⑸宜城酒：漢南郡宜城（今湖北宜城縣南）生產的名酒。香絮：形容酒面浮沫，又名“浮蟻”。更闌：夜深。古人一夜分五更。闌，將盡。
相將：相共，共同。
羈思（jī sī）：離愁別緒。
創作背景
周邦彥的《虞美人·廉纖小雨池塘遍》創作於哲宗元佑五年（1090）。周邦彥中年曾浮沉州縣，漂零不偶，元豐年間周邦彥在汴京為太學生，後為太學正，至哲宗元祐二年（1087）方出京為廬州教授，後至溧水縣，這其間曾滯留荊江任教授職。此時周邦彥三十五歲，作下此詩。
參考資料:
1、鄧紹基，周秀才，侯光復.《中國古代十大詞人精品全集：秦觀 周邦彥 》：大連出版社，1988年：182頁.
賞析
《虞美人·廉纖小雨池塘遍》將離別場景和瀰漫情思融合在一起，以質樸細膩的描寫，刻畫出離別前夜男女二人對坐共飲、細語訴情的場面。既有離愁別緒，又有思戀纏綿。
上片之境界，時間是從白天綿延到黃昏，空間是戶外，開頭暗用韓愈《晚雨》“廉纖小雨不能晴”詩意，小雨灑遍池塘。“細點看萍面”，本來，池塘的水面生滿了浮萍，現在萬千雨點，點破了萍面，又自有一番含蘊。“看”體現了詞人此時此境一種無可奈何的情狀。黃昏細語，朱門燕影，既烘托出了一片憂鬱悽婉的氛圍，又體現了詞人此時心境的悲涼。在這有些昏暗凝滯的天色中，詞人並沒有直接鋪排渲染離愁別緒，而是通過燈下話別的場面，將濃得化不開的感情融於筆下的情景和情景中的人。“一雙燕子守朱門，比似尋常時候易黃昏。”燕子不飛，其苦悶情狀可想而知。它與下片的“一窗燈影兩愁人”遙相疊印。最後一句又與起句遙相呼應，小雨連綿已久，天昏地暗，所以比起尋常時候就更容易黃昏。不過，這只是此句意蘊的一個層次。其深層意蘊是：在今天這樣一個即將別離的時候，只覺得光陰比起尋常時候過得特別快，很快就進入了黃昏。上片，已為下片點出詞情的內蘊作了充分的鋪墊。
下片時間綿延到夜盡，空間則轉為室內。“宜城酒泛浮香絮，細作更闌語”寫兩人相對共飲，絮絮而談。 夜已盡，話未完，離別卻不期而至，於是“相將羈思亂如雲，又是一窗燈影兩愁人”。詞人用翻滾紛亂的雲朵形容即將分離的人心中那種忐忑不安的愁緒。處在愁苦中的有情人，只能在如豆的燈光下相對而立，映出一對零落的影子。“又是”表明兩人已不止一度嘗過離別的苦味。此度又嘗，則別有一番滋味在心頭亦可知。
縱覽全篇，詞人並沒有在情景的選擇上別出心裁，僅僅描繪尋常景物、人事，然而情感氛圍的渲染烘托卻是妙筆生花。感情層層深入，詞中隱含的書寫節奏隨著時間的延展而不知不覺地加快，離別來臨之時又戛然而止，將兩人的影子定格紙上，一切盡在不言中。這首以愛情和離愁為主題的詞，感人處在於情感的樸實沉摯。與之相應，詞人並未使用他所嫻熟的一些技巧，如結構的錯綜安排之類，也沒有描寫送別、別後一類常是最富於戲劇性或最能打動人心的場面，他只是如實寫出臨別前夕的綿綿別話，就充分表現愛與愁兩大主題。論筆法幾乎是一往平鋪，論情感正是一往深情。既樸實，又深沉，別具一種極厚重的感人力量。
參考資料：
1、劉默，陳思思，黃桂月．宋詞鑑賞大全集 ：中國華僑出版社，2012.09：第296頁 2、夏承燾．宋詞鑑賞辭典：上海辭典書出版社，2013.08：第792頁創作背景
周邦彥的《虞美人·廉纖小雨池塘遍》創作於哲宗元佑五年（1090）。周邦彥中年曾浮沉州縣，漂零不偶，元豐年間周邦彥在汴京為太學生，後為太學正，至哲宗元祐二年（1087）方出京為廬州教授，後至溧水縣，這其間曾滯留荊江任教授職。此時周邦彥三十五歲，作下此詩。
參考資料:
1、鄧紹基，周秀才，侯光復.《中國古代十大詞人精品全集：秦觀 周邦彥 》：大連出版社，1988年：182頁.
賞析
《虞美人·廉纖小雨池塘遍》將離別場景和瀰漫情思融合在一起，以質樸細膩的描寫，刻畫出離別前夜男女二人對坐共飲、細語訴情的場面。既有離愁別緒，又有思戀纏綿。
上片之境界，時間是從白天綿延到黃昏，空間是戶外，開頭暗用韓愈《晚雨》“廉纖小雨不能晴”詩意，小雨灑遍池塘。“細點看萍面”，本來，池塘的水面生滿了浮萍，現在萬千雨點，點破了萍面，又自有一番含蘊。“看”體現了詞人此時此境一種無可奈何的情狀。黃昏細語，朱門燕影，既烘托出了一片憂鬱悽婉的氛圍，又體現了詞人此時心境的悲涼。在這有些昏暗凝滯的天色中，詞人並沒有直接鋪排渲染離愁別緒，而是通過燈下話別的場面，將濃得化不開的感情融於筆下的情景和情景中的人。“一雙燕子守朱門，比似尋常時候易黃昏。”燕子不飛，其苦悶情狀可想而知。它與下片的“一窗燈影兩愁人”遙相疊印。最後一句又與起句遙相呼應，小雨連綿已久，天昏地暗，所以比起尋常時候就更容易黃昏。不過，這只是此句意蘊的一個層次。其深層意蘊是：在今天這樣一個即將別離的時候，只覺得光陰比起尋常時候過得特別快，很快就進入了黃昏。上片，已為下片點出詞情的內蘊作了充分的鋪墊。
下片時間綿延到夜盡，空間則轉為室內。“宜城酒泛浮香絮，細作更闌語”寫兩人相對共飲，絮絮而談。 夜已盡，話未完，離別卻不期而至，於是“相將羈思亂如雲，又是一窗燈影兩愁人”。詞人用翻滾紛亂的雲朵形容即將分離的人心中那種忐忑不安的愁緒。處在愁苦中的有情人，只能在如豆的燈光下相對而立，映出一對零落的影子。“又是”表明兩人已不止一度嘗過離別的苦味。此度又嘗，則別有一番滋味在心頭亦可知。
縱覽全篇，詞人並沒有在情景的選擇上別出心裁，僅僅描繪尋常景物、人事，然而情感氛圍的渲染烘托卻是妙筆生花。感情層層深入，詞中隱含的書寫節奏隨著時間的延展而不知不覺地加快，離別來臨之時又戛然而止，將兩人的影子定格紙上，一切盡在不言中。這首以愛情和離愁為主題的詞，感人處在於情感的樸實沉摯。與之相應，詞人並未使用他所嫻熟的一些技巧，如結構的錯綜安排之類，也沒有描寫送別、別後一類常是最富於戲劇性或最能打動人心的場面，他只是如實寫出臨別前夕的綿綿別話，就充分表現愛與愁兩大主題。論筆法幾乎是一往平鋪，論情感正是一往深情。既樸實，又深沉，別具一種極厚重的感人力量。
參考資料：
1、劉默，陳思思，黃桂月．宋詞鑑賞大全集 ：中國華僑出版社，2012.09：第296頁 2、夏承燾．宋詞鑑賞辭典：上海辭典書出版社，2013.08：第792頁-
杜荀鶴(846～904)，唐代詩人。字彥之，號九華山人。漢族，池州石埭（今安徽石臺）人。大順進士，以詩名，自成一家，尤長於宮詞。大順二年，第一人擢第，復還舊山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林學士、主客員外郎、知制誥。恃勢侮易縉紳，眾怒，欲殺之而未及。天祐初卒。自序其文為《唐風集》十卷，今編詩三卷。事蹟見孫光憲《北夢瑣言》、何光遠《鑑誡錄》、《舊五代史·梁書》本傳、《唐詩紀事》及《唐才子傳》。