過吳江有感原文賞析

落日鬆陵道，堤長欲抱城。
塔盤湖勢動，橋引月痕生。
市靜人逃賦，江寬客避兵。
廿年交舊散，把酒嘆浮名。

譯文

譯文
日落時在鬆陵道上前行，長長的江堤圍繞著這座古城。
塔影在湖水中隨波浮動，長橋牽引出一彎新月出生。
街市寂靜無人皆因逃稅，江寬見不到客船都在逃避官兵。
二十年間故友舊交多離散，端起酒杯感嘆這身外浮名。

註釋
吳江：在今江蘇省南部，西臨太湖。
鬆陵：指吳江。
堤：指吳江縣長堤。《大清一統志》記載：長堤在吳江縣東……界於江湖之間，明萬曆十三年重築，長八十里。
塔：吳江東門外方塔。
橋：指吳江城外利往橋，又叫長橋，共有八十五孔。引：長。
交舊：老朋友。
把酒：拿起酒杯。

參考資料：

1、劉琦郭長海呂樹坤．清詩三百首譯析．長春市：吉林文史出版社，2005年：25頁

賞析

　　這首詩扣住吳江的地理形勢和有關的歷史事件，巧妙地融寫景、敘事、抒情為一體，寓意深刻，感慨良多。

　　此詩上半部分描寫吳江自然景色，首聯所說“鬆陵”，為吳江舊稱。吳江縣城東南舊有一條長堤，界於松江與太湖之間，蜿蜒八十餘里。詩人走在黃昏的吳江道路上，遠遠望去，這堤好像要抱住整座縣城一樣。一個“抱”字，把長堤擬人化了，不僅形象生動，而且寫出了它對吳江縣城護擁偎倚的情態。首聯是對吳江的遠眺，頷聯兩句，則由遠而近，進一步作具體刻畫。第三句所說的“塔”，原在吳江東門外的寧境華嚴講寺內，共七層，高十三丈，形方，故名方塔。方塔在湖中各處均可看見，而其自身位置又是固定不變的，這就彷彿湖勢在圍繞著方塔移動。第四句所說的“橋”，一名垂虹橋，俗呼長橋，東西百餘丈，多至七十二孔，中間有垂虹亭；前臨太湖，橫絕鬆陵，湖光海氣，盪漾一色，舊稱“三吳絕景”。由於橋身很長，所以有一種似乎淡淡的月痕是由它牽引而生的感覺。兩句抓住當時吳江最具特色的景物，做了典型的概括描寫。詩中有塔有湖，有橋有月，動靜相宜，交相輝映，組成了一幅空明清曠的圖畫。同時，頷聯這兩句除了寫景之外，實際上另有某種深刻的寓意蘊藏在內，與頸聯相呼應。

　　頸聯“市靜人逃賦，江寬客避兵”，這兩句為全詩關鍵，它描寫了吳江在賦稅重壓、戰亂摧殘之下的蕭條景象。市集沉寂，是由於百姓忍受不了重斂苛徵，被迫逃亡；江面空闊，是由於行客為了躲避兵火戰事，隱身遁跡。這“市”和“江”的蕭條景象，一方面和前面“湖”和“月”同樣開闊，另一方面卻又使得原來的秀麗景色整個地為之黯然，蒙上了一層悽清慘淡的色調，從而產生了對照鮮明的藝術效果。再結合頷聯“塔盤”、“橋引”兩句。所謂“湖勢動”，即可以視為寫自然之景，也可以看作是對頸聯的“逃賦”和“避兵”的人間風波的一種形象的暗示。所謂“月痕生”，則在寫景之中隱寓清兵南下之意。月屬陰象，因而在古代詩詞中往往用來比喻外族。如清初著名女詞人徐燦的《踏莎行》即雲：“碧雲猶疊舊山河，月痕休到深深處！”這裡的“碧雲”典據樑朝江淹《休上人怨別》詩：“日暮碧雲合。”意思說當時的南明小朝廷雖然已經日薄西山，但畢竟還在堅持；“月痕”則指清兵，希望它不要消滅南明。吳偉業和徐燦是同時代人，並且還是兒女親家。他作《過吳江有感》時，明朝政權已經徹底覆亡，所以一開頭寫的就是“落日”而不是“日暮”；因此頷聯中的“月痕生”，也同樣應是暗指清兵到來，而頸聯的“避兵”，由此也不顯得突兀而出了。如此，全詩的結構脈絡便可一目瞭然。首聯總起，概括吳江形勢，點明時代背景；接著一分為二，頷聯、頸聯由暗而明，既是寫景，又分別暗示了清兵南下、人民離散。最後，詩又合二而一，歸結為故國淪喪，交遊零落，身世淒涼，唯有感嘆而已的悲涼情懷。

　　尾聯“廿年交舊散，把酒嘆浮名”，這裡的“廿年”不一定是確指，它可以包括清兵南下至寫作此詩這二十餘年的時間。“散”字承上文“逃”、“避”二字而來，“人逃”“客避”，故友自然也都離散了。這句雖然說得較虛，不過，此中仍有故事可稽。明朝既亡，許多愛國文士相率結為詩社，遁跡林泉，砥礪氣節，暗圖匡復。順治七年（1650）開始出現的吳江“驚隱詩社”，在當時尤為著名。吳江的吳炎、潘檉章，崑山的顧炎武、歸莊等人，都是它的主要成員。康熙二年（1663），莊廷鑨“明史案”興，清王朝藉機大搞株連，屠戮遺民志士，“驚隱詩社”亦被迫停止，吳炎、潘檉章也慘遭殺害，顧炎武曾做詩文吊之。而吳偉業同他們都有交往，因此，“廿年交舊散”云云，大概正是“有感”於這一事件。至於“把酒嘆浮名”，則是吳偉業本人的身世之感。他在明朝少年高第，前程似錦，而明亡以後，由於“浮名”太盛，被迫出仕清廷，晚年才得以回鄉家居。“浮名”之累人如此，反不及故友們或死或遁；名節不墮，令詩人深為嘆息，借酒澆愁。

　　縱觀全詩，前半首寫“過吳江”，是敘事；後半首寫“有感”，是抒情。然而，抒情之中，兼有敘事。首聯“落日”，詩人離吳江還較遠；頷聯“月痕生”，漸漸接近吳江；頸聯“市靜”，表明已經上岸；尾聯“把酒”，則是住下之後發現“交舊散”，才對“酒”興“嘆”的。全詩按照時間先後依次描述，層次分明。因此，後半首既是寫“有感”，又是續寫“過吳江”。同樣，前半首的“落日”，“月痕生”，暗示了明朝的覆亡、清兵的入侵，所以，它既是寫“過吳江”，又是預寫“有感”。可見，在本詩中，敘事與抒情，“過吳江”與“有感”，已經達到了相互滲透、不可截然分割的地步。

參考資料：

1、錢仲聯章培恆．名家品詩坊元明清詩．上海市：上海辭書出版社，2004年：124-127頁