孟非的說話之道
孟非在《非誠勿擾》《南京零距離》等節目中的睿智言論和幽默話語，輔以其他富有啟發性的精彩談話案例分析，讓您在輕鬆愉悅的氛圍中掌握語言表達的技巧與藝術，諳熟口才與幽默之道，在社交應酬、職場溝通、戀愛婚姻等實戰場所瀟灑自如。
1 幽默體現機智思維
著名的愛爾蘭劇作家蕭伯納在評價幽默的作用時，曾高度讚揚道： “沒有幽默感的語言是篇公文，沒有幽默感的人是尊雕像，沒有幽默感的家庭是間旅店，而沒有幽默感的社會是不可想象的。”
幽默並不完全等同於滑稽，滑稽往往對任何內容的態度都不嚴肅， 只是單純為了開玩笑而開玩笑。很多時候，幽默是一種境界，是一種酸甜苦辣鹹混合的味道，更是一種咀嚼人生後的機智思維。
在江蘇衛視《非誠勿擾》一期節目中，孟非和男嘉賓有這樣一段對話：
男嘉賓：“我要向孟老師學習，經常做些筆記。”
樂嘉：“孟非從來不做筆記。”
孟非：“不不不，別別別，我們老闆在看節目。我每次上電視都是通宵做準備，推開窗戶，已見東方之既白。”
很顯然，孟非這句幽默的回答盡顯機智的本色。一方面通過“老闆在看節目，而自己在其後為節目的錄製做完全的準備”, 讓觀眾瞭解了自己其實是頗為“勤奮”的;另一方面又用“推開窗戶，已見東方之既白”，悄然反駁了樂嘉的觀點。這種揶揄的方式和近似於誇大的又不失文采的自圓其說，實在讓人捧腹不禁!
幽默是人人都會用到的交流工具，尤其對於某些要時刻面對公眾的講話人來說，幽默更是不可或缺。因為幽默可以幫助他們調動臺下群眾的情緒，營造良好的談話氛圍，巧妙地為自己解圍等。孟非的幽默體現的是一種機智，一種不露痕跡的揮灑自如。
在江蘇衛視《非誠勿擾》中，有位內向瘦小的“國畫男嘉賓”在“打擂”的過程中被女嘉賓全數滅燈，而這位男嘉賓的態度卻出乎意料的很是淡定自如。不輕易夸人的嘉賓主持樂嘉見此，頗為誠懇地評價道：“我在他的眼中讀出來了一種沉靜的力量。”一旁的主持人孟非見狀，接著說道：“我在他眼中看出他昨天沒睡好覺的情形……”
此時全場的嘉賓和觀眾同時都哈哈大笑起來。樂嘉眯著眼趁機攻擊孟非道：“這就是懂藝術的人，和像你這種不懂藝術的人的區別……”
從上面這個小故事中，我們可以看到，幽默是從機智的角度出發，賦予機智更深厚的內涵。幽默與機智是密不可分的，幽默讓人發笑，給人以舒適輕鬆之感，但是在笑聲中常包含一個人的機智和高超的語言技巧。
《》書摘
幽默需要智慧，智慧者必善幽默，幽默和智慧是一對雙胞胎兒。一個思維不機智的人，當然談不上語言的幽默了。當機智在幽默中以其理性姿態出現時，則賜予了幽默智慧的內涵。於是，幽默無時無刻不折射出智慧之光，幽默似乎成了智慧的另一種表現形式。
有一次，世界著名劇作家莎士比亞在某劇中扮演一個國王。在演出快結束時，英國女王伊麗莎白突然從臺側走上了舞臺，在接受觀眾禮節性祝賀後，她溫文爾雅地走向莎士比亞，想向其致禮。
但是此刻已經完全投入了角色的莎士比亞並沒有感覺到女王向他走來。女王見狀，又步入臺側，並且有意用眼神向莎士比亞示意，而莎士比亞依舊全神貫注於角色，仍沒有注意到女王的眼神。於是女王趁莎士比亞下場之際，再次走到他面前，並且有意把手套丟掉一隻，然後，姍姍沿舞臺而下。
機靈的莎士比亞這時才猛地意識過來，因為他剛唸完臺詞，於是便自然地拾起手套，面對觀眾說道：“縱然朕有重要任務即刻離去，還將親自為皇妹撿起手套。”這一舞臺道白與剛才的形體動作渾然天成，立刻便成了剛才這臺戲的一部分。女王也立刻喜形於色，連聲稱讚。
莎士比亞也曾經說過：“幽默和風趣是智慧的閃現。”在上面的小故事中，莎士比亞融情於景，能夠用幽默的方式自圓其說，讓本已尷尬的場合轉瞬變得溫馨自然起來。或許這原本只是隨便的一句話，卻被他說成了充滿溢美之意的奉承話，他真不愧是一位有著大智慧的劇作家和演員。可見，幽默可以使人們在失利的情況下減少損失，在危急時刻出現轉機，在萬般無奈時柳暗花明……
當然，幽默也並非一味荒唐，既沒有道學氣味，也沒有小丑氣味。而是亦莊亦諧、自自然然、輕輕鬆鬆，絕不矯揉造作。在不同的場合中，幽默還是人們對於事情發生時產生的一種渾然天成的巧妙反應。從一個人擁有的幽默中，我們也可以看出其是否充滿機智的敏感思維。
幽默是一種機智的思維，是對生活的洞察，其中既有成功的、含蓄的喜悅，亦有失敗的、委婉的傷悲;而擁有了幽默這門藝術，勝固可喜，敗亦欣然。一般而言，擁有了這種機智巧妙的思維方式，也就等於擁有了美好快樂的人生。
2 幽默暗藏生活藝術
懂得戲曲的人都知道，丑角這個角色，是中國戲劇百花園中最令人回味無窮的看點。特別是在秦腔藝苑中，丑角以其獨有的幽默藝術魅力，迷倒了大批觀眾。而其中它藉助智慧而繁衍出來的幽默感，體現出戲劇藝術的高深智慧。
人說戲如人生，其實生活中的幽默，也同戲劇一樣，是一門暗藏的藝術智慧。很多時候，幽默就像是一種緩衝劑，它能夠減輕失望和悲觀;又像是一種黏合劑，讓人與人之間的關係更加親密友善。所以，幽默不僅是一種智慧，更是一門生活藝術。
當江蘇衛視《非誠勿擾》這檔相親節目，以其驚人的收視率穩居冠軍寶座之時，許多記者對《非誠勿擾》的嘉賓主持樂嘉和主持人孟非的跟蹤採訪也是樂此不疲。在一期訪談中，當樂嘉和孟非被談及在節目中用其獨有的幽默感征服觀眾和嘉賓時，樂嘉對著記者感言道：“我和孟非是好朋友，但是我們性格截然不同。他敢於自嘲，他很放鬆，我很緊張。”一旁獨自沉默的孟非聽完樂嘉的話後，笑說：“我老想嘲笑別人，可是怕得罪人，所以只好嘲笑自己……”
在《非誠勿擾》中，我們時常會看見孟非和樂嘉搞笑的情況發生，這種幽默有時是針對現場的氣氛，有時是為了讓嘉賓之間產生更多的互動。而當這種幽默多次被突然引爆在頗為嚴肅的相親舞臺上時，現場的氣氛往往被推動到了最高點。因為孟非獨有的自嘲中所包含的笑料，往往讓觀眾席笑聲頻頻爆發，讓節目的氛圍也變得更加溫馨和暢。
幽默大師林語堂先生，生前極其提倡生活的藝術。他認為，即使穿衣吃飯，行走坐臥，都必有藝術存在其中。由此看來，幽默是一種生活的藝術，只有懷揣著幽默這支神奇的魔棒，人生的旅途才能意趣盎然。而一般來說具有幽默感的人，都有一種出類拔萃的人格，能自在地感受到自己的力量，獨自應付任何困苦的窘境。
有一次，蕭伯納派人給丘吉爾送去兩張戲票，並附上短箋說：“親愛的溫斯頓爵士，奉上兩張戲票，希望閣下能帶一位朋友來觀看拙作《賣花女》的首場演出——假如閣下還能有一位朋友的話。”蕭伯納的幽默向來都是以尖刻著稱的，他這樣奚落丘吉爾並不奇怪。
但同樣的，丘吉爾不甘示弱，馬上寫了一封短箋予以還擊：“親愛的蕭伯納先生，蒙賜戲票兩張，謝謝!我和我的朋友因有約在先，不便分身前來觀賞《賣花女》的首場演出，但是我們一定會前去觀賞第二場演出——假如你的戲也會演第二場的話。”
幽默能帶給我們樂趣，讓我們變得輕鬆愉悅起來;幽默能給我們以哲理和啟迪，讓我們瞭解人生的真諦;幽默能給我們無窮的勇氣和力量，讓我們在風雨人生路上跨過一個個障礙。懂得了如何收集、開發、運用幽默的資源，就知道了如何面對紛繁複雜的人生。有生活經驗的人通常都會認識到以幽默面對人生困難的重要性。
當我們翻閱名人傳記或逸事時，經常能夠看到他們在生活中或在做學問上的幽默事例。蘇格拉底的“隆隆的雷聲過後必有暴雨”，錢鍾書《圍城》裡的巧妙比喻等等，都是他們的智慧在幽默中的流淌。只要我們仔細觀察就會發現，很多時候，幽默的背後是人們對整個世界的深刻感悟，是智者生存、生活的個性流露。
曾有一位男嘉賓在《非誠勿擾》的相親臺上展示其VCR 時，激動萬分地面向女嘉賓說道：“如果我和你在一起，我願意付出我生命的全部……呃……”他哽了下嗓子，繼續說道，“的3/4。”
幾分鐘後，一旁的主持人孟非幽默地用四川話對男嘉賓道：“你是我滴心，你是我滴肝，你是我生命滴四分之三……我算了下，3/4 就是75%……”一句話笑翻全場。
《》書摘
孟非的話從容幽默，不僅對男嘉賓進行了一種調侃，而且單方面來講，也是對男嘉賓話中所帶真誠的一種見證。孟非刻意描述對方的口吻，不僅調和了現場氣氛，而且還巧妙地向廣大女嘉賓說明了此時男嘉賓所持有的態度。當孟非用地道的四川話講出時，這種頗帶幽默的藝術表達也正是其語言魅力的最好體現。
在生活中，偶爾來點新玩意兒，耍耍新花招兒，說些俏皮的話，博得眾人哈哈一笑，這些都稱不上幽默。懂得幽默的人，通常也是有智慧的。他不會拘泥於生活的種種常規之中，而能以別樣的眼光看待人和事，從新的角度來發現事理。
很多時候，一句幽默的話語，總是在不經意間帶來歡樂、化解難處。因而，人不一定非要擁有萬貫家財，家中也不一定非要天天高朋滿座，但卻必須要有幽默的生活藝術，讓心靈時時浸潤在真善美的境界裡， 使自己的人生更加異彩紛呈。
3 一唱一和演雙簧
“雙簧”是一種為大家所喜聞樂見的藝術表現形式。現在曲藝中的雙簧，主要由甲、乙二人表演。甲化裝在前，模擬動作口形，稱“前臉兒”，乙在後說唱稱“後背”。在甲乙兩人一演一唱、一前一後的相互配合之中，給觀眾帶來笑料。
其實，現實生活中也有不少人藉助“雙簧”來為自己演繹多味人生。因為如果兩人搭配得好，那麼“雙簧”演得也就會絕妙無比，異趣橫生。當然，“雙簧”也要講求和諧統一。如果不和諧、不統一，效果自然不會很理想。
在一期《非誠勿擾》中，有一位男嘉賓的職業是“空少”，因此臺下很多人都親切地稱呼他為“空哥”。當他在節目中表露自己曾經有被女孩子不接電話、不回簡訊，然後關機的行為發生時，主持人孟非和嘉賓主持樂嘉對此進行了一場罕見的強勢壓倒對方的激情辯論。
樂嘉認為，關掉“空哥”電話的這位女孩極其“作”，此男卻偏喜“作女”，因此唯有死纏爛打、滿足“作女”虛榮方能贏得美人歸。而孟非也堅稱，此種女人應悉聽尊便，不予理睬。談到激動之處，孟非打趣地狠狠道：“下次再碰到，就當她在地球上消失了……”而一旁的樂嘉也圓睜雙眼：“你今天聽了孟非的話，你就一輩子打光棍!”孟非聽到後， 為此大笑不讓：“你今天聽了樂嘉的話，你就一輩子抬不起頭!”樂嘉緊逼空哥：“要抬頭還是要老婆?”現場氣氛一時極其激烈而又溫馨。
生活中的雙簧，是巧妙借用曲藝雙簧的“以假作真”，為達到某種目的而展開的演繹。通過兩個人或更多人一唱一和，來娛樂他人， 點亮話題。故事中的孟非和樂嘉，兩人相互搭配，步步緊逼著“空哥” 作出定奪，實則正是在他們兩人的“一唱一和”中，循序漸進地讓節目的氣氛達到了高潮，而且也巧妙地暗示了“空哥”以後在遇到此類情況時，應該如何應對。
著名戲劇團體“南國社”曾在南京舉行大公演。位於遠郊的曉莊學校校長陶行知先生向“南國社”寫了邀請信。戲劇家田漢代表劇團欣然接受了邀請。當天晚上，全體師生和周圍農民為劇社舉行了歡迎儀式。 陶行知先生主持了歡迎儀式，他說：“今天我是以‘田漢’的資格歡迎田漢。曉莊是為農友辦的學校，農友是曉莊師生的朋友，我們的教育是為‘種田漢’而辦的教育。所以我是以一個‘種田漢’代表的資格在這兒歡迎田漢 !”田漢則致答謝辭說：“陶先生說，他是以‘田漢’的資格歡迎田漢，實不敢當!我是一個假田漢，陶先生是個真‘田漢’，我這個假‘田漢’能受到陶先生這個真‘田漢’以及在座的許多真田漢的歡迎，實在感到榮幸!”陶行知的歡迎辭與田漢的答謝辭博得在場的全體師生和農民的熱烈喝彩。歡迎儀式的氣氛一直很活躍。
陶先生在歡迎辭中巧妙地將他們為種田漢辦學的宗旨與戲劇家“田漢”的姓名聯絡起來，新奇風趣，起到了活躍氣氛的效果。而田漢先生呼應了陶先生的說法，做了生動而得體的答謝。這一唱一和，就給會議奠定了輕鬆愉快的基調。
某公司因為產生售後問題引起了很多人的投訴，很多記者聞訊到該公司採訪。記者在公司門口遇到了經理祕書，便向她詢問情況。可是經理祕書害怕自己承擔責任，就對記者說：“我們經理正在辦公室，這個問題你們還是直接採訪他比較好!”這下可好，記者們浪潮般地闖入了經理辦公室，經理躲也躲不開，只好硬著頭皮一個人應付記者們的狂轟濫炸。
事後，經理得知祕書不僅沒有提前向自己彙報情況，還將責任全部推到自己身上，非常生氣，不久就將這位祕書解僱了。
記者因售後問題採訪，這對於公司所有員工及領導來說本來就不是什麼好事。此時，領導最需要的就是下屬能挺身而出，甘當馬前卒，替自己演好“雙簧戲”。而對於下屬來說，更應該適時地配合好領導， 不應該讓領導表現得尷尬。由此可見，很多時候“雙簧”在生活中也是一種高超處事的技巧。
另外，在人際交往、談判交涉、官場商場上，也必須懂得一定的處事技巧，才能讓自己的人生路走得更加順利。高明的人際關係操縱者，一般都明白用“演雙簧”、說“對口相聲”等一唱一和的手法， 來讓對手如墜霧裡。扮白臉者給對手造成壓力，構成威嚇，然後由紅臉又敲打圓場給予臺階，從而取得滿意的效果。
人人都喜歡愉快的氛圍，生活中我們沒必要總是一板一眼，在適當的場合運用一下幽默的小技巧, 不僅能帶動歡悅的氣氛，更有助於你輕鬆成為眾人眼中的焦點。因此，不妨多學學演“雙簧”的處事之道吧。