斗方書法作品欣賞圖片

　　何為斗方?幅式形狀如鬥，為正方形或準方形;幅面如舊時鬥口大小，稱為斗方。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　古人是怎麼寫斗方的?

　　何為斗方?幅式形狀如鬥，為正方形或準方形;幅面如舊時鬥口大小，稱為斗方。但發展到現在，不論其大小，凡呈正方形或準方形的書法作品皆為斗方書法，當然它包含書法的屬性：正文、題款及鈴印。

　　在斗方書法作品中，書札一類值得深究，它可集中表現書者心態，凝聚書者學養、心性、意趣以及書法功力，幾乎代表了作家最高藝術成就。這就是我們常說的小小書法，大大天堂。我們先來欣賞幾幅斗方作品：

　　西晉陸機《平復帖》

　　《平復帖》，西晉文學家、書法家陸機所書的一封信札。整體結構為章草獨立形式，較偏長的字形上窄下寬，左高右低的攲斜狀，卻斜而能穩，別有趣味。

　　東晉王羲之《得示帖》、《二謝帖》、《喪亂帖》共一貼

　　《得示帖》、《喪亂帖》，王羲之的代表尺牘。開篇為行書，結尾為草書，行草穿梭其間，通篇一氣呵成。集中表現王羲之生動筆意、活潑的鋒芒和灑脫的韻致。整篇用筆神機莫測、變化無窮、氣勢跌宕、氣脈連貫，彷如“龍跳天門，虎臥鳳闕”。

　　五代楊凝式《韭花帖》

　　《韭花帖》，五代書家楊凝式的行楷墨跡。書法雅正，丰神灑脫，無不表達書者輕鬆愉快又瀟灑閒適以及高昂的熱情。該作品獨特的結字、章法打破行楷一成不變的模式，給人回味無窮的審美體驗。觀賞此貼，結字因字取勢，大小錯落有致，疏密對比給人的衝擊感強，在細節上如“實”、“察”等在基本結構上破壞其平衡，佈置其格局;在字距、行距的處理上，給後人提供一種思考，疏朗曠遠又相得益彰。

　　蘇軾《北遊帖》

　　《北遊帖》又，蘇軾。其書札沉著流暢、疏朗自在、高格雅緻，具給人朦朧的意識空間。佈局時採用長短行或幾行字小几行字大的辦法亦或幾行疏幾行密的辦法，從而增加書面的靈動感。

　　米芾《臨沂使君帖》

　　《臨沂使君帖》又稱《戎薛帖》，米芾。整體形式上行氣疏密、連斷、攲斜等書法構成，其運筆剛勁強健，筋雄骨毅;從行楷到草、從中側鋒到草書用筆技巧轉換。動與靜的結合、節奏的鏗鏘、恣意飛揚，無不顯示書者沉著痛快、爽朗俊逸的風格。

　　臨古法帖札

　　八大山人斗方作品。其章法構成上，天頭地腳錯錯落落，妙生橫趣。該作品的構成意識巨烈巧妙的把握了繁與簡、大與小、濃與淡、區域性與整體等對立與統一關係，顯得端莊、空靈。

　　秦紅林斗方《室雅茶香》

　　秦紅林斗方《室雅茶香》堪稱斗方的代表作，該作品雖小，但卻有縱橫掃蕩、沉著痛快、神全氣旺之勢。其筆豪行進遲澀，筆筆雄渾敦厚，筆豪與紙的摩擦產生效果添加了作品的形式感。一個字撐足四面空間，具有極強的視覺衝擊力，淋漓盡致地展現了秦紅林傳統書法剛健的書風。

　　現在，我們就幾方面談斗方書法的創作：

　　***一***運用各種元素對比以增強豐富性

　　1、運用造型對比

　　古人創作，追求“中正沖和”的審美，但“兵無常陣，字無常體矣”，我們在遵循收放、疏密、正側、排疊、增減等的同時，要靈活因字、依勢生髮，最後使畫面和諧統一。

　　2、注重用墨藝術

　　“墨分五色”：焦、濃、淡、枯、潤，由其墨中水分多少而定。其不同墨色所對應的情感不同，濃墨有莊嚴厚重、神祕寂靜和精神剛強等特點，淡墨有淡雅平和、內斂壓抑和嬌柔文靜等特點，枯墨有輕靈飄逸、枯澀老氣和蒼茫古樸等特點，潤墨有豐潤柔和、酣暢淋漓和肉圓情溫等特點。在創作時想表達不同情感則用不同墨色，但都以豐富作品為前提。

　　3、強調主次分明

　　解縉《春雨雜述》中有云：“一篇之中，雖欲皆善，必有一二字登峰造極，如魚鳥之有麟鳳，以為之主”。所以在創作時，將文章主題有關某一倆個字突出寫來，並與整體作品相融，就再好不過了。突出這一倆個字時可採用加粗，寫大等方法。

　　4、採用書體變化

　　創作時，在字型的變化、書體的變化以及大小變化方面不宜過雜，雜而生亂。

　　秦紅林斗方茶禪一味

　　***二***強調行軸線曲折變化以體現旋律美

　　斗方作品四邊長度相等，容易產生呆板的感覺。故在創作時，要想辦法加些靈動，不如取勢上合下開或上開下合，也可把字寫的出邊或逼邊的形式等。

　　***三***變化單位量以體現空間美

　　1、運用連字成組

　　連字成組不僅可增加書面靈動性，也可通過縮短字與字之間的空白，疏密變化來調整區域性與整體的關係。

　　2、採用換行分段

　　借鑑布白方式，長行短行錯落分佈，增加空間感。